在被称为“上帝也想看电影”的1994年，改编自斯蒂芬·金同名小说的电影《肖申克的救赎》横空出世。
上映之初却并不被看好：
2500万预算的中等制作，初发行时票房只收回1600万；
在第67届奥斯卡典礼上，虽一举入围七项提名，却在《阿甘正传》面前败下阵来，最终颗粒无收。
然而时间终会证明经典的价值，即便在某些时刻存在误判和忽视。
转眼间二十五年已过，也正是这部看起来运气不太好的《肖申克的救赎》，在历经时间的洗礼之后被人们捧上神坛。
长年雄踞IMDb影单Top1,豆瓣评分9.7，被无数人收录进人生必看影单。
全世界的人都会为安迪最后冲破樊笼在暴雨中拥抱自由的画面感动落泪，并开始审视自己的人生，重新拾得希望与期待。
这个伟大的故事其情节却并不复杂：
20世纪40年代末，小有成就的青年银行家安迪因涉嫌杀害妻子及她的情人而锒铛入狱。自此，安迪开始在这座被称为肖申克的监狱中找寻属于自己的求生之道，并策划了一场长达十九年的逃亡。
那么，到底是什么赋予了《肖申克的救赎》如此历久弥新的力量的呢？
救赎
强者救赎自己，圣人普度他人
首先我们便来说说包含在电影片名中的核心概念——救赎。
在西方语境中，救赎是一个带有很浓宗教色彩的词语。
指为陷入罪孽的灵魂，付出代价，给予其真正的解脱和光明，使其灵魂得到净化。
而影片中的救赎则包含两层含义。
一方面，男主安迪本身是需要被救赎的人，虽然在法律层面来说安迪是无罪的——他并没有直接杀害妻子和她的情人。
然而他不懂如何表达自己感情的性格却将妻子推远，最终落入被人杀害的结局。
并且影片的开头也展示了，在汽车内喝醉并掏出手枪的安迪，对于妻子的不忠确也有动过一瞬间杀戮的念头。
安迪对妻子于心有愧，所以他刚到监狱时并不像其他犯人一样绝望胡闹，反而十分淡然地接受了囚徒的命运，踏上了自我赎罪之路。
而另一方面，安迪同时也是救赎者，他救赎的对象是肖申克的其他犯人——他的狱友们。
肖申克的犯人们很有意思，由于自私和麻木，他们从不认为自己有罪。因此，在臭名昭著的肖申克监狱中，甚至流传着“肖申克没有一个人犯罪”的荒诞说法。
然而安迪的到来，却为这些犯人们的生活多多少少带来一些改变：
他每周写两封申请信，整整坚持了六年。
最终州政府给予回应，资助安迪在监狱中扩充了图书馆，让狱友们在罪恶横生之地也能享受阅读的美妙。
他还亲自开班授课帮助不少人拿到了中学文凭
甚至冒着被毒打的风险用喇叭奏放《费加罗的婚礼》，让美妙的音乐响彻整个监狱广场。
当镜头缓缓划过正在广场上的犯人们和狱警们时，所有人都静立当地接受音乐的洗礼，抛却心中的愤懑与怨怼，全神贯注的享受这片刻的美妙。
安迪凭一己之力改变着肖申克监狱，为这个原本充斥着黑暗与丑恶的地方，带来了光明、文明与希望。
自由
有些鸟儿是注定不会被关在牢笼里的，
它们的每一寸羽毛都闪耀着自由的光辉
自由是什么？有时候我们很难为其下一个定义。
而在肖申克，自由的概念也是相对的，绝非是单纯的刑满出狱。
自犯人们来到肖申克的第一天起，典狱长便说过“把灵魂交给上帝，把身体交给我。”
从鲁莽少年到耆耋老人，日复一日的监狱生活，使得犯人们习惯了这种被囚禁管束的生活。
用瑞德（摩根·弗里曼饰）的话来说便是“被体制化了”。
别说对自由还有野心和向往，当在肖申克中蹉跎了半辈子之后，离开了这些所谓的规则和秩序，犯人们压根不知道怎么存活。
所谓“自由”，不过是在高压生活之下偷得的一时喘息。
在监狱图书馆中呆了五十年的布鲁克斯，为了不被假释，竟想通过伤害狱友的方式来达到继续留在监狱中的目的。
假释之后，由于根本无法在高墙之外的另一套生存法则下生活，可怜的老布鲁克斯选择了悬梁自尽。
