又请到宋方金老师了，本文为宋方金老师在发布会上的演讲。

3.31，我请到了宋方金老师去宁波签售，欢迎你们来。

请等我具体通知

宋方金：地球上只有四个人

大家下午好。很高兴尚龙老师又出新书了。尚龙老师出新书，意味着大家又能见一见了。人跟人见面，通常只有两种情况，一种是事上见，比如今天的发布会，我跟大家见面，是因为这个事儿，这叫事上见。一种是人上见，比如咱们跟家里人见面，大多是人上见，就是没事儿也要见。当你发觉你跟一个人没事儿也要见的时候，你一定要深入思考一下，因为在人上见的人，跟你都有特殊或非常亲密的关系。在事上见，已经算有缘了，在人上见，算无上之缘，最好的缘分。

但我跟尚龙老师，既不算事上见，也不算人上见，我们算酒上见。三年前，尚龙老师刚认识我的时候，他遇见女生，就喝江小白，遇见石雷鹏这样长得比较狂野的，就喝牛二。那天晚上我们在工体的一个江湖菜喝酒，尚龙因为上课来得晚，他一坐下就说我来晚了，我自罚三杯，我刚要阻止，已经来不及了。喝完之后，尚龙老师问我，这是什么酒这么好喝？我说这是茅台。尚龙又问我，你平时都喝这个吗？我一时虚荣，我说咳，茅台我喝的时间也不长，也就是十来年吧。其实茅台我不常喝，我也就喝过那么几次。但为了在尚龙面前加强我的人设，让尚龙觉得我是个大腕，我把茅台说成了我的密友。尚龙当时也不知道茅台多少钱一瓶，就说，以后我也喝这个了。人家信口开河，我们俩信口开酒。后来尚龙跟别人介绍我的时候，都说宋方金老师喝茅台已经喝了十来年了，我现在也喝这个了。导致的结果就是我们俩为了保持我们的喝茅台的人设，咬着牙买酒，买到肝儿疼。都知道喝酒伤肝，别瞎说了，买酒才伤肝。更可怕的是，一传十，十传百，来跟我们喝酒的人，都知道我们是喝茅台的，很多人慕名而来。这个时候，如果我们俩拿出的不是茅台，我们的人设就崩了。

所以，认识李尚龙老师三年以来，是我人生中非常艰难的三年。每天一睁眼，就面临至少两瓶茅台的亏空。后来弄得我跟尚龙的交往，都“茅台化”了。什么意思呢，就是评价一辆车，我们往往会说，那个车的空间很大，里边至少能装十箱茅台。评价一个作家，我们就会说，他算什么呀，写本书买不了八箱茅台。我跟尚龙都意识到，茅台人设给我们带来了巨大的压力，压力分为两种，一种是压力，一种是经济压力。压力我们不怕，再大也抗得住，扛不住的时候，看看尚龙写的《你只是看起来很努力》、《你所谓的稳定只是浪费生命》、《你要么出众要么出局》就扛住了。有人说尚龙是个励志作家，我说尚龙真的不是一个励志作家，他是作家励志，励志要喝茅台。

第二种压力是经济压力。经济压力不是你怕不怕的问题，是有没有的问题。如果你有经济压力，说明你没有钱；如果你没有经济压力，说明你有钱。千万别说你不怕，你只能不怕不怕辣，这还得神经比较大。我跟尚龙应对茅台带来的经济压力有两种，一种是砸碎人设，承认我们喝不起茅台，承认我之前说我喝了十来年茅台其实是过去的十来年喝了十来次茅台，我们会承认吗？当然不会。我们想到了第二种办法，就是找下线。原来跟我们喝茅台的都是像今天来的编剧帮帮主杜红军。杜帮主站起来给大家看看。杜帮主跟我们喝茅台是这样的，一喝，说真好喝，然后马上说要我自己喝，我可喝不起。他马上认怂。认怂，是世界上最好的人设。因为当你有一次不怂的时候，就会有人表扬你是条汉子。我们这些汉子，只要怂一次，这辈子再不怂，也会被人说别看他装，有他怂包的时候。难啊。

