核心提示：陈彦，作家、编剧。1963年生，陕西镇安人。创作有《迟开的玫瑰》《大树西迁》《西京故事》等戏剧作品数十部，出版长篇小说《西京故事》《装台》《主角》，散文随笔集《必须抵达》《边走边看》《坚挺的表达》等。

陈彦，作家、编剧。1963年生，陕西镇安人。创作有《迟开的玫瑰》《大树西迁》《西京故事》等戏剧作品数十部，出版长篇小说《西京故事》《装台》《主角》，散文随笔集《必须抵达》《边走边看》《坚挺的表达》等。

陈彦因戏剧创作受到公众的关注。其中，被称为“西京三部曲”的秦腔戏剧经典《迟开的玫瑰》《大树西迁》《西京故事》等作品直面生活在城市里的普通人，展现了宏大的时代变迁，体现了作者对社会的责任和担当，对城市平民、普通知识分子和农民这三个中国当代最重要的群体的关注，在思想性、艺术性、文学性上均达到了现代戏剧创作的新高度。这三部作品均获“曹禺戏剧文学奖”“文华编剧奖”，三度入选国家舞台艺术精品工程“十大精品剧目”，并荣获众多中国戏剧界重大奖项。

近年来，陈彦笔耕不辍，著有散文集《必须抵达》《边走边看》《坚挺的表达》等及长篇小说《西京故事》《装台》《主角》。其中同名小说《西京故事》改编的大型都市温情励志剧，作为纪念改革开放40周年重点剧目于2018年11月16日首次登陆上海电视剧频道，随后在陕西、山东等多家电视台温暖献映，好评如潮。《装台》获首届“吴承恩长篇小说奖”，荣登中国小说学会“2015年度中国小说排行榜”长篇小说榜首，荣获“2015中国好书”文学艺术类第一名。由张嘉译、闫妮主演的同名电视剧《装台》已于2019年3月15日开拍。

我写了半辈子舞台剧，其实最早也写小说，写着写着，与戏染上，就钻进去拔不出来。后来还是一个叫《西京故事》的舞台剧创作，因到手的素材动用太少，弃之可惜，也是觉得当下城乡二元结构中的许多事情没大说清楚，就又捡起小说，用长篇那种可包罗万象的尊贵篇幅，完成了《西京故事》的另一种创作样式。写完《西京故事》，得到不少鼓励，我就又兴致盎然地写了十分熟悉的舞台“背面”生活《装台》。出版后，鼓励、抬爱之声更是不绝于耳，我就有些手痒，像当初写戏一样，想“本本折折”地接着写下去。但也有了压力，不知该写什么。几次遇见批评家李敬泽先生，他建议说：“从《装台》看，你对舞台生活的熟悉程度，别人是没法比的。这是一座富矿，你应该再好好挖一挖。写个角儿吧，一定很有意思。”其实在好多年前，我就有过一个“角儿”的开头。不过不叫“角儿”，叫《花旦》。都写好几万字了，却还拉里拉杂，茫然不见头绪。想来实在是距离太近，有点“不识庐山真面目”：提起来一大嘟噜，却总也拎不出主干枝蔓，也厘不清果实腐殖。写得兴味索然，也就撂下了。终于，我走出了“庐山”，并且越走越远，也就突然觉得是可以捋出一点关于“角儿”的头绪了。

长期以来，我就有书写戏曲艺人成长的萌动与情愫。尤其是不想放过他们的童年与少年时代。因为他们在这个时代就已开始了一种叫担当的传播活动。尽管这种担当于他们并非是一种自觉。可客观效果，已然是了。终于，《主角》要开启这种生活了。我是想尽量贴着十分熟悉的地皮，把那些内心深处的感知与记忆，能够皮毛粘连、血水两掺地和盘托出。因为那些生活曾经那样打动过我，我就固执地相信，也是会打动别人的。

《主角》的主角叫忆秦娥。一九七六年她出场时，还不到十一岁。姐妹俩，她排行老二。父母亲更希望她们能招引来一个弟弟，因此，姐姐取名叫来弟，她叫招弟。招弟对上学兴趣不大，上完学还得回来放羊，倒不如早早回家放羊算了，她想。论条件，县剧团招收演员，是应该让她姐去的，她觉得她姐比她漂亮、灵醒。可家里觉得姐姐毕竟大些，还有用场，就硬是把她送了去。她舅胡三元是剧团的敲鼓佬，觉得外甥女唤招弟太土气，就给她改了第一次名字，叫易青娥。这个名字，也是因为省城剧团的大名演叫李青娥，才照葫芦画的瓢。后来，易青娥还果然出了名，又被剧作家秦八娃改成忆秦娥了。也许是这个名字耳熟能详，又有点意思，忆秦娥竟然从此就爆得大名，一步步走向了“塔尖”，终成一代“秦腔皇后”。

如果仅仅写她的奋斗、成功，那就是一部励志剧了，不免俗套。在我看来，唱戏永远不是一件单打独斗的事。不仅演出需要配合，而且剧情以外的剧情，总是比剧情本身要丰富出许多倍来。戏剧在古今中外都被喻为时代的镜子，而这面镜子也永远只能照见其中的某些部分，不是全部。仅仅伴随着戏剧而涌流的生活，就已包罗万象，丰富得不能再丰富，更何况其他。在写作《主角》的过程中，我现在任职的单位陕西省行政学院，恰好邀请著名作家王蒙先生来讲文化自信。当得知《主角》正在孕育时，他只一个劲地鼓舞：“要抡圆了写。抡得越圆越好！”这话在他读我《装台》后，也曾几次提到：说“刁顺子抡圆了”。我就在反复揣摩先生“抡圆了”的意思。后来，因其他事，我跟先生通电话，先生说他正在看《人民文学》上的《主角》节选版，“看得时哭时笑的”，并说他还几次站起来，研究模仿了主角忆秦娥总爱用后脚尖踢前脚跟的动作，觉得很有趣。至于“抡圆了”没，我没好打问。总之，《主角》当时的写作，是有一点野心的：就是力图把演戏与围绕着演戏而生长出来的世俗生活，以及所牵动的社会神经，来一个混沌的裹挟与牵引。我无法企及它的海阔天空，只是想尽量不遗漏方方面面。这里是一种戏剧人生的进程，因为戏剧天赋的镜子功能，也就不可或缺那点敲击时代地心的声音了。

2017年12月6日于西安

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《主角》 陈彦 《必须抵达》 《坚挺的表达》

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