岭南画派是近现代的一个拥有相当大影响力的画派，关于这个画派的创立发展的过程以及各个阶段的代表人物，相信大家也有的一些简单的了解了。前两天我们刚刚为大家介绍了岭南画派三大创始人中的陈树人，在很久之前我们也介绍过同为创始人的高剑父。今天我们来介绍三大创始人中唯一没有介绍过的那一位，他就是高剑父的弟弟、以画翎毛走兽见长的高奇峰。

在高奇峰的幼年时期，高家的家境很不好，不得不把他送走，曾寄食于他人之家为小役。直到经过兄长高剑父振兴家业，家境有所好转，才被接回了高家。少年时随居氏及其父兄习画，17岁时，随兄赴日本留学，21岁学成归国。民国初年，在广东政府的资助下至上海创办《真相画报》及审美书馆。并在高剑父随孙中山在全国各地奔走时，担任审美书馆的馆务。他又在广州设立美学馆，开馆课徒。

在高奇峰的艺术生涯当中，最重要也是对他影响最大的人应该就是他的兄长，同为岭南画派创始人的兄长高剑父。高剑父出生于1879年，高奇峰出生于1889年，两人相差10岁。但是，高奇峰却因肺病比高剑父更早的离开了人世，他1933年离世，而高剑父则是在1957年离世。高奇峰的绘画技艺、主张以及人生经历均受其兄高剑父影响，他们兄弟二人都喜欢画鹰、狮和虎等猛兽。两人亦能画山水，他们笔下的山水既有马远、夏圭的传统，又能看出日本绘画的影响。

在日本留学期间，高奇峰对京都画派中名家的技艺进行了极深入的研究。他将常用于描绘花卉时所用的"撞水"、"撞粉"等特殊技巧运用在刻画飞禽走兽和山水上，这种做法使得他笔下的山水和飞禽走兽形体逼真而又生气勃勃，形成了雄伟和秀美兼备的风格。小编在这里想来给大家解释一下"撞水"、"撞粉"这两种技法：有意思的是创造了这两种技法的人正是由岭南画派的居廉、居巢所创，这两人又正好是岭南三杰的老师。" 撞水"法常用于画叶子和枝干，使叶子显得润泽而有生气。"撞粉法"常用来表现花瓣圆润卷曲的状态与昆虫躯体的质感。

高剑父认为居氏的撞粉法与前人的存在着差异，在前人的方法中加大了水的使用分量，使技法的效果产生了新的面貌。居廉和居巢二人所创的撞水、撞粉的技法对岭南美术的审美倾向有着深远的影响。撞水撞粉法作为一种绘画技法，介于工写之间，与写意相比造型严谨、并非一笔成形，又比工笔更具偶然性和自由度。

高奇峰的作品被国家文物局确定为"原则上不准出境"的文物。他的作品中，《柳塘春雨图》藏于上海博物馆；1915年作《猿月图》、《枫鹰图》藏于广州美术馆；广州艺术博物馆藏1914年作《鸳鸯》、广东省博物馆藏1917年作《松猿图》被选入百年中国画展。徐悲鸿对其评价是"发扬真艺，领袖艺坛"。