杜帮主不行，我们继续寻找下线。有一天我找到了一个下线，就是演员喻恩泰。喻恩泰大家都知道，《武林外传》里的秀才。喻恩泰第一次跟我喝酒的时候，我已经拥有了茅台人设，我带了两瓶茅台，喻恩泰看到茅台的时候，侃侃而谈，从酒瓶谈到酒的颜色，谈到出口酒与国内酒的口感之别，谈到如何检验真假。那一天我非常激动，因为这就是我要寻找的下线啊。我说您有茅台吗，喻恩泰看了我一眼，说什么叫有，我收藏了这么多年，能没有吗？我工作室都搁不下了。额滴个神啊！这不是秀才，这是个大神啊。后来我就好生伺候着恩泰，每次跟他喝酒我都带上几瓶茅台，偶尔还带个十五年的，我就想舍不得孩子套不住狼，我想用我的茅台勾引一点恩泰的茅台出来。但很多次之后，恩泰始终不拿他的茅台出来。我就在想，难道喻恩泰的人设是抠门？如果他的人设是抠门我也就死心了，但喻恩泰的人设并不抠门，因为每次吃饭埋单的时候他还是很积极的。不像我另一个演员朋友王迅。王迅的人设是抠门。有一天我跟他吃饭的时候又说他这个人设，王迅跟我急了，说方金你什么意思，我怎么就抠门了，你现在看看你微信！我拿起手机一看微信，王迅给我发了一个红包，我打开一看，两百块！王迅说人家微信规定只能发两百，我给你满额了！要不限额，我还发！我的人设是善良，我没告诉他其实还可以转账。咱们说回到恩泰，恩泰的人设不是抠门，那么这里边一定出了什么问题。有一天我跟他又喝酒，我说恩泰，你收藏的那些酒咱们不喝，但你是否能让我参观一下呢？恩泰开始不同意，但看到我急切的眼神，后来想了想，带我去了他的工作室，打开一看，壮观。好多的茅台。我说这么多里边，就不能拿瓶最便宜的咱们来尝尝吗？恩泰说不行。我心里一凉，觉得友谊的小船翻了。这时候恩泰说，方金，告诉你吧，我收藏的不是茅台，是茅台酒瓶。我喜欢酒瓶。这时候我才回忆起，每次喝完茅台，恩泰都会默默把酒瓶收走。把恩泰发展为下线的可能没了。恩泰依然是我的上线。我这边没找到下线，尚龙老师这边呢，同样没什么进展。

前几天我在宁波跟阎建钢导演拍摄我们的电视剧《甜蜜》，深夜忽然接到尚龙的微信，这条微信是这么写的：哥，我这几天发现，有种红酒喝了之后，第二天头也不疼。看完微信，我内心一片茫然，我知道尚龙开始考虑要砸碎自己的茅台人设了。我怎么办呢？所以，当我听说今天到场的嘉宾必须击碎自己的一种人设的时候，我想，好吧，我终于可以砸碎我的茅台人设了。人生，终于可以轻松喝酒了。

但是，还是要感谢酒。因为今天的这本《人设》就是我跟尚龙在酒上见的结果。这本书的缘起是我在筹备我的电视剧《家是一座城》的时候，有一天我约了演员范伟老师聊剧本，尚龙带着他的茅台和茅台人设来赴宴。席间聊起人设，范伟老师说，方金。你给我介绍介绍什么叫人设。我非常痛恨自己的茅台人设，所以对人设没什么好感，就一顿猛批，范伟老师说人设这个创意好，可以写个故事。尚龙说我来写。然后一年后，尚龙就把这本书写了出来。这是尚龙的另一个人设，想到就做。所以我总强调，尚龙不是励志作家，而是作家励志。他自己，就是一部行动的励志之书。

拉拉杂杂说了这么多，接下来得回到我的编剧人设了。总得说点所谓的干货吧。上次在尚龙老师《你的努力要配得上你的野心》的发布会上，我向全世界公布了我的独门秘笈，就是灵感公式。那个演讲发布以后，引起了广泛的反响。很多人给我留言，说受到了启发。今天我将给大家公布我最重要的戏剧理论。这个理论，与人设有关。我这几年，在一些大学里讲学，传播的就是我的这个理论。这套理论，就是地球上只有四个人。在座的大概有两三百人，但在我看来，也只有四个人。大家知道，目前地球上一共有七十多亿人，但在看来，只有四个人；如果我们再加上时间的维度，古往今来，地球上一共诞生了八百多亿人。但在我看来，也依然只有四个人。

