时光网洛杉矶 讯两年前，巴里·杰金斯的《月光男孩》拿到奥斯卡最佳影片，借由信封“乌龙”事件也让影片话题度变得更高。
　　今年39岁的这位黑人导演拿出的新作《假若比尔街能够讲话》依旧水平过硬，在去年的多伦多电影节获"人民选择奖"第二名。在刚刚过去的金球奖上，影片提名了最佳剧情片和最佳编剧，雷吉娜·金获得最佳女配角奖。在“奥斯卡最准风向标”评论家选择奖中，入围了最佳影片。

　　《假若比尔街能够讲话》无疑在今年的奥斯卡提名中将占有一席之地。
　　影片根据著名作家詹姆斯·鲍德温的小说改编，讲述在70年代的纽约哈林区，一位黑人青年刚刚与未婚妻订婚，却被诬告强奸，但深爱他的妻子相信丈夫的清白，已经身怀六甲的她四处奔波，寻找证据证明丈夫的清白。
　　在奥斯卡提名公布之前，时光网在美国专访到导演巴里·杰金斯，提前了解一下这个奥斯卡“潜力股”。时光网:你在根据原作小说创作改编剧本的同时，也在创作《月光男孩》剧本，你是如何在两者之间迂回的？同时创作两个剧本是什么感觉？

杰金斯:我在同一趟旅行期间创作了两个剧本，但是这两个剧本是先后完成的，我先写完《月光男孩》的剧本，然后我离开布鲁塞尔，前往柏林，然后再创作《比尔街》的剧本，所以我并没有在两者之间来回写，但两部作品确实脱胎自同样的DNA，创作期间我都在思考同样的问题，看到两部电影时，我可以清楚看到当时我心里在想的问题，都在两部影片中呈现出来了。
时光网:本片肯定能引起美国观众以及熟悉詹姆斯·鲍德温作品的读者的共鸣，但是中国观众对此并不熟悉， 你会如何向他们描述本片中所展现的基调和主题？
杰金斯:我之所以想要改编《比尔街》，这样一部詹姆斯·鲍德温比较冷门的小说，因为在我看来，它捕捉到了鲍德温美学风格的两面性，鲍德温既写虚构文学也写非虚构文学，在虚构文学中，他非常专注于展现情欲、爱情、人物关系，并由此折射出人性，但他也很善于批判现实，特别是美国社会对黑人的压迫，在本书中，这两个特点完美融合在一起，既有家庭与爱情，也真实反映出体制不公对爱情、生活、家庭的影响，从这个角度看，看这部电影是最适合接触鲍德温作品的方式。
时光网:本片选角过程和《月光男孩》是否有不同之处？
杰金斯:其实和《月光男孩》基本一样，我尽量不把选角变成一个挑选精英的过程，我在创作剧本时，脑中就已经有演员的形象，所以对我来说，Tish和Fonny就是两块空白黑板，知道那种感觉，但是是空白。
我希望看到演员符合我对角色的想象，符合我在看小说、写剧本时的想象，琪琪具备这个角色的两面性，Tish既是一个女孩，也是一个女人，你可以看到她天真烂漫的一面，但有时你在旁白中听到她的声音，声音中充满睿智，感觉很有人生阅历，我从来没有听说过也没见过琪琪这个演员，但是看到她的试镜录像，我就觉得她是我要的人。
时光网:显然你对原著小说非常了解，但你是否在后期制作期间发掘了什么意料之外的东西？
杰金斯:是的，在拍摄期间也是一样，我们发现原作和电影的区别，发现小说体验和电影体验的区别，创作这样一部非线性的作品，小说是非线性的，电影也是非线性的。有时你会迷失方向，本片需要把观众带入电影，但也要忠于主角的情绪，描绘出Tish一路过来的情感变化，呈现她的情感状态，这块做好了，电影自然就出来了。
通常拍摄一部电影，你会有两三种建构影片结构的方式，但这部电影感觉有八十种不同的方式，你可以大胆发挥，做得很意识流，就好像现在我在和你说话，采访结束后，我的意识可能就到五个月前的球赛上去了，电影不能这么来，但这部电影就有点这样的感觉。
所以本片的后期制作非常有意思，对我来说有两个剪辑师是件好事，如果是一个剪辑师的话就必须统筹全局，但两个剪辑师只需要剪好自己的部分，然后由我来决定，Tish现在是这种感觉，接下来我们应该这么做。
时光网:印象里拍摄期间有没有哪一天特别辛苦，让你印象深刻？
杰金斯:确实有让我印象特别深刻的一天，但那场戏并没有剪入正片，所以你可以想象那场戏拍得多辛苦，本片有很多角色，在此之前我只拍过两部长片，这些电影中可能只有一场戏有超过两个人在说话，但本片中有五个人同时出现，八个人同时出现，这些戏就很难拍，我学会了不用我的风格去影响这些戏，到了拍摄那场两个家庭的大场景时，我决定还是处理成像两个人坐在一起说话，这么一来，演员就有了相同的空间，一切就水到渠成。