影视百佳青春片
《听说桐岛要退部》
(2012,日本)
导演：吉田大八
编剧：喜安浩平、吉田大八、朝井辽
演员：神木隆之介、桥本爱、大后寿寿花、东出昌大、山本美月
获奖：2012年《电影旬报》十佳影片
2013年第36届日本电影学院奖最佳影片、最佳导演、最佳剪辑（日下部元孝）、最佳新人奖（桥本爱）
故事：
日本某高中社团的安静，在一个星期五之后，被彻底打乱了，一股不安的气氛笼罩在学生中间。听说排球部的桐岛退出了体育部，并且桐岛本人也联系不上了，桐岛的突然失踪引起了同学们的骚动。排球部因为桐岛的离去，输掉了比赛，这让整队的队员都很沮丧；桐岛的女友梨纱也因为其消失，而显得悲伤；桐岛的密友菊池宏树等也很诧异这件事。大家都在奋力寻找桐岛的踪迹，人心惶惶。而本来与桐岛消失无关的电影部部长前田凉也，以及管乐部部长泽岛雅矢，也阴差阳错地卷入了这场寻找之中，前田凉也默默而平庸地经营着自己伟大的电影事业，泽岛雅矢则是静静地深藏着对菊池宏树的爱慕之心。桐岛的消失，像一起化学反应一样，打乱了原本稳固的学生等级结构。
影评：
在《听说桐岛要退部》之前，吉田大八只拍过三部作品，《秀你悲伤的爱》、《凯比奥大佐》和《常开野玫瑰》，都以其冰冷的诗意风格让人侧目，一向执着于成人世界书写的吉田，在《听说桐岛要退部》中，将镜头转向了青年群体，但依然延承了客观、节制、隐忍的影像风格。阴冷的光影，陈旧斑驳的场景，自然流畅的表演，以及几乎无配乐的环境音，共同营构一种暗流涌动的死寂感。吉田大八将成人世界的规则和秩序，应用到了学校这样的象牙塔里，这是一部另类的青春片，换言之，是一部披着青春片“伪装”的成人片，吉田大八颇具野心地宣布了“青春类型片”的死亡。学校变成了成人社会的缩影，任何一个利益链条的断裂，都能引起稳固的金字塔般等级结构的垮塌，因此，影片中青年学生的焦虑与虚无，成为了成人社会末日情结的最恰当的象征。
影评：
在《听说桐岛要退部》之前，吉田大八只拍过三部作品，《秀你悲伤的爱》、《凯比奥大佐》和《常开野玫瑰》，都以其冰冷的诗意风格让人侧目，一向执着于成人世界书写的吉田，在《听说桐岛要退部》中，将镜头转向了青年群体，但依然延承了客观、节制、隐忍的影像风格。阴冷的光影，陈旧斑驳的场景，自然流畅的表演，以及几乎无配乐的环境音，共同营构一种暗流涌动的死寂感。吉田大八将成人世界的规则和秩序，应用到了学校这样的象牙塔里，这是一部另类的青春片，换言之，是一部披着青春片“伪装”的成人片，吉田大八颇具野心地宣布了“青春类型片”的死亡。学校变成了成人社会的缩影，任何一个利益链条的断裂，都能引起稳固的金字塔般等级结构的垮塌，因此，影片中青年学生的焦虑与虚无，成为了成人社会末日情结的最恰当的象征。
《听说桐岛要退部》描摹了一组青春的群像，通过转换视角，打乱时序，以及多线索叙事，逼近状态各异的青年人的外部生活和内心世界。这样的群像电影，能给人一种宏大的视野和崇高感，犹如一种上帝的视角，悲悯和关照众生的命运。对比中外电影史上的经典之作，杨德昌的《一一》，范斯·格·桑特的《大象》，以及罗伯特·阿尔特曼《纳什维尔》，都是通过这种小事件大格局，奠定了影史上的重要地位。然而，吉田大八的《听说桐岛要退部》并不是一部效仿之作，影片以一种节制而流畅的叙事节奏、饱满而各异的人物形象以及平静而感伤的现实质感，将观众徐徐地带入到那个斑驳的青春时代，切身体会到青春的冰凉与迷茫。
青春的校园里，被分为两个群体，一个是以梨纱和菊池宏树为代表的受欢迎群体，他们处于金字塔的顶端；一个是以前田凉也和泽岛雅矢为代表的不受欢迎群体，他们处于金字塔的低端。受欢迎的群体，具有很强的存在感，校园第一美女梨纱不管走到哪儿，都能引来异性同学的注目。菊池宏树高大帅气，既有男性同伴的簇拥，也有来自漂亮小女生的追求。然而，这样一个高高在上的群体，却依附着更高者桐岛，当某一天桐岛失踪了，他们的存在感也骤然消失了；另外，不受欢迎的群体，则毫无存在感，他们默默地忍受着自己的工作，在崩溃的边缘。电影部部长前田凉也的新剧本，得不到老师的支持，学生也不配合他们的拍摄。泽岛雅矢痛苦地暗恋着宏树，因为自卑而不敢表露内心，当自己的爱情破碎的时候，她化悲痛为力量激情演奏。这些人都是思想的巨人，行动的矮子，当他们彻底绝望的时候，他们会意淫出、创造出最美的艺术。敏锐的吉田大八，将学校作为人性的实验室，用影像搅拌出最激烈的青春化学反应。
影片的焦点人物桐岛，从始至终，从未出现过，我们犹如等待戈多一样，等待着桐岛，可是，桐岛注定不会来。《听说桐岛要退部》是一出荒诞剧，每个角色都在寻找桐岛的过程中，迷失了自我，其实，正如桐岛不会来一样，我们所依赖的主体性和安全感，也是虚无的。或许，桐岛从未存在过，但是，我坚信，前田凉也就是桐岛，所有人都是桐岛。因为从他们的卑微和迷茫中上，我们能够发现存活的希望。
作者/李侃
作者简介：
李侃，1990年生，影评人，北京电影学院电影学硕士，曾在《北京电影学院学报》、《西部广播电视》等期刊发表学术论文，并长期在网络上撰稿影评。