这四个人，分别是：痴人、呆人、聪明人、常人。故事是生活的比喻，我们从故事中，可以更清晰地看到这四个人。在《西游记》里边，痴人是唐僧，他执着于取经，求终极智慧；聪明人是孙悟空，他大闹天宫，求自由之路；呆人是猪八戒，他好吃懒做，求人生安逸；常人是沙和尚，他没有追求。《西游记》中，大家最忽略的是沙和尚。我们在《西游记》中，可以得出一个结论，常人，不宜于写进故事。好的故事，都是痴人、呆人、聪明人的组合。在《红楼梦》里边，林黛玉、贾宝玉都是痴人，痴迷于情，痴迷于眼泪和灌溉的关系。薛宝钗、王熙凤是聪明人。在他们身边，也围绕着薛蟠等一干呆人。《红楼梦》主要是写痴人的故事。世界上最伟大的故事，主要是写痴人。痴，是人跟世界最深的关系。但这不代表，另外三个人不能写出伟大的故事。《三国演义》就主要是写聪明人的故事。诸葛亮、周瑜、杨修、曹操，都是聪明人之列。《水浒传》写呆人写得非常精彩，李逵、鲁智深，甚至武松、林冲，都有一点点呆的成分。这里边也有聪明人像吴用，但它的呆写得最好。呆人的故事写得好，一样是世界经典。比如鲁迅的《阿Q正传》美国电影《阿甘正传》，还有兰晓龙编剧的《士兵突击》，都是写呆人写到极致的伟大故事。当然，一个伟大的故事，它不只是写一个类型的人物，它一定是人物关系的组合，是痴人、呆人、聪明人的合理搭配。李樯编剧的《孔雀》是完美的搭配，姐姐是痴人，痴迷于离开沉闷的小城，去当伞兵；哥哥是呆人，呆人有呆福；弟弟是聪明人，聪明到很快就明白了生活的本质，想取消自己的青春，直接抵达老年。弟弟的结局最为惨烈。大家去看故事就会发现，聪明人的结局，往往是命运中最惨烈的。孙悟空被压了五百年，杨修死于非命。当然，聪明人中还有智慧那一层，他们往往能安然抵达生活的彼岸。

但故事只是生活的比喻，不是生活的目的。所以我今天跟大家探讨地球上的这四个人，是想跟大家探讨，你应该做这四个人中的谁。我们看故事可以得知，常人在故事中被忽略，是因为他没有被值得歌颂或贬低的特质。所以，我首先不建议大家去做常人。做常人，普普通通不好吗？不好。我们经历了数百亿年的进化，终于进化出意识，并在这个时代，使用了电，使用了光，使用了几乎地球上我们能使用的一切，我们当然不要做普通人，我们可以去做痴人，痴迷于某一种领域，像曹雪芹痴迷于文学，像牛顿痴迷于科学；或者去把自己变成一个聪明人，像乔布斯之于手机，像马斯克之于火箭；我们也可以试着在一些时候，把自己变成呆人，像在谈恋爱的时候，别把自己搞得那么聪明，非要证明自己的女朋友做错了。很多时候，甚至是绝大部分的时候，你都不是这个世界的主角。孙悟空是聪明人，但当他出现在红孩儿故事中的时候，你会发现他聪明人的特性出现了词性的变化，他有一点呆了。在大闹天宫的时候，你会发现红孩儿并不是特别灵光，但当你去看红孩儿的故事的时候，你会被红孩儿打动，因为那是红孩儿的故事。

我们终其一生，都是想讲好自己的故事，但要讲好自己的故事，必须要时刻砸碎自己的人设。在你不是主角的时候，演好自己的配角。在该你上场的时候，亮出你的准备和荣耀。没有人设是不能改变的，眼泪和柔情不会放弃任何一个硬汉，只有硬汉会放弃他；勇敢和坚毅也不会放弃任何一个女性，只要女性愿意拥抱它；软弱分布在每一个人的内心，就像白发迟早会站到每一个人的头颅。我们要砸碎自己定下的人设，更要砸碎别人强加给我们的人设。

每一刻，我们的细胞都在脱落，每一刻，我们的内心都在生长。在该执着的时候，让我们去做一个痴人；在该改变的时候，让我们去做一个聪明人；在该忍让的时候，让我们去做一个呆人。唯独我们不要去做平庸的人。我们来到这个世界，是为了把自己和世界变得更好。没有一个昨天不会过去，没有一个明天不会到来，没有一个你，不可改变。根据我的惯例，最后念一首诗，这首诗是我从宋代程顥和唐代李翱的两首诗中集出来的四句：

万物静观皆自得，四时佳兴与人同。

我来问道无余说，云在青天水在瓶。

谢谢大家。谢谢尚龙。谢谢春天。下一本书见。