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         铁任

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文/铁任

青春片一直是比较高产的，仅是眼下，就有田壮壮监制，白雪执导的《过春天》和张猛执导《阳台上》同期上映，虽然两部电影同时经历了票房的惨败，票房加起来也不过一千来万，被擅长催泪的爱情片《比悲伤更悲伤的故事》辗压而过，但是它们在电影本身的表现并不逊色，某些地方甚至可以说是更胜一筹，其劣势在于缺少流量和噱头，优点是收录了一代人的成长状态，承担了记录时代的使命。

这其中，具有更多的现实参考《过春天》显然要更接地气一些，影片讲述了一位16岁的单亲家庭女孩，拥有香港身份，却和母亲一起生活在深圳，像很多同样拥有双重身份却缺乏归属感的伙伴们一样，时常漂游在两个高厦林立的都市海洋里面，只是无人关注的沧海一粟。而这个女孩试图通过带货的方式，来实现自己去看雪的小理想。

其实绝大多数“过春天”的人并没有什么所谓的理想，也不是出于生活所迫，和冲动刺激也没多大关系，纯粹只是为了钱，利令智昏而已，而影片用鲜活的形象，合情合理的剧情，力证自己并非一味的美化，而是真正的还原一些鲜人所知的真相，让观众更深入更全面的了解故事背后的现实世界。

现实中确实有很多这样的孩子，几年前的《北角》就把这样一群人，包括去香港生孩子的孕夫，拥有香港居住证的内地孩子搬上银幕，再往前，陈果的《榴莲飘飘》演的是利用双程签证到香港做皮肉生意的内地女青年，这些电影所演绎的，其实也正是内地与香港的变化，彼消彼长和唇齿相依。

值得关注的是，在1997之后，香港进入了更多内地人的生活，从曾经只能在港剧和画报里观摩的时尚之都，到可以去打工、通婚、生育、学习，再到今天蜂拥而至去观光购物，内地人眼中的香港已经渐渐失去昔时的风光，正如片中佩佩对香港意兴阑珊，只想和闺蜜一起去日本看雪。

和很多青春片一样，《过春天》也充斥了一些梦幻色彩，色调清新的青春小世界，有温馨也有争斗的小伙伴，缺失的亲情，有一点叛逆冲动，也有一点茫然，近几年的青春片多年都是差不多的套路。大概也是因为比较雷同，所以青春片渐渐失去了市场，不复当年之勇，像《致青在》《匆匆那年》式的耀眼成绩，已经很难看到了。

当下的青春片多半都是属于怀旧式的青春片，也就是在回顾已经过去的青春，是70后，80后，甚至更早一代人的青春，而《过春天》的特色就是展开了当下年轻人正在经历的青春，展开他们的的家庭和生活，处境和感受，正是因为这样的特质，使其具有了一种难得的鲜活，或许也有点顾影自怜，也有点故作深沉的小问题，但关系不大，不妨碍成为这个春天里值得一看的一道风景。