—本文首发于微信公众号首席影评官，武侠小王子授权转载。

拍武侠剧的各位大大们，你们好：

到底什么是武侠剧？

1

先来说“武”。

西方小说中的“武”，是实用技击，是器是术，算不上文化。而中国的武是一种文化，是民族独有的文化。

华人大师笔下的“武”，遵循宇宙运行法则，是对生命力量即哲学又科学的溯源和想象，它是道，是文化，是精神高端现实严密的系统。

武当太极、全真玄功、一阳指、两仪剑、三才刀、五行阵、七伤拳、八卦掌、九阳功、葵花宝典等等莫不如此，都归属于同一本终极武功秘籍——天道。

说这么多的目的是：中国人的“武”真的是文化，是武学，有自己的逻辑和美学系统，要尊重它。

就像拍任何题材剧一样，要想拍武侠剧就要研究“武”，否则就不叫武侠剧。

“降龙十八掌”，源于《易经》六十四卦之首，乾卦六爻，从初九到上九分别为：潜龙勿用，见龙在田、终日乾乾、或跃在渊、飞龙在天、亢龙有悔。

宇宙万事万物从发生、发展、繁荣、鼎盛的过程，即春生到夏长，为武功当然是天下至刚至阳。

但这只是显学部分，内息心法中还有坤卦秋收冬藏的隐学部分。

阴极一阳生，坤六：龙战于野，其血玄黄。所以乾卦初九为潜龙勿用，龙在下也，此时对敌可为守势，一直打到上九，阳极一阴生，亢龙有悔，盈不可久也。

当阳刚用到最强时，反而要有所控制，内息导为坤元，而完成阴阳循环显隐互济。

乾坤为天地不可分，两卦道尽万物运动之本质，用在武学上还需要人道的参与。

人道效法天地之道，负阴抱阳，冲气为和，于是天地两道用于人道则为——天行健，君子以生生不息，地势坤，吾辈以厚德载物。

至刚至阳的力量产生于坤厚积藏及和谐的人性，循环往复生生不息。

2

所以，练成降龙十八掌的三大高手洪七公、郭靖、萧峰，都是阳刚兼具坤厚的大男人，是中正仁义人格毫无瑕疵的大英雄，别的人练不成。

这就是降龙十八掌的道理，这一套武学融合天地人三才之道，实为不败的武功。

金轮法王，为武学奇才，又是人生巅峰时刻，而郭靖资质平凡，尚有上升空间。

龙象般若功，是龙、象、人的三者结合，处于象道之间的层次，和天地人之道尚有差距。

龙象十三层功法，一味用强，不能形成循环，最后只能害了人道，所以，在金轮法王之前唯一一个练到第十层的高手疯掉了。

两人对到三百掌，郭靖应该多退一步，谦让告辞，这符合乾卦第七层用九——见群龙无首，吉。

虽至刚至阳，但并不一味斗狠强出头。金轮法王虽然身形不动，但其实在竭力控制紊乱的心神，再对一掌可能就走火入魔了。

郭靖输了一分功，而金轮输在一层道，一定是这样的才对，因为符合各种逻辑道理。

影视改编之道不在于大小多少，而在于逻辑道理，如果有增益，原著党惊喜还来不及。

3

“侠”者锄强扶弱以武犯戒，本质其实是个体确立，是对自我人格的尊重，以武行侠，因侠成武，二者关系很细腻。

被集权统治压榨过千年造成个体消亡的民族当然更渴望侠义精神，法治和宗教的也为侠义留下了更大的空间。

这是武侠文化能在中国盛行的原因，武侠已经成为了民族集体潜意识中的人格崇拜。

而武侠剧世界又不一样。

大师笔下的武侠世界是虚构的，但太充分太有魅力，而在武侠迷大脑中构建了一个真实的世界。

所以，武侠世界的特点是——大脑中的真实世界！

它既是真实的，有自己的逻辑系统和行为规则，又是脆弱的，依赖大脑的感觉，如果假了，就会直接在大脑中崩塌！

4

江湖不同于市井，假如一群陌生的江湖人士相遇在客栈，用拳脚的是一桌之隔，用刀的就得是隔桌而坐，轻功见长的靠窗，功力深厚的依墙。

而暗器高手永远躲在不起眼的角落里，只要别欺近，千军万马都不怕。

一个武侠迷上得楼来，一看就信了，这是武侠世界，是属于我们的世界，现在，我可以坐在这里看他们快意恩仇了。

而假如看到的是邻里、菜市场、职场的逻辑，他转身就走了。

不管是古代还是现代，武侠还是职场，人性、情感都是一样的。而且大师的作品已经被改编好多次了，情节、情感都很熟悉了，变得不那么重要了。

把武侠世界的空间、逻辑、行为方式、生活细节等表现出来，与大脑中的世界吻合，让观者相信它，这是基础。

要拍武侠戏，就要懂得这个世界，这是最关键的！还原武侠迷大脑中的那个武侠世界才是武侠剧的本质任务。

《神雕侠侣》当黄晓明和刘亦菲一番练功打通经脉后来了一个舞蹈动作，所有的精美布景、到位扮相、默契配合都崩溃了。

这不是武，也不是武侠剧！

而在新版《神雕侠侣》第一集的开画镜头是绝世女侠林朝英一场长达数分钟的独舞！

所以，武侠剧的形式规矩比内容更重要。

5

七个武师能对上江南七怪层次的一个，江南七怪能对上全真七子（或武当七侠）层次的一个，全真七子能对上黄药师层次的一个。

市井侠、世间侠、世外侠，这是三个层次，可以打的简单，但层次秩序不能乱。一乱，大脑中的世界就乱套了。

83版《射雕》，场景非常简陋，动作很简单，但不挨骂，因为逻辑是对的。

假如黄药师是在第十招让裘千仞落下风，那他一定会在第三招就击退丘处机，一招就会放倒柯镇恶。

所以，武侠剧的逻辑比形式更重要。

小龙女这个角色不需要巩俐般的演技，人们不想在她身上看到生活的本质，想看到的是虚的，是心中那片情愫。

冰肌玉骨、延颈秀项，仪静体闲、气殊高洁冷浸溶溶月。

婷婷萼萼、双眸剪水、语气嫣然。比表演丝丝入扣、精准传神更重要。

所以，武侠剧的状态比表演更重要！

6

遗憾的是，还没有影视作品拍出武侠的世界时，武侠就已经要成为过去式了，这才是最大的悲哀！

戏不用多，关键是有逻辑有效率。

我们的武侠剧确实很少能拍出人的逻辑，所谓编戏，就是用理性逻辑在观众大脑中建立一个多重触发的机制。

以源源不断地产生感性反应，怎么想都有道理，就能不用想就产生情绪，不卖惨也能感动人。

其实，每个烂戏里面都有优秀的人才，编剧、导演、演员、武指等等，只是限于环境。

所以，俺骂的都是剧不是人，不是怕得罪人，剧和人确实对不上。