前言：今年戛纳电影节快接近尾声了，但纵观所有入围影片，你会发现没有一部是Netflix出品的。2017年，还有两部Netflix影片入围，分别是奉俊昊的《玉子》和诺亚·鲍姆巴赫的《迈耶罗维茨的故事》。2018年，戛纳宣布了新规矩：只有在法国院线公映过的影片才有资格在主竞赛单元参赛，不能只在流媒体上播放过。这导致Netflix撤下了5部本计划在戛纳首映的新片，包括后来转战金狮而获得最高奖的《罗马》。而今年，虽然Netflix和戛纳进行了一次友好和平的协商，但依旧没有好结果。以致人们猜测，Netflix出品的马丁·斯科塞斯执导的《爱尔兰人》和史蒂文·索德伯格执导的《洗钱风云》也因为这两者的冲突而未能入围戛纳。
那么，戛纳和Netflix为何水火不相容？他们的矛盾到底在哪？拍电影网翻译了《光影创作课》的作者邦雅曼·贝热里的一篇文章，为你解读“戛纳与Netflix之争”。
文 / 邦雅曼·贝热里（《光影创作课》作者）
译 / 梁圈圈
提出问题
最近，我出席了戛纳电影节主席Pierre Lescure和艺术总监福茂举行的新闻发布会。发布会在一个巴黎的电影院内巨大的银幕帷幕前举行，倒也正得其所。我问了他们下面这个问题：
“你如何看待世界上最大的电影节戛纳与互联网流媒体巨头，尤其是Netflix未来的关系？”
我的问题以及福茂和Lescure的回答引发了更大的问题——关于拥有全球观众的国际电影的未来。
对于那些没有关注这场争议的人，我在文章最后附上了二者这两年冲突的时间线。（您也可以通过LINKS部分在YouTube上观看我的提问和完整回答）
三年规则
去年6月，戛纳电影节引入了一项新规则：任何参加竞争金棕榈奖的主竞赛单元和其他评奖单元的影片都必须在法国院线上映。很合理对吧？然而，现行法规对在法国影院发行的所有电影规定了以下“上映窗口”：
DVD发行要4个月后
免费电视台播放要22月后
而网络平台上线要36个月后
我的许多美国朋友对大银幕上映和在Netflix等流媒体上线之间长达3年的延迟要求感到震惊。这一媒体年度事件是法国两种政治现实的结果：
➖法国付费电视频道Canal Plus和Orange依法被要求投资于法国电影制作，这一发行时间表保证了其投资的回报。
➖法国法规寻求保护本国电影院和电影。
捍卫法国银幕
法国认为电影是其文化的重要组成部分。我请我的朋友Gilles Porte, AFC帮忙阐明捍卫法国银幕的重要性。Gilles是法国电影摄影师协会（AFC）的主席，但他强调他仅代表自己说话。
Gilles强调：“如今，电影院仍是看电影最好的地方”。他提醒我，法国电影是欧洲最强的：
➖2018年，售出了2亿张电影票，超过任何其他欧洲国家。
➖法国每年生产约200部电影。
➖2018年，法国电影的市场份额约为40%。
➖美国电影占45%，以3部迪斯尼大片《超人总动员2》《复仇者联盟3》《黑豹》为首。
➖相比之下，英国售出了1.7亿张门票，但只有12%的门票流向英国电影。
法国电影面临的文化挑战是避免被美国的超级英雄文化所吞没，就像大多数其他国家一样。
法国电影资料馆之父朗格卢瓦
Gilles 指出，对法国电影票征税有助于资助未来的法国电影制作，他称之为“良性循环”（而不是恶性循环）。
➖法国电影也由法国电视频道和付费电视频道Canal Plus提供资金。
➖法国还与欧洲以外的国家，特别是非洲、亚洲和中东国家联合制作电影，这是一种独特的制度。
我指出，目前的规定可是意味着，例如，亚马逊将在出售其于法国发行的电影DVD32个月后，才能在AmazonPrime上播放。
Gilles 强调，他“最关心的是不寻常的电影，脆弱的电影，就像我们在戛纳电影节上看到的那些”。他认同电影媒介应该向前发展，“但我们必须继续提醒人们它为什么存在，并扪心自问要如何为脆弱的电影提供资金。”
福茂和Lescure的回答
在巴黎的新闻发布会上，福茂表示，他“非常理解”Netflix不愿意为了参加戛纳电影节而等待3年后才在法国上线一部电影。这位戛纳电影节的首席策展人补充说，我们与Netflix的关系非常融洽，并强调说，Netflix没有任何一部电影准备好参加今年的戛纳电影节，尤其是斯科塞斯的《爱尔兰人》。
Pierre Lescure表示，Netflix的问题还会以“紧迫的方式”再次出现，“我们必须与我们的董事会一起考虑这一问题”。这位戛纳的总裁补充说，随着迪斯尼和苹果加入流媒体市场，法国的电影发行时间表“必须有个变化了”。他认为，“两三年后，事情将会向着好的方向发展”，并会引发一种更灵活的系统，为不同类型的电影设置不同的发布窗口。这些都是显而易见的。
