2015年，中国钢琴家朱晓枚获得了国际数字音乐联合会颁发的一个特殊奖项，这个奖项的获得是因为她为埃森哲音乐录制的巴赫音乐专辑。为此，国际数字音乐联合会的评审员尼古拉·卡托对她做了如下采访：
我读过您的自传，其中您谈到‘演奏者不仅要在音乐的世界里去寻求合适的弹奏速度，同时也必须在生活中去寻觅’。这句话是什么意思呢？
这是一个很聪慧的问题，我用一种简单的方式来回答您。要想找到合适的弹奏速度是需要经过长时间练习的。如果你能够把一首曲子弹五年，你就会找到它。这是件很重要的事，如果弹奏的速度不合适，听众就不会与你同步。因此，对它的把握必须不偏不倚，恰到好处，而要达到这个目标则需要经历一条漫长的路。
但是，这种观点是如何影响您的演奏方式的呢？一旦您找到合适的速度、音色、乐句，它们都不会再改变了吗？在每次弹奏练习中或在不同的音乐会中，它们都是一样的吗？
不是这样的，不是非黑即白，真实的状态处于二者之间。它取决于演奏环境，例如：在音乐厅演奏，如果空间是小的，与观众交流起来就容易一些。然而，即使有所改变，变化也不会太大。
钢琴家朱晓玫专访
Q: 这么说，观众对您而言是很重要的。
A: 非常重要！许多同行并不认同这一点。他们说，我弹奏我自己感受到的。但是，如果你不为观众演奏，那待在家里自己弹比较好！我需要观众来帮助我。
Q: 教学是与大家建立联系的一种重要的方式。
A: 我也这样认为。我们只是每天在家自己练习，但是我们也必须学会引导听众。许多音乐家演奏得很好，但是缺乏感情。这样的演奏不能够把情感传递给听众，因此，大家会感觉疲惫、厌烦……
Q: 您的音乐生涯的关注点主要在‘巴赫’的作品上，为什么呢？
A: 这有时无法解释。我还在音乐学院学习的时候，每天练琴5-6个小时，直到筋疲力尽为止。但是，我弹奏的最后一个作品往往都是巴赫，因为它会给予我更多的能量。即使是在劳动营锻炼的时候，我仍然去弹奏巴赫，因为我觉得只有这样，才能让自己继续活下去，才能维护住自己的人格与尊严。每当我弹奏‘巴赫’的时候，我都停不下来，而且，我将一直弹下去……
Q: 在您的书里还有这样一句话：“坚强者死之徒，柔弱者生之徒”。 当您在研习一部作品或在公众面前演奏时，会偏属于哪一种个性呢？是前者的刚强？还是后者的柔弱？
A: 这句话源自中国最著名的哲学家老子（译者注：《道德经》76章）。我离开中国的时候，对他一无所知，因为《毛泽东语录》中没有这方面的内容。每一部新的作品，我都至少要练习6个月，要是长一些的作品，至少会练习5年。或许我不够聪慧，需要更多的练习。于是，我的《哥德堡变奏曲》与《赋格的艺术》就诞生了。
Q: 您是否会觉得《赋格的艺术》不是真正的音乐？只是理论式的呈现？
A: 我同意这个观点。在很长的一段时间里，我不敢去触碰这部作品，因为我不理解它。但当我开始研习它的时候，我意识到：时间是最好的钥匙。当你付出大量的时间去练习的时候，作品的思想与内涵就会慢慢地在你的内心里生根发芽。我非常感动，我有一种感觉，它一定还会继续不断的发展下去。这部作品我在公众场合中只演奏过五次，但要使大家理解这部作品，对我而言，还有很长的路要走。
Q: 事实上，这是一部没有完成的作品。是不是正因为如此，它才更迷人呢？或者更需要人们去解惑呢？
A: 作品没有完成才更好啊！它让我想起中国的一句哲语，即永无止境。也许巴赫有意而为之：在最后一首赋格的起始部分，我有一种特殊的感觉：他并不想完成这部作品。从这个意义上讲，我经常开玩笑地说：巴赫是佛！这就是为什么中国人那么喜爱巴赫的原因。他属于不同的宗教，他属于全人类！
Q: 对于今后几年的发展，您有哪些想法呢？
A: 我想要到尽可能多的国家（现在计划有25个国家了）里去演奏巴赫的作品，尤其是《哥德堡变奏曲》。我想要给不同的人群演奏：商人、无业人员、罪犯以及从属不同宗教的人们。当然，我愿意在中国演奏得更多一些，上一次回国演奏的经历是非常棒的：许多人都是第一次来到音乐厅，但是整场音乐会他们都很安静。最后，我们还售卖了300张《赋格的艺术》专辑！录音公司告诉我，这样的事情从来就没有发生过。
Q: 哪一种感觉更接近舒伯特?
