▲李敖

台湾著名学者李敖写过一篇《评范曾》，详尽地表述了他对著名书画大师范曾的看法，其中谈到：

“范曾人品有问题，当属可信。

他的画乍看不错，但看多了，千篇一律。

他的字做作讨厌，帐房的毛笔字而已。”

▲范曾书法

作为台湾著名文化学者，以毒舌著称，李敖在中国政界娱乐界文化界名声不小。李敖对自己的书法也颇为满意，他自称书学黄庭坚，在视频节目中强调：

“很多人不是在写书法，只是用带毛的笔写字而已。大家看到我写的毛笔字，大家一看就是行家写的，因为没有匠气，因为里面涵盖了多少中国文化在里面，里面有功夫。”

▲李敖书法，学黄庭坚

评价范曾书法，李敖认为“做作讨厌”，是帐房的毛笔字而已。评价范曾的人品，李敖在其文章《评范曾》中评述道：

范曾昨日来台，一下机即被名人画廊负责人胡云鹏动粗。胡云鹏说：‘这二年来，范曾一再说二年前名人画廊自日本引起的画是假画，使名人画廊损失惨重。去年他更以‘侯军’笔名出了《范曾假画案》一书，污蔑名人画廊，我是来机场和他当面对质的，但一看到他就火冒三丈，忍不住打了过去。

▲范曾

1989年5月1日名人画廊举办范曾作品展，自日购得四十五幅他的作品，范曾太太曾告诉我这是好画，没想到在这些画失窃后，范曾却于五月十四日通过大陆中新社发表声明，指责名人画廊作品是假画。就连画册也是盗印的。这些画在三个月后，为刑事局女警侦察组侦破后，他曾通过台北某画廊李姓负责人前来拜访，并证实这些作品是真的。

范曾也曾主动于范曾作品集《中国人物画》上签名盖章表示真迹，以作为下次展出使用，却没想到他却匿名于北京出画，将原先的证实作品全部推翻，这种作风怎么是艺术家作为？曾经有人说范曾字画是‘托人家的命而活’，一点没错，我也忍无可忍，决定要找范曾当面理论。

李敖，1991年10月26日

  沈从文评范曾  

▲沈从文

八十年代末，台湾艺术界与画廊界有这样的一句话：“别人往上爬楼梯，范曾往上（爬）登别人的性命”。这话揭露了范曾无情无义，过河拆桥的本质。沈从文曾经就是范曾利用后的牺牲品。

范曾在央美即将毕业，为了得到一份做插图的工作，天天给沈从文写信，对沈格外关心。一次，天刚亮，范曾就敲开了沈家门，说，“昨晚梦见先生生病，我不放心，连夜从天津赶来”，这话让沈从文很感动。于1962年，在沈从文先生的帮助下范曾调到了历史博物馆美术组，给中国古代服饰做插图。陈大章是他的组长。

在历博工作没多久，文革到来，沈从文成了当时被批斗和揭发的对象。范曾摇身一变成了“中央派来的工作组”，指责沈先生“牛鬼蛇神、自身有严重的错误，有病需要治”。所以就专门负责监督和“帮助”沈从文“思想改造”。并特辟专栏，给沈先生写了几十张大字报，列举了几百条严重错误，说“沈从文头上长脓包，烂透了写黄色小说，开黄色舞会”。这些大字报让沈从文先生足足“学习”了三半天。

沈从文书法

沈从文在1966年7月《一张大字报稿》中用了“十分痛苦、巨大震动”八个字来概括这事。说“揭发我最多的是范曾，到我家前后不会少十次，有几回还是和他爱人同来的。过去老话说，十大罪状已够致人于死地，范曾一下子竟写出几百条。我只举一个例就够了，即范曾揭发我对群众最有煽动性的一事，说是丁玲、萧干、黄苗子等，是我家中经常座上客，来即奏爵士音乐，俨然是一个小型裴多菲俱乐部。这未免太抬举了我。事实上丁玲已去东北八九年，且从来不到过我家中。客人也十分稀少，除了三两家亲戚，根本就少和人往来。 来的次数最多大致便是范曾夫妇，向我借书主要也只有你夫妇。你怎幺知道丁玲常来我家中?这究竟是怎幺回事?别的我就不提了。即使如此，我还是对范曾同志十分感谢，因为他教育了我，懂事一点，什幺是‘损人利己’。可说是收获之一 ”。

范曾书法

这是铁证如山的真相!

范曾以前的朋友这样评价范曾：“范曾通过朋友介绍，只要认识了更高地位的人，就踩踏朋友，翻脸绝交;通过局长认识了部长，就踩踏局长，绝交。所以，千万别给范曾介绍比你厉害的人”。

前天，因事到馆中，偶然相遇，又偶然见到你去年为安徽某报绘的商鞅画像，佩了一把不带鞘的刀，觉得不大妥当。因为共同搞了服装十多年，怎么您还不知道 战国末年还不佩刀，只用剑。剑用玉作装饰，剑柄剑珥用玉，剑鞘中部也用玉，即过去人说的“昭文带”，而应当叫做“璏”。剑名“辘轳”即可以上下，如取水井 上辘轳作用。平时前端必低下，坐下才方便，使用时再提起，过长，拔不出时，必向后由肩上拔，秦始皇在紧急中听弹筝宫女的歌声，才应急救了自己。