福茂得出这样的结论：“当我们谈论这件事的时候，我们对电影院的谈论还不够……昆汀·塔伦蒂诺告诉我：‘我梦想在卢米埃尔宫大银幕上看我的电影。”塔伦蒂诺将带着35毫米胶片拍摄的电影《好莱坞往事》（由罗伯特理查德森，ASC掌镜）角逐戛纳。
戛纳电影节的国际化导演阵容
福茂坚持认为令人难忘的放映是戛纳国际电影节的核心，这一点他没错。
对我来说，戛纳电影节是世界上最好的电影节，因为这里有各种各样的电影和人群，多得令人难以置信。而且它的银幕光彩夺目。电影节始终致力于真正的国际化，将非洲、南美、东欧和亚洲的电影带到聚光灯下，也将美国和西欧更知名的影片带到聚光灯下。戛纳是一扇了解全球电影和创作者的窗口。
戛纳的大银幕是我见过的最好的。它的两个巨大的礼堂-卢米埃尔宫（银幕宽19米）和德彪西厅（银幕宽15米）效果惊人，这要归功于法国技术组织CST有条不紊的努力。
2300个座位的卢米埃尔宫
(palaisdesfestivals.com)
塔伦蒂诺告诉福茂，对创作者来说戛纳的部分吸引力来自于非凡的观影体验。在卢米埃尔宫与2300人一起观看一部电影，或在德彪西厅与1000人同看电影，这是一种真正的集体观影体验，而这是一群热爱电影的人，无论是记者、业内人士还是戛纳市民。观众和电影一样是国际性的，和不同文化的人分享观点和情感是很棒的。一旦灯光熄灭，我们都会被同一部电影吞没，在黑暗中一起欢笑、叹息或哭泣。
Netflix上大银幕
所有导演都希望在大银幕上看到他们的电影。Netflix在美国院线运营方面的地位已经为其合作的重要导演提供了便利：
➖到目前为止，Netflix已经租用了影院进行大银幕放映，但这意味着没有公开的统计数据。
➖根据阿方索·卡隆的说法，《罗马》最初的3周上映时间延长到了6个月，其中还包括一个70毫米胶片的版本。
➖Netflix正在考虑收购好莱坞经典影院之一The Egyptian，以便在洛杉矶上映。
➖Netflix正在为斯科塞斯的《爱尔兰人》准备一轮大型院线发行。
➖广泛的发行将涉及与包括IMAX在内的影院连锁公司谈判一项协议，这些影院通常需要90天仅供院线的放映档期。
Netflix正在学着重新考虑其与大银幕的对抗，取悦电影创作者，给电影树立威望以助其获得奖项，最终目标是为这家流媒体公司带来声誉，从而为这家流媒体公司带来新的订户。
全球观众：Netflix VS 迪士尼
Netflix被一些人认为是危险的，因为它在电影业中的主导地位日益增强：
➖Netflix目前在全球拥有1.49亿用户，几乎触及除中国之外的所有国家。
➖Netflix订户增长惊人，去年增长了近50%。
➖Netflix为其内容创造了新的全球受众。
目前，Netflix对电影业的颠覆正在为更加多样化的全球电影带来新观众。将好莱坞领先的迪士尼公司与领先的流媒体公司Netflix相提并论是很有启发性的：
➖好莱坞制片厂已发展成为一个全球生态系统，约有20部电影的年票房收入约占40%，并在世界各地的大银幕上占据主导地位。
➖2018年，10部迪士尼电影在全球410亿美元的票房收入中占据了近20%的份额，占美国票房的25%以上。
➖好莱坞特许经营（大IP），往往基于美国漫画书超级英雄，正在主导世界电影文化。
➖数以百计的小电影和其他类型的故事占有越来越少的大银幕时间。这就是“消失的艺术电影”问题。
➖在DVD和蓝光发行有限的情况下，艺术电影在小屏幕上也很难看到。
别误会，我喜欢一些超级英雄电影，但我非常担心它们的高度同化和无处不在。
2018全球票房榜，第一名《复仇者联盟3：无限战争》，第二名《黑豹》 ，第四名《超人总动员2》
Netflix的增长战略似乎是要创造尽可能多的原创内容：
➖Netflix购买或制作2018年内容的预算为120亿美元，是2016年的两倍。
➖2018年，Netflix发布了约850部独家、原创、首播、多平台节目。
➖Netflix表示，2019年将在欧洲投资10亿美元，用于制作221个项目，其中包括153部原创项目。
诚然，迪斯尼和Netflix的产品中都有平庸的剧集和电影，但Netflix有很多可供选择的内容：
➖我很高兴地看到Netflix最近制作或购入的几部杰作，并触及了在其他情况下可能不会看这些作品的观众。这些作品包括：Ava DuVerna的13th、Ildiko Enyedi的《肉与灵》，当然还有《罗马》。
