陈雪帆，1949年生，河南巩义人，河南影视集团供职。版画《山岭积雪》参加1964年中南五省版面联展，并发表于1965年2月份《河南日报》；版画《晚霞》获河南省农民画优秀奖，并发表于1996年2月11日的《河南日报》；版画《翠岗》、《登高望白云》为中国美术馆收藏；《翠岗》发表于《奔流》杂志1983年11期；版画《登高望白云》收入日本《每日新闻社》编《中国国画版画展》专辑；版画《神游》获河南第四届版画创作二等奖，并有多幅版画作品在日本展览并出版。八十年代以来钻研书法，曾在第一、二届中原书法大赛、河南省首届楷书展上均获三等奖，书法作品在首次、二次河南省直书画展上分别获得二、一等奖。小楷收入《日本书道会议》编《中国当代墨宝集》专辑。北京编《中日书法作品汇观》获铜奖、《国际现代书法集》获二等奖。并有多幅书法作品编入国内外书法集著。现为中国书法家协会会员、中国版画家协会会员，河南美协、电影电视家协会会员，现任中国世纪大采风书法美术创作院副院长。
守望故土 抒写胸中丘壑
巩义人杰地灵，人才辈出。唐有诗圣杜甫、诗人杜审言；今有著名豫剧大师常香玉先生，著名书画艺术家刘延涛、谢瑞阶、陈天然等大师都出生于巩义。巩义正因为历史文化上的基因，加之历代在小农经济的主导下，对家的情结，形成了当今巩义独特的庄园文化，如康百万庄园、张祜庄园、程家大院、秦茂庄园、刘镇华庄园、牛状元府、吴氏山庄、刘家大院、天然山庄等。艺术家对家的眷恋、守望，也形成了家乡、家山、故乡情，产生了无数经典的艺术作品和诗篇。
在陈天然的家族中，仍有一位不善言谈但始终坚守在书画的创作中的艺术家，他就是陈天然的长子陈雪帆。
《早春二月》
陈雪帆是我表哥，他继承和发扬陈天然的艺术思想，守望着家乡的黄土高坡，守望着故土，故乡和那里的一草一木，一抹蓝天，一泓清水，一片白云。守望着人民艺术家陈天然所寄情和营造出来的精神家园，笔耕不缀，辛勤耕耘。
陈雪帆在父亲的影响下，拿起刻刀、画笔、翰墨丹青，寄情黄土高坡，继续对这片神秘土地进行刻画，继续着他父亲作为这片黄土地代言人的深情描述和呼唤。
雪帆表兄于书法，更多地是吸收文征明和颜真卿的精髓，善于行草，笔力遒劲，富于变化、节点突出，时而流畅，时而苦涩，变化无穷，这些艺术特点同样也受陈天然书法的影响，从大自然中演变而吸取营养，别具一格。
联想张旭草书受公孙大娘舞剑的影响，蔡邕受刷墙匠的影响，而创飞白笔法，对陈天然受柿子树影响而创独具陈氏书法特点的书体一说，持肯定态度。陈雪帆的书法上师古贤，崇尚自然，取颜体之厚重、文征明之端庄、正大气象充盈于作品之中。
雪帆表兄在版画的创作中一改传统木板创作的传统，在材料的选取上独树一帜，不墨守成规，取得骄人成绩。
雪帆表兄共创作版画作品21幅，虽然求者盈门，他却绝没有应酬之作，他的作品散见于《河南日报》《奔流》《河南科技报》《郑州晚报》《大河报》等各种媒体，但我们一一审视，件件都是精品。
《霜晨月》
雪帆表兄的版画，大胆的在材质上创新和组合，利用石头板材的原始纹理来表现黄土丘岭的苍茫和美丽，以自然表现自然，从而达到和谐之美、自然之美。