您还画过沂南汉墓列士传，很不错，我说明也写得很清楚，大致不看说明，才弄错。不想想秦国法律严极，哪容商鞅露刃上殿议事！作历史画，一个参加过服装史的骨干画家，常识性的错误，提一提，下次注注意，免得闹笑话，有什么使你生气理由？主席不是告过我们马列主义重在实践应用，不在夸夸其谈？历史画 停顿到过去的戏剧、版画和近代连环画上，不过关。才要我们搞服装史，多严肃的一件任务！你参加过这工作，审查时是重重复复一直到最上级康老认可，才会通过 决定付印的。……你说你负责，正因为你不懂得什么叫“集体”，也对于业务上常识不够认真学，才告你错误处，仔细想想看，是帮助你还是束缚你？若这是使你天 才受约束不易发挥，回想回想你当时来馆工作时，经过些什么周折，一再找我帮忙，说的是些什么话，难道全忘了吗？你可以那么自解说，这是一种手段，重在能留 下，利用我一下，免得照学校打算，下放锻炼几年，去掉不必要的骄傲狂妄。其实对你长远说，大有好处。经过十多年同事看来，学校当时判断是完全正确的，错的 倒是你的老师刘先生，一再向我推荐，保证你到我身边不仅业务上能得到应有的提高，以至于在工作态度、学习态度、做人态度上也有帮助。我由相信刘先生所说， 他和我相熟四十年，总比你懂得我多许多。不然就不会把郭慕熙和大章同志向我推荐了。他相信我到这个程度，而事实上他两人和我共事前后廿多年，彼此印象都很 好。私人可以说毫无关系，一切都从工作出发，保持了很好的友谊和理解，从来不感到我比他们高一着，一切工作都合作得很好。此外，之檀、李砚云、张毓峰、老 史……大都前后共事快廿年了，总能保持到很好的工作关系，为什么你倒恰恰相反？这倒很值得你回想回想，毛病是在您的方面，还是我的责任？对别人那么好，对 你却会到前天情形，很值得您认真想想，来博物馆时候经过种种，以及文化大革命时，由于你只图自保，不负责任的胡说，损害我一家人到什么程度。现在照你昨天 意思，以为我“垮了”，在馆中已无任何说话权，甚至于是主要被你的小手法弄垮，而你却已得到成功，满可以用个极轻蔑态度对待我。即或是事实,也太滑稽了。 你那么善忘，容易自满，蛮得意开心，可忘了不到半月前，在永玉处说些什么？我既然早就垮了，无可利用处了，你要我写字干嘛？是对我还怀了好意，还是想再利 用作为工具？还是对永玉明天也会照对待我那么来一手？范曾老兄，你实在太只知有己，骄傲到了惊人的地步，对你很不好。从私说，我对你无所谓失望或生气，因 为我活了七十多岁，到社会过独立生活已快六十年，见事见人太多了，什么下流、愚蠢、坏人都接触过，同时好的也同样接触过，受的人事教育太多了，不然，怎么 能设想，由标点符号学起，用不到十年，就写了六七十本小说？而由小学生身份，转到国立大学去教写作，混了廿五年，不被哄走？而且把多少“袭先人之余荫”的 在大学里习文学、教文学的“大作家”，几几乎全抛到后面去了。若果你处到我这个地位，怎么办？或且得意到真正疯狂，更目空一切自我膨胀到不易设想！

我却只觉得工作刚好开始。因为工作在国内，不竞争。若为找个人出路，借此地位想做个什么长还不容易？可是不这么想，只想再努力学下去，搞个半世纪，用成绩和世界上、文学史 上第一流短篇作家比，才是学习用笔的本来意思、目的。说是“野心”大得出奇，也可以。但和你有个极大区别，就是从不利用人，甚至损害人，去达到个人目的。 更不会存丝毫骄傲心。只觉得工作严肃，一切得踏实做下去，学下去。因为目标远，等于五万米赛跑，没有人拍手，是必然的。相反，配合不上社会现实，形成脱节 现象，因而在社会变动中，终归前功尽弃于一旦，也难避免。这就是你所谓垮的意思？所谓垮，至于已是廿五年前事情,你不明白处，不妨问问刘先生，表面说,垮 得够惨！因为在国内一些妄人，写现代文学史 时，骂得我一文不值。我所有书全部烧毁，永远不许出版。几几乎同是五三年事，逃到台湾的蒋匪残余官僚文化人，也还不放过我，正式下了个命令，我的所有作 品，全部烧去，永远不许出版。这就太怪了，为什么许多左的作品不禁止，巴金、茅盾、老舍……不禁止，独独我的被禁止，这就值得玩味思索，必有一定道理！是 不是有不少作品，正触到官僚群的弱点，而在台湾、在二千万华侨中还会有影响，因此恼羞成怒，才加以毁灭性的打击……

另，沈从文在1977年4月4日写给汪曾祺的信中依然对这件事难以忘怀：

我们馆中有位“大画家”，本来是一再托人说要长远做我学生，才经我负责介绍推荐来馆中的。事实十年中，还学不到百分之一，离及格还早!却在一种“巧着” 中成了“名人”，也可说“中外知名”。有一回，画法家商鞅的形象，竟带一把亮亮的刀，别在腰带间上殿议事。善意地告他：“不成，秦代不会有这种刀，更不会 用这种装扮上朝议政事。”这位大画家真是“恼羞成怒”，竟指着我额部说：“你过了时，早没有发言权了，这事我负责!”大致因为是“文化革命”时，曾胡说我 “家中是什么裴多斐俱乐部”，有客人来，即由我女孩相陪跳舞，奏黄色唱片。害得我所有工具书和工作资料全部毁去。心中过意不去，索性来个“一不做，二不 休”，扮一回现代有典型性的“中山狼”传奇，还以为早已踏着我的肩背上了天，料不到我一生看过了多少蠢人做的自以为聪敏的蠢事，哪会把这种小人的小玩意儿 留在记忆中难受，但是也由此得到了些新知识。我搞的工作、方法和态度，和社会要求将长远有一段距离。

摘自《沈从文全集》第24卷，北岳文艺出版社，2002年版