➖这是Netflix为艺术电影所做的好事。
Netflix对国外制作也有好处。Netflix的增长战略不是简单地在国外提供好莱坞内容，而是收购外国电视剧和电影，并以本国语言制作更多的原创内容。
外国制作使世界各地的Netflix观众能够发现和探索来自其他文化的电影。让韩国观众观看西班牙语剧集，反之亦然，这真是太棒了。
尽管Netflix存在诸多不完善之处，但它仍然最有希望为全球观众提供超越目前票房容量的更丰富的国际电影和剧集。
未来
对我来说，电影是一种语言，涉及用运动画面来讲述一个故事的任何形式。这扩大了电影的定义，包括剧集、商业广告、视频装置、VR和沉浸式电影。每一项新技术都丰富了电影的语言。今天的电影屏幕从iphone到imax都有。
在某种程度上，Netflix和戛纳之间的冲突和电影本身一样古老。电影始于20世纪90年代的私人技术和公共技术的对抗：爱迪生的“一人镍币影院”和卢米埃兄弟的公共电影放映。尽管公共大银幕在电影史上一直存在，但小型私人屏幕却以电视、录像带、DVD、VR头戴式耳机和视频流的形式出现。
卢米埃兄弟
DVD和Netflix创造了一种新的电影类型，这是一种需要一天以上时间才能看完的多天电影。在这种的电影中，创造一个迷人的世界和丰富的人物胜过情节。Netflix最初是一个使用邮寄DVD的电影交换系统，Netflix首席执行官Reed Hastings希望通过同时发布整个剧集（如《纸牌屋》）来实现同样的狂欢。
戛纳电影节也继续试验着放映和新形式电影装置：
➖过去几年里，简·坎皮恩和大卫·林奇的剧集都在这里放映过。今年，我们将看到尼古拉斯·温丁·雷弗恩的《老无所惧》（由达吕斯·康第 ASC，AFC掌镜）。
➖2017年戛纳展映了由亚历杭德罗·伊尼亚里图（与卢贝斯基ASC，AMC合作）的宏伟的、开创性的虚拟现实装置《血肉与黄沙》。
Netflix的内容主管Ted Sarandos以服务于阿方索·卡隆、科恩兄弟、Ava DuVernay、Ildikó Enyedi、奉俊昊、Dee Rees、马丁·斯科塞斯等著名导演而闻名。这是这家流媒体公司吸引顶尖人才和优质内容的战略的一部分，随着迪士尼和其他流媒体竞争对手的崛起，这一点现在更为重要。最近，Netflix通过投资电影节放映、有限的影院发行和奥斯卡宣传活动，展示了它愿意改变其商业模式来突显重要的电影。
Netflix的CEO与首席内容官
保护法国电影文化的法国体制的确是一个“良性循环”，但正如Pierre Lescure所提醒的那样，它必须不断演变，以适应不断变化的分配格局。新的流媒体巨头的到来，取代了过去的DVD，对新的灵活监管方式的需求变得更加迫切。从政治上讲，Netflix增加对法国电影制作的投资，将有助于这一变化。希望法国的变化能够更快而不是更晚地发生，不要让戛纳错过另一部《罗马》了。
戛纳和Netflix之间的冲突注定要得到解决，因为两者都致力于与电影创新者合作，并致力于未来的新国际电影，拥有新的全球观众。
附：戛纳与Netflix对战时间线
下面是戛纳国际电影节与Netflix之间长达两年的冲突时间线，这场冲突导致了阿方索·卡隆的《罗马》错过戛纳。
法国从银幕到流媒体的3年窗口 ——法国为了保护大银幕市场，行业法规在影院发行和互联网流媒体上线之间强制规定了3年的“窗口期”（或曰延迟）。
2部Netflix电影在2017年戛纳竞赛单元 ——2017年4月，福茂和他的团队为戛纳电影节选了两部Netflix出品的电影，《玉子》和《迈耶罗维茨的故事》。但由于为期3年的上线窗口使Netflix放弃了在法国上映的计划。
戛纳电影节董事会怒了 ——2017年5月，据报道，戛纳电影节董事会中的法国电影发行商和影院代表对福茂感到愤怒，福茂表示，他差点儿丢了工作，因为他选了两部影片进入主竞赛单元就导致这两部影片拒绝在法国影院发行。
戛纳电影节新规则 ——戛纳电影节引入了一项新规则：在主竞赛和其他评奖的官方单元中，任何电影接下来都必须在法国院线上映。这意味着Netflix的影片但凡加入竞赛单元就必须等待3年后才能在法国的Netflix网站平台上线。这一规定不适用于非竞赛单元的放映。
Netflix退出戛纳电影节 -——2018年4月，戛纳电影节和Netflix之间的冲突在电影节5月开幕前达到顶峰。鉴于参见竞赛单元的影片必须在法国影院上映，Netflix决定完全抵制戛纳电影节，包括撤出已被承诺会在主竞赛中占一席之地的《罗马》和选入非竞赛单元的奥逊·威尔斯的《风的另一边》。