版画是我们祖先留下的宝贵遗产，分为木版画、铜版画、石版画、锌版画、瓷板画、丝漏版画、纸版画以及其它版画。对于版画的起源，说法不一，有汉朝说、东晋说、六朝以至隋朝说。到明清两朝我国的版画发展到一个历史最高峰。20世纪三十年代，鲁迅倡导的新兴木刻运动，翻开了版画发展新的一页。由于版画可以多次印刷，从而产生实用价值和独特魅力，承载了宣传革命文艺的重要历史使命，因而也诞生了一批包括陈天然在内的一批版画艺术家，如古元、李桦、力群、江丰、彦涵、王琦、刘岘、杨可扬、李焕民、吴燃、宋源文等，这批艺术家，以笔和刻刀为武器，为宣传红色文化，进而对于人民政权的建立，做出了重要的历史贡献。他们深入生活，以现实主义表现生活中的真善美，为美术创作起到了引领和表率作用，至今仍发挥着美术创作服务于人民大众的现实意义。
《牧》
而这一批版画家，主要的还是以木板创作为主。雪帆表兄在材料的选用上是有独特贡献的。他选取的石板，具有一定的地域特征，从而形成自己的特点，他继承了老一辈版画家的优秀传统，做了一些有益的且成功的探索：
《泊》
首先他在自己的故乡，发现了肌理纹路更适合表现家乡山水且丰富多彩变化的石材，因而，他的版画作品中，以石刻为主的居多。大家知道，石质坚硬，较之木刻，难度更大。而雪帆表兄却舍易求难，这种为版画艺术锲而不舍的求索精神值得学习。这更加证明了艺术作品，其手段多种多样，不管采取什么方法，作品的生动性和丰富的内涵才是关键。
《雪天驮运》
雪帆表兄在一幅画面中，把木刻石刻等各种描绘艺术手法叠加起来，调动一切艺术元素，为完成一个完整的画面的完美而服务。
我们在这里列举雪帆表兄几幅作品，对此观点加以图解：
（图1）
《山岭积雪》（见图1）这是典型的木刻作品，皑皑白雪，衬托出漫山遍野柿子树的顽强不屈，画面中隐约可见黄土高坡中独具特色的窑洞和村落。这幅木刻版画，雪帆表兄把黄土地的特色、柿子树的倔强不屈精神，当作黄土高原人民精神和力量的象征。苍茫大地，正在孕育着力量和生机，在寒凝大地后预示着春意焕发、一片绿意即将来临，那春意盎然，百花盛开，肃清悠然的田园风光成为雪帆表兄心中的期待和向往。
这就是表兄陈雪帆的精神追求：他守望家乡，守望着生他养他的黄土地，守望着黄土地蕴藏的厚重文化，守望着他钟爱的版画艺术炽烈而执着。在画面中，他以表现雪后丘岭和柿树作为主题，夸张了画面中的布局，柿树环绕着丘岭，丘岭环抱着柿树，在丘岭和柿树的交织中把家乡表现的一尘不染，细节的刻画见其精神，树上的挂钟，劳作的乡亲，组合在一起，既感受到世外桃源式的辽阔大地，也感受到了生活在这里的劳动者的勤劳与不屈，以小见大，民族精神蕴含其中。
（图2）
我们再来看石刻作品《新路》（见图2），雪帆表兄说过，他在一个山坳里发现了一些石头，很适合刻板画，因为这些石头，天然的纹理变化、后期制作中的色泽变化，更丰富了版画的表现力，虽然刻起来增加了难度，却更容易达到画面需要的艺术效果，浑然天成，自然质朴，可得神来之笔，达巧夺天工之效。
不过，这种适宜石刻的石头，数量极少，使作品的创作在缺乏表现手段的情况下，少之又少而成为憾事。在这幅作品中，远山近山均以石头的纹理自然地表现山体的苍茫，两山之间一条新路延伸远方，几根线杆与正在行进的汽车形成呼应，表现出一种繁忙的运输景象。
（图3）
