“姓名？”
“金杨。”
“做何职务？”
“美术设计。”
“知道为何留你至此？”
“不知。”
“这是笔，这是纸，时间紧迫，我限你们十二时辰内画出西市舆图。”
图为金杨。李佳祺/摄 张桢/制作
剧中的舆图成为城防重要信息，剧外的“舆图”则是《长安十二时辰》幕后美术组的心血。金杨便是美术组人员中重要组成部分，其与杨志家老师一起带领美术团队进行《长安十二时辰》的前期创作构画。
金杨毕业于北京电影学院美术系，是当今实力派美术设计，代表作有《长安十二时辰》、《画圣》、《人山人海》、《剃头匠》等。其风格多变，会随剧作需求来进行最合适的风格选择。艺术方面的精益求精与原创是金杨从业以来不断地追求。
《长安十二时辰》上映至今，叫好之声连绵不断。尤其是其电影般的画面质感，更是令无数观众看后直呼，看到了中国网剧的未来希望。
在这高质感、精良制作的画面背后，离不开《长安十二时辰》每一个制作组的不断努力，前期的美术设计团队更是功不可没，其为整个《长安十二时辰》的创作风格指明方向，开拓道路。
金杨正在手绘画稿。李佳祺/摄
《长安十二时辰》彩色画稿。金杨提供
1
我们不追查狼卫
但我们要“追查”整个盛唐
“《长安》是我做过的（制作所给的）时间上面最长的影视剧，最早接触剧本大约在2016年9月份吧。但是任务艰巨。”金杨说道。
首先，接手《长安十二时辰》任务时，演员、其他制作团队还未确定，甚至连主演雷佳音、易烊千玺、周一围等人都未曾知晓有这个影视剧。但是导演曹盾却通知美术团队朝着真实、自然，极力还原盛唐原貌来进行创作。这就意味着，一切都没有参考，没有样品，所有都是从零开始，美术组便承担着为整个剧集凭空搭框架的责任。
金杨正在观看手稿。李佳祺/摄
有网友评论《长安十二时辰》的制作，“这个灯笼你们怎么不去找唐朝原貌的啊？”“那个衣服怎么不去还原博物馆呈现的？”
对此金杨回应道：“我们真的去找了，无论是史记资料还是博物馆遗存的古物，我们都有进行查阅或观赏来为剧作打基础。”
“但是唐朝距今太久远了，关于唐代的资料，远没有我们想象的那么多。更多的可能是后人对唐的描绘。”金杨在《长安十二时辰》上线后，不断了解观众们对本剧的评价，对于那些意见也是包容吸收。
金杨在剧组实景现场。金杨提供
“国内西安博物馆、陕西博物馆里的唐朝遗物，都是国宝级别，难以细微观察。像遗留下来的木制品之类的，几乎腐烂得不成样子，更不用谈欣赏唐朝高超的技艺了。至于博物馆中遗留下来的壁画主要是描绘官宦权贵人家的生活，而我们这次剧中的人物却是包含三教九流，（身份方面）上至帝王，下至乞丐妓女等，历史遗留下来对普通百姓人家生活的记载太少了。然而百姓的生活是我们剧中最主要涉及到的，这对我们是一个极大的困难。”
难，这一个字便足以概括从零开始美术设计团队的处境。
金杨正在查阅资料。李佳祺/摄
2
“一砖一瓦，一草一木，一街一巷
结果我们真的建了一座城”
最开始的复原是艰辛的，美术团队只能从坐具、劳作工具、纺织物、乐器、刀剑之类这种蛛丝马迹当中，发挥他们的想象来编织一个盛唐的景象。
“就像他们那时还是席地而坐，坐具方面很少，开始有些胡床，但是整体家具都不会太高，没有大件的家具，都很轻容易搬运。我们便要由此为基础来进行设计，所以剧中整体家具没有太高的。”
唐朝绚丽多彩，并且其有着唐朝时代独特的审美，无论是衣着、雕饰、女子妆容，乃至社会风气都与他朝不同。
金杨正在观看彩色画稿。李佳祺/摄
“唐朝会有一些与我们想象中的古代人民不一样的服装设计。例如，壁画中唐朝女子的服饰中有抹胸的裙子，这在古代封建保守制度中可是独特且开放的。不仅如此裙子还采用大胆的撞色，例如红蓝配等，裙摆有一道道条纹与之相称，看起来很是前卫。那时汉人都有穿胡服的，还能女扮男装，甚至出现了一些木箱书包，乃至挎包。”
“当时我看到的时候都以为我穿越了，唐朝人民也这么时尚了。”金杨笑着说。“盛唐真是一个开放的时代。唐以前的东西，感觉和宋以后的东西是两个时代（的东西）。”
