徐克:武侠元素代名词,从新龙门客栈到狄仁杰系列

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在蝶变中惊醒,在蜀山间翱翔,在妖兽旁起舞,在日出东方后继续轻狂

起起伏伏电影路,不输武侠世界的甜咸酸苦

神都龙王后的他,以返老还童的壮士野心再启人生新航路

他是华语永远的暴走客,徐老怪

2.某些由徐克执导的影片并非纯正的武侠片,但在立意及创作情怀上,或元素使用都能体现徐克创作的延续性和代表性,也放入其中简述。

第一相:狂妖魅鬼

《新蜀山剑侠》及《蜀山传》之血魔

徐克的魔幻武侠故事中,恶势力入侵或主导的开局往往使整个故事在被动和弥补式的防御中进行,对于现实社会的暗讽显而易见,《新蜀山剑侠》作为老怪赌气拍出的特技最多的电影,以机动傀儡式的血魔为代表,虽然特技特效以及布景在现在看来都十分简陋,但在当时仍然是改变香港电影特技制作格局的作品;由韦恩斯坦参与投资的《蜀山传》则在CG制作上几近疯魔,但在剧情上甚至比20年前的《蜀山传》还要薄弱。两版中均有良民从恶,郑少秋饰演的丁引,刘松仁饰演的昆仑派晓如及古天乐饰演的丹辰子先后入魔,且多以悲剧收场,徐克的理念中,一旦从恶,很难再得到回头机会,徐克无论在哪种风格的武侠中都能借个体引发人性及世事高度的探讨。

洪金宝在两版蜀山传中都一人分饰两角,《蜀山剑侠传》中扮演了白眉和东蜀兵,《蜀山传》中扮演了人型化的血魔和不再幽默的白眉。

林熙蕾在《蜀山传》中饰演的赤尸也颇具亮点,开片与古天乐之间的“调情”为影片开出了一条副线,而这小妖甚至想与幽泉血魔争抢毁灭蜀山之功,让人联想到后来的赤焰金龟。

《青蛇》之蛇妖白素贞&小青

《青蛇》继续反转传统影像中的角色属性,白蛇青蛇都被刻画成了纯真的良妖,其中,不同与爱得痴迷,爱得无私的白素贞,小青是一个更具思辨性,更加现实的蛇精形象,同时由于修为不足,对于人世间的很多情感问题也难以理解,其中尤以白素贞对许仙的痴情让之嫉妒和迷惑,于是我们看到了她与法海似是过招,实为调情的内涵段落,张曼玉出色的表演使本片的更多光芒散发在了小青这个配角身上,事实上,小青也在延续着徐克故事中的那些旁观者,他们身上往往被寄托了更多的作者思考。 延伸阅读:青蛇法海戏水段落分析

《倩女幽魂》、《倩女幽魂:道道道》之树精姥姥&黑山老妖

相信在很多人眼里,他(她)才是倩女幽魂系列最闪耀的主角,饰演这个香港鬼片史头号反派的刘兆铭也是徐克处女作《蝶变》中男一号方红叶的扮演者,无论外形还是声音,这个角色在制造徐克电影男女性征错乱的个体上,塑造了难以逾越的高峰,此后的《新仙鹤神针》中的张铁林,新版《倩女幽魂》中的惠英红亦是中规中矩的模仿。

《倩女幽魂3:道道道》中姥姥闪亮回归,还带来了不少精妙的好句子,修行得道放大招。

《倩女幽魂2:人间道》之尸鬼&蜈蚣精

影片前段由狰狞的尸鬼配合主角进行喜剧色彩的发挥,捉迷藏式的惊险诙谐的剧情与前作小倩洗澡一段几乎是如出一辙,徐克对于爪牙形状夸张的妖兽确实情有独钟。

与徐克长期保持良好合作的老戏骨刘洵,在《人间道》中饰演的千足蜈蚣精是经典程度不让姥姥的形象,不同于前半段以喜剧色彩为主,后半段伴随这一反派的登场,极强的恐怖感笼罩着所有剧情,变身大佛和最终原型出窍,都在递进着这个老妖身上的毁灭系数,好在学友哥的生死打趣有效避免了观众神经错乱的可能。

第二相:凶虫残兽

《蝶变》之杀人蝴蝶

徐克处女作《蝶变》带有冰冷诡异的气质,除去整个大厮杀式江湖的影响外,就要看老怪独家反转形象制造出的恐怖夺命蝴蝶群了,片中通过口述和回忆戏的铺垫,使得一旦黑蝴蝶出现,便让人不寒而栗,《蝶变》良好的悬疑感也得益于在蝴蝶这一元素上的加工。而科学武侠的概念其实在此处早已初现端倪,陈可辛的《武侠》也只是顺流而下。

《新仙鹤神针》之遁地巨龟

白云飞为医治九大门派所中剧毒,以长笛诱出遁地巨龟一只,未过三招便被制服,仅有喷火一瞬稍有亮点,整体感觉让人迅速联想到《倩女幽魂》系列,徐克当时一贯的地底情结。

《通天帝国》之赤焰金龟

能够引起人体自燃的西域毒虫,以黄磷为食,遇到烈日便会自燃,一般用白磷水浸泡后分泌出的液体为剧毒,以直接饮用,皮肤渗入的方式可致死,在《通天帝国》中这种小型高能甲虫被沙陀忠带到中原,并主导了自己的复仇大业,全片几次自燃的递进中,赤焰金龟逐渐显露真容,在看过了诸多丑陋巨兽后,这种外形亲切,却具备惊人杀伤性的小虫,成功扩展了徐克奇妙动物王国的领地。

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《神都龙王》之鳌皇

片中制造开头海上突袭的水怪,在影片最后半个小时中成为绝对主角,鳌皇是东岛人的最后杀器,却并不受人控制,这种以蝠鲼为原型制造的海中巨兽一方面让人联想到好莱坞海洋怪兽的形象,另一方面也可以和由韩国制造的汉江怪物进行比对,同样也有韩国特效队伍参与制作的鳌皇可谓目前最具视觉震撼力的华语银幕巨兽,最后在天朝毒弹的引诱下死去实在让人心痛。

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