“一套完整的《三国演义》印刷品可以卖到300万元，原稿却不知所在何处。”谈到连环画原稿的丢失肖剑非常痛心，“20世纪末很多印刷厂倒闭，很多作品的原稿都被处理了，有的在画家手里，有的被当做废品处理，有的在藏家手里不愿示人。”

《伟大的会师》

与有着成千上万印数的连环画出版物相比，作为画家创作原始记录的连环画原稿，有着独一无二的收藏属性，更是物以稀为贵。我们看到的出版的连环画是干净、精致的印刷品，但是缺少了原作自带的人性气息：那些未擦净的铅笔线，墨色的浓淡深浅变化，编辑的批注及修改意见等等。我们可以通过这些痕迹遥想艺术家创作的画面，感受当时他的心态变化，了解那个时代的大众审美。

连环画原稿仅有一份，其唯一性在一定程度上影响了原稿在交易市场上的流通。肖剑说：“能够拥有原稿的毕竟是少数，大多数人收藏印刷品，因为相比原稿，印刷品就算少，至少还能找到，但原稿就不一定了。”也正因如此，收藏市场上原稿越来越受冷遇：因为价格低，藏家们或者作者本人手里有原稿也不愿意拿出来，直接导致了拍卖公司也征集不到优质的原稿作品，那些有志于原稿收藏的人也就更难接触到精品。长此以往，这个恶性循环导致了原稿在市场上的价值越来越低。

与动辄千万上亿元的书画作品相比，连环画原稿的拍场表现并不尽如人意。2010年陈少梅的《湖南老共产党员－孔十爹》原创连环画手稿以1120万元价格成交；2011年，刘文西的《秃鹰崖擒匪记》连环画原稿以1322.5万元价格成交；2012年，关山月的《虾球传-山长水远》连环画原稿以3920万元价格成交。肖剑说，连环画原稿过千万的只有5、6件，除此以外少有高价拍出。

《伟大的会师》

影响原稿收藏市场的，除了其唯一性，肖剑认为收藏难以成体系，也是原因之一，再有就是原稿的价格毕竟偏高，对于普通藏家来说，还是有一定经济压力的。他建议，藏家在收藏原稿的时候，可以从艺术性、题材和影响力等多方面加以分析权衡。

用肖剑的话说，原作者的知名度是一回事，出版物的发行量和传播范围又是另一个衡量标准，那些曾经影响了千百万人们生活的作品，其原稿的价值自然不可估量。他认为，收藏研究原稿，才是收藏的关键，“我们只有通过原稿，才得以窥见艺术家的创作过程和创作意图，才能对艺术家生命历程进行探索，这才是收藏的意义。”

本文节选自《收藏投资导刊》2018年5月总第177刊《“小人书”里的大世界》，作者魏妍。