原标题:从窦唯到谭维维、满舒克，一场跨越二十四年的黑梦

1994年，窦唯在离开黑豹乐队后，发行了第一张个人专辑《黑梦》，尽管彼时的窦唯颇为高产，但这张《黑梦》在众多专辑中散发着独特迷人的味道。

《黑梦》天马行空，间杂着现实主义与意识流，在这种夹杂中，人们依旧可以嗅到编曲在情绪表达中的味道，窦唯开始在自我中追求个人的音乐味道。《黑梦》的风格并不刻意统一，其中温和如《上帝保佑》，挣扎如《黑色梦中》，还有一首不太能瞬间用词去形容的《噢！乖》。

有人说，深夜的无用的呐喊和挣扎是这《黑梦》的主题，那么《噢！乖》中同样流淌着呐喊与挣扎，只是，这样的挣扎不同于《黑色梦中》对时代大背景变迁的挣扎，而是投身于家庭情感的挣扎，更像是对矛盾的面对与呐喊，Hip-hop的融入让整首歌的表达随性许多。

窦唯一人分饰三角，用五分十四秒的时间呈现出复杂的家庭背景，一个“不爱多说话，也不说有什么想法”的孩子和爸爸妈妈斗嘴，表现的是孩子在被迫接受成长时的心绪变化。

编曲方面，尽管表现多样，但并不纷杂，鼓点的味道熟悉爽利，窦唯得演唱也干脆掷地，后半部分的笛子再次凸显窦唯的个人风格。最值得称道的是，《噢！乖》以“唔，嗯，哼”开始，仿佛是父亲哄睡孩子的低语，这在窦唯后来的作品中没有出现过，这样的表现方式，独一而珍贵。

二十四年后，谭维维和满舒克一起翻唱了窦唯的《噢！乖》，这首歌作为电影《狗十三》的宣传曲。

谭维维承接了原曲中演唱的一部分，而满舒克则演唱Hip-hop成分，整首歌的编曲更年轻了，电音风格的融入让节奏跳跃感更强，谭维维把副歌部分的“那是从前梦的一天，我们彼此相遇相见”提到开始，这样的编排方式非常合适，以“梦”来渲染成长的底色，原来五分多钟的时长，压缩至三分五十秒，没有刻意渲染人声之外的表现形式，没有超出谭维维和满舒克的可掌控范围。

值得称道的是，歌曲过半之后两人的和声演绎，形成“你追我赶”的氛围，把成长叛逆的情绪与压抑的心情以不动声色的演唱表现出来，最后以谭维维轻声的“听话，乖”结束，非常适宜。

谭维维是非常喜欢窦唯的，不久前，还在《梦想的声音》舞台上演唱了窦唯的《窗外》，如今的《噢！乖》亦是致敬偶像，谭维维很喜欢这首作品的表达方式——认识到了问题所在，并用一种非激进的方式做抗争。

在编曲中，保留了笛声，悠扬大气，流畅自然，非常合适。更合适的，是它作为电影《狗十三》的宣传曲，曹保平导演用这部电影讲述一个女孩从童年到成年残酷变化过程中所发生的故事，但从“残酷变化”就可捕捉到被迫成长的意味，这与《噢！本身》是相契的。

《噢！乖》，二十四年前收录在专辑《黑梦》中，不同人对黑梦而字有不同解释，如与成长有关，就是被迫成长中的一段黑暗晦涩的梦，是无数少年成长的烦恼。

这种烦恼是任何时代都会出现的，无论是二十四年前，还是当下；无论是电影《狗十三》中，还是电影之外的现实，音乐是基于现实与情绪的表达。

从窦唯到谭维维、满舒克，一场跨越二十四年的黑梦，在《噢！乖》中延续。

End.

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