《如何成为一个怪物》：冯唐，李银河说，他的古文比王小波好

冯唐的小说得在天光大亮的时候读，读完一头扎入川流不息的人潮中毫不留恋一去不回头，而他的散文却要在夜里读，最好是夏天无风的夜晚，点亮一盏孤灯，心里爱着一个人他却不在身边，因此漫漫长夜只能捧上一本书打发。他的文字，既不会让你沉沦于往日旧时光，却也能偷偷回味曾经小温存。时间，在他的笔下，就是一只手掌，给个巴掌再给块糖，在甜蜜和痛苦之间，你记住今夜。

读冯唐的文字就一个感觉，满。字赶字话赶话，东打一枪西指一棒，无论是内容还是文字，都急赶赶的快要溢出来。他爱写姑娘，写内心的骚动和下体的肿胀，也写世事动荡江湖险恶。也许作为一个文人，尤其是男文人，精囊时常饱满是文学创作的重中之重，精囊饱满了，脑浆才饱满，脑浆饱满了，才写得出脑浆浸泡心血淋漓的文字，也难怪冯唐不待见的董桥，谁的文字里没有欲望？如果没有，那无非是得不到干不动玩儿不起。

冯唐的另一个特点就是牛逼，不管它是真牛逼还是臭牛逼，有牛逼的牛就是好牛。冯唐的牛来自于他扎实的文学功底，他说《战国策》就是政客们的臭贫嘴，他从《世说新语》里看到媚眼如丝的老板娘，所以即使文字凌乱，却也不妨碍他制造天花乱坠的朦胧意向，那是隔了几千年的风看水边妖娆的姑娘，是隔了一辈子的光看眼前垂老的婆娘，怎一个美字了得。

冯唐爱用短句，写起文章，像机关枪扫射，频率高，词与词之间间隔短，目不暇接，满眼繁花，甚是好看，这是色。我相信文字也是有味道有口感的，你尝一尝冯唐，一咬一口，咯嘣脆，爽歪歪。是酸萝卜腌的正好的时候，不塌不软，咬在齿间汁液溅开，有力量感。是的，力量感，是劈头盖脸，枪林弹雨，斩钉截铁，让你沸腾。

要说爱写字的，那么就只有一种人了，妄图留住时间的人，冯唐是前者，亦是这种人。他瞧不起身体写作，但他自己又何尝不是在用身体写作，每一个奶大嘴小的小红，每一个现已二婚的初恋情人，每一只像藕粉、浆糊、冰棍、果冻、玉石、文字、历史，像拔丝鲜奶的姑娘的手和脸蛋，都是先要用身体记住，日后才能化成从笔尖底下流露出的一丝丝伤感和不甘的。

比如这一段：文字是我们的宗教，愿我们继续倒行逆施。不要求两三年升半职，要求两三年出一本冷僻的书。心里一撮小火，身体离地半尺，不做蝼蚁，不做神，做个写字的人。除了色香味，他文字的另一个好处，和张爱玲一样，善用比喻。他说，“这是一个浮躁的时代。人心如城市，到处是挖坑刨路、暴土扬烟的奔向小康和现代化。”他说，“文章和画和红烧肉和小姑娘一样，虽然不是跑百米，没有非常绝对的标准，但是的确有非常实在的标准。”

冯唐国学基础应该不错！他这本书中就多处提到过，小时候不见得如民国私塾那样死背四书五经，但阅读量够大。李银河也猜测：“冯唐的文字如此出色是一个谜：他是怎样练就这样的文字的呢？我猜是他在古文上下过不小工夫，我不敢说他的古文功底比李零、李敖还好，但是肯定好过王小波和我。该好好学古文的年代，我们净搞热血沸腾了。”

尽管如此，李银河并不同意他对王小波文字的评价。她说王小波是练过字的，王小波的文字更多受到现代白话文翻译家和诗人的影响，虽然说不出好在哪里，但是不用看作者名字，只要一看文字就能知道是他写的，这不是一般的写作者能做到的。仁者见仁智者见智吧，我个人感受是冯唐文字不错。中短文好于长篇。综上所述，与王小波比至少也不差。这当是李银河的感受了。