翟墨  中国艺术研究院教授

我发言的题目是《邱汉桥的气魄、语言和图式》。首先说气魄，邱汉桥的画大家一致认为很大气，我觉得他的作品这个大气的根源，是在宇宙气魄、在宇宙社会自然和人的贯通。庄子说“通天下一气尔”，整个从宇宙到天下到自己无非是一股气的沟通，一个艺术家这股气应与宇宙相通，通了你就和宇宙接为一体了，这种大气是很难得的，光靠教是教不来的，只有靠自己去悟，悟通了你就通过，所以我觉得一个画家的大气，这是很重要的。邱汉桥的画就是大气、就是三我的沟通！小我、大我和天我的沟通，或者说小我、大我、宇宙我的沟通。这是第一点。

第二点就是语言。绘画是一种无声的语言，这种语言符号，从芥子园画传到几千年来的众多大家，都创造了很多套的语言，作为一个画家想继承这些语言，一定很不容易，要想创造自己的语言更难，如何走出，继承了又创造了，这又是一个难题，在这方面邱汉桥学到了李可染的一个魂。李可染说“用最大的功力打进去”，是要学习传统语言；‘用极大的勇气打出来’，是要去创造自己的语言符号，这一进一出，给画家出了很大的难题。

但邱汉桥创造出了自己的语言，首先他在点上做出了很独特的创造。就像郎绍君在文中写到“含古接今一点中”，他的点点得特别妙，大点，小点，密密麻麻的点，康定斯基说过：一个点沉默着，两个点就对话，三个点就吵架，无数点就形成点的风暴，点的暴风骤雨。邱汉桥在点的方面做出了很多创造，他用了点的沉默，点的对话，点的争吵，点的风暴，所以他的点用得非常到位，点出了自家语言风貌。