密室是在所有诡计中有着独特的地位，它总是能够令读者的脑细胞兴奋起来，破解密室的过程也是刺激又苦恼。有的作者专写密室，说是专写也不代表其不写其他类型的谜案，但其主要以制作了大量的高质量的密室谜题著称，比如被誉为密室之王的约翰·狄克森·卡尔。但一般情况是，国内外过密室的推理小说家有很多，想秀一下自己的作者一般都会去想办法制造一个密室，但效果到最终不尽人意。我就是怀着这样的心情去读这本书的，《敲响密室之门》是一个短篇小说集，每一篇都是一个密室（最后一篇除外）。

      《敲响密室之门》是日本文坛新生代旗手获得主流奖项的首位九零后作家。简单来说就是超年轻有为的一位推理小说家。文笔活泼，他笔下的两个侦探一个是动机专家一个是手法专家，这两点也正是推理小说中最重要的两个要素，作者通过一些无厘头的对白将两个侦探的形象塑造得有血有肉，无关紧要的对白也是适可而止，诙谐的文风让读者读起来一点都不枯燥，作者一些比喻也是让人哭笑不得：一个胸部被菜刀刺入的男人，鲜红的血浅浅洇湿了雪地，作者说像草没刨冰却有觉得不合时宜，但那画面感也是非常强烈了。整本书读起来非常轻松愉快（如果你没有绞尽脑汁去和密室较劲的话）。

      再说动机和手法，作者既然将这两个要素分别给了两个侦探，可见作者对这两个要素的重视程度，实际上书中没有非常深刻的对人物情感的描写，没有那种震撼人心的动机，但动机在文中的体现仍然非常重要，我一度认为推理小说的更深刻的社会意义是来自于动机的，但我现在也认为，动机并不仅仅是为了体现推理小说更深刻的社会意义。本书完美的展现了动机和手段的相辅相成，书中很多次在文章的一开始就把某个案件定义给其中某一个侦探去解决，也就是说仅仅由手法侦探或者动机侦探去解决，但在探案的过程中，却发生了逆转，看上去是一些手法上难以解决的案件，最终被动机侦探很轻而易举的解决了，动机侦探怎么也想不出的理由，被手法侦探一眼看穿。两人谁也离不开谁，但都傲娇得互相吐槽，就在这样的情况下案件一个一个被解决了。

      因为都是短篇，手法和动机都没有到那种玄而又玄的令人难以理解的程度。每一篇的剧情也不多，出场人物也不多，现场情况也并不复杂，但小巧玲珑的密室就放在那里让你难以破解。就像卡尔说的，“误导读者完全没有必要。仅仅列出你的证据，读者自己就会迷惑了。因此，老手不会提及他的线索而更多的会这样做：他会强调它们，像在婴儿面前摇摆手表一样摆动它们，在手上反复把玩它们。” 如果你喜欢读推理小说，又没有大把的时间去读一整个长篇案件，像这样轻松有趣又烧脑的密室案件就是绝对不可错过的！

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文章原创：争辉协会