A: 只有‘朴素’这个词才能抵达他那情感的高度，能达到这种水平的作曲家非常稀少。他的音乐是朴素的，没有一点儿人为的痕迹。为了把它弹奏好，演奏者必须清空自我。
Q: 您怎样看待古典音乐教学在中国的发展？
A: 特别好！有很多人在学习钢琴。当然，这其中还存在一些问题，仍然有很多事情需要去做。例如：通常情况下，他们只寻求一些弹奏技巧；他们想把声音弹得大一些、快一些。那种感觉就像：我想要与同学比赛，看看谁的八度弹得更快。但是那并不重要，重要的是：我们的音乐要让大家的内心有所触动。
Q: 您怎样看待国内著名的青年钢琴家的演奏呢？如：朗朗、李云迪、王羽佳？
A: 是的，他们的演奏能力是惊人的。即使是到了现在，他们的专注点主要还是在追求精湛的技术上。但是，也许等他们年纪大一些的时候，或许会对这样的追求感到厌烦吧？谁知道呢？
Q: 如果您遇到了巴赫，会对他说些什么？
A: 首先，我会对他解释中国是什么，中国在哪里（大笑）。然后，我会告诉他，中国人是多么喜欢他的音乐；在困难时期，是他的音乐让我们有勇气继续存活下去；最后，我还会问他，是否满意我对其作品的演绎方式？
Q: 如果在节目单中只能保留一首作品，您会选择哪个？
A: 噢，这是个很难回答的问题！也许是舒伯特的《冬之旅》，但是我不能忘记任何一首《哥德堡变奏曲》，30年前它挽救了我，现在，它已经成为我生命的一部分了。然而，我也离不开莫扎特和贝多芬！噢！我快要哭了，但是……我还是很明确，我会选择《哥德堡变奏曲》。
Q: 在您的音乐生涯中，已经举办了几百次的音乐会。您还记得哪一场是最难忘的吗？或者说是最成功的吗？
A: 这是个很好的问题。大概有3次，在那3次演奏中我都体验到了很特别的感觉。最特别的一次发生在法国的一个教堂里，在那里，我感受到了我的内心与我的演奏被一种很特别的感觉连接着。
Q: 您最遗憾的是什么？
A: 最遗憾的是，还没有弹完巴赫的全部作品。弹完他的全部作品是我的梦想，但是我觉得自己没有那么多时间来完成。我还有一个梦想，是在中国办一所音乐学校，在那里为大家演奏，并教大家如何热爱音乐热爱巴赫。
Q: 如果让您穿越到过去或者将来，您想停留在哪个阶段？
A: 也许是1980年。那个时候我离开了中国，我知道了什么是自由，我知道了世界曾给予了我什么。那也是个悲伤的时刻，因为从那时起，我再也没能见到我的家人。
Q: 在您的生活中，如果没有音乐的存在，您会做什么？
A: 我会成为一名画家。我的妈妈是个画家，画作也让我感动。画画有一个好处：画家知道她要展示给人们的是什么，而钢琴家却从来都不知道。
Q: 您很快乐吗？
A: 不，我不快乐。或许与别人聊天的时候不这样，但是我的内心相当沉郁。能够让我快乐的唯一方式，或许就是忘掉我自己……