国际女性电影节主席论坛:女性电影节会给一个社会带来什么?

9月20日14时,2019年第三届山一国际女性电影展“国际女性电影节主席论坛”于成都博舍笔帖阁顺利举行。此次论坛,就“女性电影节会给一个社会带来什么?”的议题,与会嘉宾们展开充分讨论。

出席此次论坛的嘉宾分别为圣安德鲁斯大学电影学系主任与电影节研究学者蒂娜.艾欧达诺娃(Dina Iordanova),“山一国际女性电影展”创始人杨婧,“山一国际女性电影展”策展人李沫筱,“她们的电影节”主席玛丽.韦尔梅朗(Marie Vermeiren),“女性狂潮电影节”主席罗珮嘉,以及“马德里女性电影节”主席蒂亚戈.马斯.特勒(Diego Mas Trelles)

从左到右分别为玛丽.韦尔梅朗、李沫筱、罗珮嘉、蒂亚戈.马斯.特勒

论坛伊始,“山一国际女性电影展”创始人杨婧讲述相关电影节学术领域研究匮乏的现状,号召受众对女性电影节的关注与思考。蒂娜则从主持人的视角讲述有关女性电影节研究匮乏;女性电影研究已成为流行文化;相比亚洲,欧洲更加重视电影节的社会现状,从而引出本次论坛议题,引发受众深思。

电影节架构及策展方向

论坛嘉宾纷纷从自身主创的电影节架构及策展方向入手,深入本次议题。

她们的电影节

主席:玛丽.韦尔梅朗

玛丽常年活跃于比利时女性视听艺术工作者协会,致力于倡议电影领域性别平等。在讲述过程中,玛丽从世界第一位女性导演爱丽丝拍摄一千多部影片的人生轨迹出发,发出“女性,请你们制作电影吧”的强烈号召,呼吁女性听众制作电影。此外,玛丽指出,“她们的电影节”更为热衷有趣、有力量、给人以灵感的影片,并常年致力于走进观众,在学校、女性俱乐部等地进行影片放映与映后交流,扩大女性电影的影响力。

山一国际女性电影展

策展人与联合创始人:李沫筱

李沫筱主要从山一国际女性电影展的架构入手,指出影展主要分为展映、创投会、论坛三大部分。首先,展映主要包括常设单元及特别单元。其次,本届创投会共入围10个项目,其中入围的不只是女性导演的女性电影,还包括男性导演对女性命运的关注及女性视角为主导的电影,这些入围项目将通过提案获得资金支持。此外,论坛主题从去年的“国际女剪辑师论坛”转向今年的“国际女性电影节”论坛,让有关女性电影议题更为深入、广泛。

女性狂潮电影节

主席:罗珮嘉

罗珮嘉指出,与多数电影节不同,“女性狂潮电影节”每年将会展开为期三月的巡展,所涉地域有三个城市,形成覆盖面较为广泛的联盟。此外,该“电影节”致力于研究与探讨女性工作者境遇、性别平等,以及少数族群的社会议题。

马德里女性电影节

主席:蒂亚戈.马斯.特勒

作为“巴塞罗那国际纪录片电影节行业主管”与“马德里女性电影节主席” 的蒂亚戈,身兼双职。其对纪录片的关注,使之对女性电影的理解多了一个维度。其中,马德里女性电影节主要包括国际单元、性别单元……,通过大师班、创作班、小组讨论等多种形式为女性电影技术工作者提供平台,为女性电影的发展奠定重要基础。

所在地域的女性电影人现状

根据与会嘉宾所在地域的女性电影人现状,主持人蒂娜抛出“女性电影与男性电影的比较”“女性电影节的规模是否小而优”两大议题,与会嘉宾纷纷展开阐述。

主持人蒂娜

玛丽首先阐述女性电影产量增加幅度递减的现状,号召女性电影节打破这一现状。并指出瑞典在女性电影发展中的先锋作用:在瑞典,女性参与的影片可获政府投资,以此来促进女性电影发展。

罗珮嘉以“女性狂潮电影节”为例,指出影展规模实则是依仗政府经费、企业投资与赞助、票房,及周边决定,主办方很难直接主观确定影展规模。保持男性电影与女性电影50:50的比例平衡是今年电影节的重点。

“马德里女性电影节”主席蒂亚戈同样指出电影节的规模大小取决于经费、票房与投资。此外,蒂亚戈认为,“女性电影”并非只是给女性观众看,而女性导演拍摄的电影类型不应局限,可以拍摄西部片、恐怖片、纪录片等任何类型的电影。在欧洲,女性主义运动时常影响着电影工业,因而在电影制作中招聘女性,在影片评奖中会加分或获得资助。

观众

李沫筱则从女性参与山一国际女性电影展角度出发,认为女性电影不应聚焦于“女性”这一符号化的表征上。所参展的影片中,男性导演无论是站在赞扬、批判、旁观的立场,他们同样在关注着女性的成长、女性的境遇。其阐述进而引发“女性电影”与“男性导演拍摄的女性作品”二者关系的思考。

通过女性电影去思考性别平等的问题

在“性别平等”这一议题上,主持人蒂娜就“女性制作电影能否放映与其产生的曝光度问题”进行阐述,与会嘉宾们各抒己见,发表言论。

蒂亚戈认为,电影在影院进行放映是主办方在推动影片向世界进行展示。例如,今年的“马德里女性电影节”中,投递的影片所展示的性骚扰、家暴等现象渗透出的性别平等问题,以及移民等社会现象自然而然地成为社会的一部分,同时也在向社会、世界揭示这一问题。此外,蒂亚戈再次强调影片内容主题的展示与呈现方式是选片的重要标准之一。

罗珮嘉则倡导:“影片让更多人看见是女影人的使命”。女性电影的发行问题,经费少、版权高等问题频频重现,使得太多问题无法被倡议。目前正在做的是连接一些倡议团体改善这一女性电影现状。

李沫筱以“山一国际女性电影展”为例,指出对内,应让女性从业者参与其中,平衡男女比例,在实现“性别平等”这一问题上,山一始终步履不停;对外,海外巡展的设置,意让海外知晓中国女性电影正在创作一个怎样的故事,以及影片质量如何,使女性电影更具国际竞争力。而有关“性别平等”,李沫筱认为,不应只立足于异性的平等,同性,乃至多元性别的平等也应不断实现。

玛丽则最后指出,电影是从导演的一个视角展现出来的,使观众与之对话。以比利时现实情况为例,在选片与发行方面,为保证“性别平等”,比利时女性电影节协会将会在选片和发行时施加压力,推动女性电影的发展。

玛丽.韦尔梅朗

结语

“女性”之于“电影”,仿佛撕开了“电影世界”的一个口子,大量潮水涌入,这个世界因而澎湃,更具生命气息。“女性电影”的出现,让更多的受众,无论是观影者,还是影评人,都能多维度地审视电影,审视世界,审视人生。

在“女性电影”及“女性电影节”浩浩汤汤的发展大势中,山一年轻而稚嫩,也因年轻,山一似乎更具生命力与感受力。此次国际女性电影节主席论坛的议题讨论虽暂被搁浅,可山一仍步履不停,为“女性电影”的发展贡献绵薄之力。

撰文|袁梦

校对|杜晴

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