表兄雪帆木石叠刻的《山泉》（见图3），更加突出了自然、流畅、浑厚、质朴的感觉。山泉在丛林中跃出，落入石刻的岩石层上，多么逼真而形象地展示出浑然天成的画面效果。这幅作品，石头的自然纹理表现出山体的厚重，而木刻的效果又将平静的河流和沙滩表现出它的静穆和安详，一动一静形成了美妙的交响曲，三只耕牛在画面中成为点睛之笔，山乡图画扑面而来。
（图4）
《寒江雪》（见图4）此幅作品雪帆表兄将石头纹理巧夺天工地表现雪后河岸景色，山体上积雪斑斑驳驳地将山体掩盖，山中履雪，雪中透山，一派银装素裹江山多娇之意。看到此幅画即可想到唐·柳宗元的诗《江雪》：“千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。”此幅作品中三条小船，立于雪山照映的河中，虽然并非像柳宗元一样借山咏隐，寄托孤傲情感，抒发政治失意与苦闷，反而表现出寒冷的雪山之中，河翁的悠闲生活。静静的山和静静的河达到高度的统一。
（图5）
《神游》（见图5）此幅作品应为雪帆表兄的上乘之作。巧妙的构图，空旷的视野，将思绪放飞到天外，神秘而悠远。同样是石头的纹理，将远处的天空渲染的既有远意，又有深意。山体占据画面的一个角，更彰显出世界的博大，两位农夫将锄头、箩筐放在一边，坐在山边，目视远方，神游万里，心向往之，给读者带来无穷的想象。
在雪帆表兄的版画作品中需重点介绍的是以下四幅作品：
（图6）
《翠岗》（见图6）结实的山体，曲径环绕，羊肠小路和梯田隐于其中，牧羊老汉蹲坐在山顶，望着绿油油的家山，沐浴在春风的吹拂中，在画面中，引入了现代化元素，一架直升机在头顶盘旋，轰隆隆的声音，惊得小羊昂头观望，给画面增加了无穷的趣味。
（图7）
《登高望白云》（见图7），此幅作品中的羊肠小道直通山顶，登高的人们站在山峰仰望天空的一片白云，俯视山下重峦叠嶂一片绿意，有一览众山小的旷达。这两幅作品，反应的皆是春天的家山，在一片绿意盎然的丘壑中，充满着雪帆表兄对家山的一片深情。这两幅作品均被中国美术馆收藏。
（图8）
《晚霞》（见图8）这幅作品同样是木刻与石刻的组合，以木刻表现房舍，占据画面极小的一部分，直耸云端的线杆起到了承上启下的作用，而用石刻的纹理，红色的格调表现晚霞的美丽，众多归巢的小鸟飞翔在天空，增加了画面的律动，此幅作品曾获河南农民画优秀奖，并多次登报发表。
（图9）
《山高水长》（见图9）此幅同样以石刻表现山的壮美，一艘油轮船行进在黄河故道，以成语《山高水长》作为作品的主题，引深了作品的寓意。
从以上几幅作品看，发现有共同的元素蕴含其中，《山岭积雪》中的柿树、挂钟、耕夫，《新路》中的汽车、线杆，《山泉》中的耕牛，《寒江雪》中的渔翁，《神游》中的锄头、箩筐、农夫，《翠岗》中的羊群、牧羊老汉，《登高望白云》中的登山者、《晚霞》中飞翔的小鸟和《雪天驮运》中的马队和农夫，《山高水长》中的油轮船，这些元素就是家乡中的表现对象，而这些绘画题材组合在一起就构成了故乡、故土，雪帆表兄正是守望着它，抒写胸中丘壑，表现自然中的大美。
陈雪帆部分作品鉴赏
《测天》
《宿》
《秋高气爽》
《月如钩》
《鸟随长河飞》
《山情》
《乡怀》
作者简介：
乔国强，中国民主同盟盟员，中华诗词学会会员，中国楹联学会会员，民盟河南省文化学术委员会诗书画支部诗书画工作室主任，河南省书法家协会刻字硬笔委员会委员，河南省美术家协会会员，河南省作家协会会员，河南省鸿儒书画院副院长，郑州溱洧书画院副院长。