“有些可以考察的文物，例如唐三彩吧，有观众会问为什么不用唐三彩来进行仿照，用作剧中道具呢？唐三彩它是冥器呀，唐代谁会把冥器放在自己家里！我们只能根据唐三彩的绘画工艺来进行再创作。”
“最朴实地描摹，最全面地展现，最大胆地想象。这便是我们的创作综述。”金杨说道。
金杨在剧组实景现场。金杨提供
“剧中最难的设计构想大概就是皇帝最后要观赏的大天灯了。（采访时）现在还没有公开播放，大家可以期待一下。这是前所未有的全新‘天灯’，我们揣测了当时皇帝的喜好加之当时唐朝的技艺所能达到的极限来创造的一个大的关键核心道具。”
“它比你们想象的还要大，它有几十米高，大到我们分了三个楼层才设计完成，并且我们也用实景将其制作出来的。”
《长安十二时辰》中大天灯运行的实景齿轮。金杨提供
“大天灯是由齿轮控制运行，有许许多多的机关，每个齿轮之间都可以咬合住并且转动运行，这三层的‘大天灯’也真的只是靠齿轮转动来运作的。我们以现在所知的唐朝最高技艺水平，尽其所能地设计了这个震撼全长安的大天灯，绝对值得大家拭目以待。”
“大天灯包含着我们制作团队的心血，同时也是我们的骄傲，还包含着对人民美好生活的祝愿，甚至是我们民族文化的印记。”
不否认剧中还会有些小瑕疵，但影视剧创作时间、精力、金钱都是宝贵资源，《长安十二时辰》创作至此已经竭尽制作团队所能。采访听闻金杨叙述，不得不钦佩其对历史的尊重与还原，也不得不赞叹其对未知的大胆想象与创作，一切摆在他面前的困难都因为他的执着与坚持而被消灭打破。
一年间，城，建成。
剧场实景航拍照片。金杨提供
3
热爱是我的动力
创新是我的追求
“我从小便喜爱画画，小时就天天看连环画也就是小人书，然后自己也试着画一些人物。从此一发不可收拾，高中学习美术后，进入北京电影学院接受正规且系统的美术教育，这为我将来的审美打下了重要的基础。”
刚开始步入美术设计行业的金杨并不是一帆风顺，很多行业你在大学所学习的只是理论知识，但是到了真正用武之地需要知识与技术的双结合。
“《人山人海》创作时，我们制作人员从内蒙古草原走到贵州山区，试图还原人们的真实面貌。为制作所去的地方，条件很是艰苦，但是也是另一种体验，苦中作乐，使我视野开阔很多。”
金杨在现场指导。金杨提供
第15届上海国际电影节中，金杨获得了“电影频道传媒大奖最佳美术”奖，下一部作品就是现在的《长安十二时辰》。“《画圣》获奖给我很大的激励，使我信心倍增。而后接受《长安十二时辰》时，我丝毫不怯，觉得我有信心可以做到，我也确实做到了。”
金杨手机外壳为《长安十二时辰》美术组特制版。李佳祺/摄
“我爱历史，也爱盛唐，这个时代是我国繁盛于世界的时代。这种自豪与热爱使我发挥出我的全部潜力，《长安》极尽了我对唐朝所有的想象，我从未有机会如此尽心竭力地来描绘我心中的盛唐，疲惫但快乐着。”
“我个人创作喜欢手绘草稿，平时创作时会听着音乐，用笔在纸上画。《长安》剧中，我会特意地安放一些乐器在主人公的生活场景里，以表现人物的平日精神生活，这也算是我的个人创作小癖好。音乐会将我带到我想象中的世界里，能够更好地沉浸在创作中。《长安》创作前期考据时，我在博物馆里听着音乐看着墓室壁画，像是置身在唐朝，尽管壁画粗糙，但便是这种质朴真实的感觉带领着我穿越回去，梦回唐朝。”
《长安十二时辰》彩色画稿。李佳祺/摄
《一代宗师》有言：“见自己，见天地，见众生。” “希望我也可以见遍天地众生，最终能见到我自己。我只是一个普通人，只能用画笔，一笔一笔描绘出我儿时的梦，也可能是我一辈子的梦。我会一直坚持下去，做我的原创，画我脑中画卷。可能途中会有疲惫，那就睡一觉，起来内心又是一团火。”
来源：新华网
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策划：徐逸曈
记者：徐逸曈 李佳祺（实习）
校对：吴晓寒
终审：刘君
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