央广网北京2月7日消息（记者王娴）据中国之声《新闻纵横》报道，时光进入2019年的春节，辞旧迎新的时节总是让人充满追忆过往、展望未来的情绪，回顾过去的春节，我们吃的是什么、和谁在一起、谈论什么话题，连起来就是生活变化的轨迹。今年我们还将迎来新中国成立70周年的庆典。在这样的一个中国年里，在又一个春天到来之际，中国之声推出系列报道《九九春来》，从个人记忆的角度，讲述1949、1959、1969……一直到2009年的春节往事。透过每十年一个的时间坐标，相信你也可以看到国家和社会发展的路径。

我们来到1979年的春节，这是改革开放之后的第一个农历新年，物质生活的改善让这个春节的喜庆更浓，而在人们内心，变化也在悄然发生。今天的讲述者卜大炜，和交响乐打了一辈子交道，今天由他来回忆那年春节，舞台上下的故事，音符如何叩响开放的国门。

和这座城市不少迎接新春的家庭一样，卜大炜在北京的家也早已收拾得一尘不染。春节去外地和家人团聚，新春里另有一个“仪式感”是他惦记的：“维也纳国家歌剧院舞会，每年2月份举行的……”

和交响乐打了一辈子交道，这是卜大炜从中国国家交响乐团退休后的第7个春节，看维也纳国家歌剧院舞会还是他的习惯，他说，这让他想起1979年的人民大会堂新年舞会。

卜大炜回忆：“春节舞会，那是咱们国家的第一次，尤其是改革开放以后的第一次。音乐一响起，我一抬头，在二楼回廊上演奏的是当时的中央乐团，除了《蓝色多瑙河》《施特劳斯圆舞曲》，也有很多中国的舞曲作品，像《青年圆舞曲》《彩云追月》《步步高》这些作品……”

1979年春节，是年轻的中提琴演奏员卜大炜到中央歌剧院工作的第三年。和同事们一样，除了早早到场，卜大炜也没有为这次舞会做太多的准备。

卜大炜说：“有一部分走在潮流前面的人已经不知道什么时候学会跳舞了，不知道在哪学会的跳交际舞，都进入舞池了，还有一些像我们还不会跳的，就是看一看。”

哪怕只是“看一看”，气氛也足以让人回味。

“气氛是很热烈的，大家都喜气洋洋的，这么大的场面，尤其一些文艺界的知名人士，在那次舞会上都能看到，舞池里黑压压的一片。各界的嘉宾也来得很多，有一点很重要的就是，那次舞会来了许多党和国家领导人，那一次，是他们复出以后，在公众面前露面的一次很重要的机会……”卜大炜回忆。

舞会的热烈让人印象深刻，这场舞会上第一次奏响的《青年圆舞曲》也成为相当长时间内的流行。

1979年的春节，是改革开放后的第一个春节。正是在这一年春节前，《人民日报》刊文直问《为什么春节不放假》，后来春节的公众假期得以确立，人们有了更多欢聚的机会；也是在1979年春节，1月28日，大年初一，时任国务院副总理的邓小平赴美进行了为期8天的正式访问，很多变化随后发生。

到中央歌剧院工作后，卜大炜先后参加过《白毛女》《刘胡兰》等很多传统剧作的排练、演出，而到了1979年春天，“接下来演什么？”成了新的问题，有人提出“复排《茶花女》”。

卜大炜：“1979年刚刚改革开放，大家的思维还没完全放开，有人就不同意，说这是讲资产阶级什么老爷少爷小姐的，这种内容现在还不能在中国演；但是有人觉得这是世界名著，应该演。开始辩论了，双方两派意见，各抒己见，后来有人提出一个主意，说干脆这样吧，先排出来，排出来到首钢给工人阶级演，工人阶级能接受了、批准了、同意了，咱们再到城里演。”

1979年春天的首钢剧场，台上的演奏员、演员们与台下的工人们彼此陌生，《茶花女》歌剧的“试演”就在这里，演出马上开始，台下的观众甚至还嗑着瓜子在聊天。

“大幕一拉开，出现巴黎上层社会的舞会场面的时候，场下一下子全安静下来，鸦雀无声，随着剧情的开展，大家会随着剧情欢笑，甚至哭泣，我们在乐池里都能感受到。演出完了以后，掌声雷动，后来大家觉得――这是工人阶级批准了！工人阶级能接受，就开始到城里天桥剧场演了，从那以后，我们剧院的一些保留剧目，外国剧目，世界经典剧目，比如《蝴蝶夫人》等等，都陆续复排上演了。”卜大炜说。

随后，中央歌剧院带着《茶花女》到天津演出，一演就是连续40场。

卜大炜：“在那个剧场我们居然连演了40场，而且场场爆满，票都一抢而空，我们都睡在剧场的后台，双层上下铺，每天晚上演，连演40场，这在中国的歌剧史上写下了很辉煌的一页，在世界歌剧史上大概也不多见吧。”

1979年的春节之后，从小泽征尔带波士顿交响乐团来华，到卡拉扬率柏林爱乐乐团访问，北京在这一年迎来数个国外顶尖交响乐团，斯特恩、梅纽因，唱片上的人物都出现在了首都体育馆、红塔礼堂。

卜大炜说：“1979年的时候，来了几个外国大的交响乐团，我们去看演出，有点朝圣的感觉，也谈不上我们看一次演出能够给我们带来多大提高。”

不仅仅“朝圣”，卜大炜和他的同事们还有和外国乐团交流的机会。“当场交流也都面对面的，有互赠礼品，他们也送一些琴弦、松香、还有号嘴儿，铜管，哨片，还有乐谱。那乐谱一摞一摞的送，都是很珍贵的，德国的皮特版的乐谱，当时是见不到的……”

有评论文章说，1979年的古典音乐演出，是巅峰，但卜大炜说，1979，是起点。“1978年改革开放的号角吹响，好多具体的落实的事情都在1979年爆发出来了，眼界就全面打开了，比如茶花女吧，就从那次复排以后，后来又来过很多国外的指挥家、歌唱家，和我们合作。西方的歌剧的制作方式一下子就比较具象地引入进来了。”

《茶花女》成为改革开放之后中央歌剧院复排外国歌剧的起点，随后又完成了中法联合制作的《卡门》，和外国交响乐团、歌剧院团的合作成为常态。

退休以后，卜大炜的文章仍常见诸报端，备注会介绍他是音乐学家、音乐评论家、中提琴家、音乐翻译家。他说，现在有什么交响乐演出，也不像那时那样觉得“非看不可”了。

卜大炜说：“咱们国家的开放程度越来越高了，老百姓所见所闻也越来越多了，现在来咱们中国演出的名家名团很多……古典音乐的市场，怎么支持中国自己的艺术发展，咱们的土壤还要继续改良提高。”

40年后的2019年，春节前，著名指挥家穆蒂携芝加哥交响乐团在国家大剧院的演出爆满，各个剧院新春过后的文化演出，一路排到年末，甚至又一年的新春。