睿智如瑞德，出狱之后也悲哀地发现，自己连撒尿都要向经理报告，否则一滴都尿不出来。
而安迪之所以是强者，就在于他在如此压抑的环境下也从未放弃对于自由的向往：
从他第一次用石锤敲击墙壁时，就注定是那只关不住的鸟儿。
即便是在面对“三姐妹”的欺凌，狱警残忍的棍棒，甚至在典狱长将翻案的希望全部切断的情况下，安迪也从未放下过他的石锤，那是他通往自由的钥匙。
“自由”二字对安迪来说并非是印在T恤上的Slogan，他夺取自由的手段也充分展示了其过人的才华与毅力。
能力即自由。
除了利用地质知识十九年来日复一日地挖掘隧道之外。
他凭借自己对财务知识的精通，帮狱警报税获取信任，帮典狱长做假账洗钱。
甚至利用制度的漏洞捏造了一个完全不存在的人——史蒂文先生。最终利用这个身份扳倒典狱长，获得了绝对的自由。
在影片中，我最喜欢的一个画面是安迪通过帮狱警避税为朋友们赢得了每人三瓶啤酒作为报酬。
而只有安迪一人没有喝，他倚靠在天台，看着喝酒的朋友们。傍晚的余晖洒落在脸上，半眯着眼睛微笑着。
“阳光洒肩头，仿佛自由人。”
那一刻的安迪是幸福的，他通过劳动赢得报酬，拥有了片刻的尊严。
希望
懦怯囚禁人的灵魂，
希望可以让你自由
驱动安迪不断追寻自由的力量又是什么呢？
在我看来，是希望。
而关于希望，他的老友瑞德却另有一番见解：
在高墙之内呆了三十年的他当然有资格如是说。
在监狱中还心存希望，也就意味着要日复一日承担起希望破灭的痛苦，这种让人难以忍受的心理折磨必将成为其苦闷的根源。
而安迪却不信邪，他的希望清晰而具体：
“芝华塔尼欧”
一个位于墨西哥、太平洋边上的小村庄，那里的海水像梦中的一样蓝。
他要在那里度过余生：在沙滩边上开间小旅馆，买艘不值钱的旧船回来，将其翻新，载着客人们出海钓鱼。
这在别人眼中虚无飘渺的希望却成为安迪十九年来的精神支柱和绝处逢生的力量。
逆风翻盘的安迪最终如愿以偿：
逃离肖申克，检举典狱长的罪行。
取走典狱长贪污的黑钱——37万美元，作为十九年冤狱的补偿。
开着跑车驶离美国，拥抱美丽纯净的太平洋。
获得了物质与精神的双重自由。
不仅如此，安迪还将希望的福音带给瑞德。
出狱之后的瑞德由于也摆脱不了被“体制化”的命运，差点也走上布鲁克斯的老路。
是安迪指引他摆脱如死水一般一尘不变的生活，来到那片充满希望的土地上一同生活。
最后连本对希望深恶痛绝的瑞德也开始相信，也许正如安迪所言：
“希望是美好的，也许是人间至善，而美好的事物永不凋零。”
这么多年来，人们对《肖申克的救赎》的热情一直不变。
也许正是因为安迪这一与逆境不断抗争的英雄形象为每一个在生活中身不由已的你我带来希望。
正如卢梭所言“人是生而自由的，却无往不在枷锁之中。”
我们虽身不在“肖申克”，却依旧没有获得绝对的自由，生活中的梏桎无处不在：
被996的工作节奏牵制于家和公司的两点一线，为生活而奔波，为人情所束缚。我们随着人流，急于跳进世俗为我们铺设的轨道——上学、工作、结婚、生子。
忙于捡拾地上的六便士，却忘了抬头看一眼天上的月亮。
忘了还有更美好与更重要的事物存在——自由、希望和一望无际的太平洋。
而安迪的出现，让人们意识到面对体制化并非仅仅只有麻木地顺从这一个选项。
只要你有足够的胆识与才华，十年如一日的毅力与勇气，终也有一天可以到达自由的彼岸。
安迪冲出监狱获得自由的过程，完全可以看作一个人打破既有生活模式，与僵化人生斗争的过程。
从这个角度来说，《肖申克的救赎》所蕴含的价值观是普世性的。
人生如逆旅，我亦是行人。带着希望出发吧，人生也许就存在别的可能。