《罗马》在威尼斯首映 ——2018年8月，《罗马》在威尼斯电影节上举行了全球首映，并在电影节上获得了最高奖项金狮奖。这部电影继续在Telluride、多伦多、纽约和CamerImage电影节斩获荣誉。
福茂、卡隆、Sarandos的里昂会面 ——除了在戛纳的职责外，福茂还主持着里昂的卢米埃尔艺术节。2018年10月，他邀请阿方索·卡隆到里昂举办大师班和职业生涯回顾展，最终进行了法国唯一一次《罗马》公开放映。Netflix内容主管Ted Sarandos也参加了。
《罗马》院线发行 ——2018年11月，作为奥斯卡密集宣传活动的一部分，为Netflix《罗马》在美国提供了有限的影院放映，大约定档在电影在网站上线之前的三周开始。Netflix还为《罗马》安排了欧洲各地的有限影院放映，当然不是在法国。
法国确认了流媒体发行时间表 ——2018年12月，法国国家电影中心（CNC）宣布更新媒体发布规则，但影院发行和Netflix和亚马逊等用户服务流媒体平台上线之间仍要保持3年的延迟（在某些情况下，对法国制作有投资的个案中，这个间隔可以减少到17个月）。
《罗马》获10项奥斯卡提名 ——2019年1月，《罗马》获得了10项奥斯卡奖提名，创下了Netflix电影的纪录。
Netflix攻下奥斯卡 ——2019年2月，《罗马》赢得了3项奥斯卡奖：最佳摄影、最佳导演和最佳外语片，创下了Netflix的纪录。根据一些人的说法，《罗马》没有获得最佳影片奖，因为它的流媒体地位被一些学院的投票者视为减分项。
Netflix缺席2019年戛纳电影节 ——2019年4月消息，今年戛纳将不会有Netflix电影。Netflix这回“房间里的大象”是马丁·斯科塞斯的《爱尔兰人》，显然，不论是否进主竞赛，它都会受到戛纳欢迎，但据报道说是片子还没有准备好。
奥斯卡规则2维持不变 ——2019年4月，一个相关的消息进展是，学院董事会坚持要求在洛杉矶县进行为期7天的影院放映，才有资格参与奥斯卡奖的角逐。一些学院成员要求延长这个最低标准，更接近美国连锁影院90天的平均院线档期。
LINKS
YouTube: video of my question and Frémaux & Lescure answers during Cannes Festival Press conference - en français - in English
festival-cannes.com:Cannes International Film Festival festival-cannes.com: Interview with Thierry Frémaux wikipedia: Pierre Lescure
variety.com: Alfonso Cuarón on His New Oscars, Netflix and if Trump Should Watch ‘Roma’by Brent Lang
www.gillesporte.fr wikipedia.org:Gilles Porte, AFC,director and cinematographer imdb.com:Gilles Porte, AFC
indiewire.com: CinemaCon: NATO Chief Says He Feels No ‘Pressure’ — But Fumes About Netflix Questions
quartz.com: Keeping up with Netflix originals is basically a part-time job now
variety.com: Netflix Spent $12 Billion on Content in 2018. Analysts Expect That to Grow to $15 Billion This Year
palaisdesfestivals.com:information about cannes palais screening rooms (in French)
variety.com: 2018 Worldwide Box Office Hits Record as Disney Dominates
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