文_ 南风

关于中年女演员无戏可拍的论调，我们已经听了太多，然而在同年龄层的男演员里，有一群比她们境况更窘迫的人，即偶像剧出身、人至中年的男演员们。

海清联合姚晨、梁静等人在“FIRST青年电影展”闭幕式上呼吁的，给中年女演员拍戏机会，指的是她们当下接到的剧本多以妈妈、媳妇型角色为主，人设非常单一，鲜少有人关注她们的内心。

事后海清也坦然回应： “我不愁戏拍，大把这样的剧本。”

相比之下，那些偶像剧出身的中年男演员们，是真的无戏可拍。明道在《演员请就位》的舞台上说，这是他今年第一次演戏。言下之意，他太久没拍戏了，很渴望有拍戏的机会。

从台湾偶像剧当红小生到无戏可拍，明道不是唯一一个，以他为代表的那一批小生，如言承旭、贺军翔等人，都没有转型成功。不但如此，香港和内地同时期走红的小生们，除了胡歌，他们的人气与咖位均不可同日而语，事业开始走上了下坡路。

钟汉良、刘恺威等人在步入中年后，拍戏频率大大降低，参演制作班底优良的大剧的机会也肉眼可见的减少。最近两年，这种情况更甚，因为他们在转型失败、重新回归偶像剧市场后，却再也没有了当年的号召力。

他们的“中年危机”从何而来？当偶像剧也在拒绝曾经的偶像小生时，他们要怎么走出这场“中年危机”？

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男演员的演艺寿命和价值普遍高于女演员，但在转型上，他们遇到的困难其实比女演员更多。

大S在综艺节目《我们是真正的朋友》里吐槽说，现在找她的剧本都是长辈，有人还让她演王大陆的妈妈。杨幂在《宝贝儿》里饰演了一位妈妈，刘诗诗也拍过《如果可以这样爱》等非纯粹的偶像剧。

虽然杨幂、刘诗诗的作品口碑有些不尽人意，大S也并未打算接演这样的角色，转型不算成功。但至少这些案例足以说明，偶像剧出身的女演员到了一定年龄可以无缝衔接进家庭剧，市场给了她们较多的转型机会。

男演员们却没那么容易。

纵观当下剧集市场，偶像剧男演员与其他类型的男演员之间界限十分分明，演惯了霸道总裁的他们，如果转型去演普通的职场人士或长辈容易显得格格不入。资本方考虑到大S可以演王大陆的妈妈，但我们很难想象与大S年纪相仿的刘恺威、钟汉良去演王大陆的爸爸会是怎样的画面。

这很像胡歌刚开始转型时搭档闫妮拍的《生活启示录》，彼时胡歌“逍遥哥哥”的烙印深深根植在观形象同样令人深刻。二人年龄上是姐弟没错，但画风堪比“阿姨和小男孩”，反差之下， 众心中，而闫妮“佟湘玉”的 二人的吻戏直接让网友大呼想要报警 。 “尴尬”“受不了”成为针对该剧吻戏的评论主调。

偶像剧男演员转型之难，在于没有合适的剧可拍，稍有差池便会被打上“画风违和”的标签。 如果胡歌不是遇到了《伪装者》《琅琊榜》，也不会有如今被认可的“演技派”的形象。

不过即使不是长辈，凭借偶像剧打天下的他们也无法在短期内和同年龄层的男演员一样，拍都市情感剧，比如《我的前半生》里靳东和雷佳音的角色，以及《都挺好》里苏家的两个儿子。

如果换做是钟汉良演苏明成，谁会在意他败家、妈宝呢，大家只会觉得这样一个人物配得上母亲对他的偏爱。

偶像剧男主角所需的外形是他们走红的资本，却也是转型时的掣肘。

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偶像剧出身的中年男演员群体的另一危机，便在于他们准备不足。

机会，只留给做好准备的人。

“是胡不是霍”里的霍建华，是典型的演技撑不起大剧的代表。 去年的《如懿传》本是他转型的绝佳时机，但在《仙剑奇侠传3》《花千骨》等偶像剧里刚好适配的演技，让他在周迅和扮演了同一角色的聂远面前毫无招架之力。

他们在多年的偶像剧训练下，表演风格和拍戏思维已经固定，演技上的突破对他们而言比年轻演员更难。 而演技是一门技能，不进则退，当机会来临，他们很难把握住。

从台湾偶像剧里走红的那批小生，本来有比内地演员更好的转型机会和更长的转型时间，他们至少在人气上更高，国民度更广，只是没能在正好的年纪为自己找好以后的路，而是将最好的时光消磨在偶像剧里。

当年F4如日中天的时候，言承旭有大把的机会和时间一点点的磨练自己，即使台湾偶像剧没落了，他也仍然可以在十年前甚至七八年前开始为自己谋后路。

但他和明道、贺军翔、郑元畅等人一样，都没有壮士断腕的决心，即使北上来到内地，也依然在偶像剧市场练兵。

与此同时，内地新的偶像剧小生崛起，他们更年轻，颜值不亚于前辈，开始瓜分由“明道们”占领的天下。

偶像剧永远只需要新鲜多汁的年轻面孔。

一个被定型的霸总演员或许能吃几年红利，但是他一定要思考自己人到中年之后该何去何从。再加上视频平台崛起，传统偶像剧开始产生变革，有了新的名字：甜宠剧。甚至在职场剧、青春剧等其他类型作品中，也经常会出现偶像剧桥段，偶像剧男主不再是无可替代的大明星角色，而是成了一个随取随用的功能型符号。

被捧出的新人层出不穷，人们也渐渐不在意谁是偶像剧男主，因为大家有太多墙头可以追逐。

“明道们”的悲哀是年华不再，更是这个世道已经不需要他们了。

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面对这场中年危机，他们所能做的事情实在有限。

钟汉良或许从未想过要转型，或者说他对事业的危机感并不强烈，因为在40岁的时候，他出演了根据古龙小说改编的古装剧《天涯明月刀》，以及网文IP改编作品《何以笙箫默》，2016年，在他42岁的时候，出演了《孤芳不自赏》。

《何以笙箫默》将钟汉良的价值再度提升，彼时没有人介意他已步入中年，正如吴奇隆40岁出演《步步惊心》时那样，他们保养十分得当，足以让人忽视年龄。但《孤芳不自赏》的播出终结了观众的这场幻梦。

抠图、磨皮之后，《孤芳不自赏》口碑跌入谷底，钟汉良作为男主被贴上“不敬业”的标签，而过度的滤镜也让观众对他的颜值产生了怀疑。

这之后，《一路繁花相送》收视、口碑双扑街，或许钟汉良都没有想到，自己的事业竟然会就此一落千丈，他还没有做好准备，就“凉”了。

在偶像剧市场不再得志的钟汉良这几年拍戏量大减，仅有的两部“存货”都是电影，一部是特别主演的《解放·终局营救》，一部是单元电影《宠爱》，戏份都不多，让他发挥的空间不大。

在浪费了许多时间和大好机会后，这群中年偶像剧男演员再想亡羊补牢，可能为时已晚。

这两年古装剧退位，现实主义题材登场，这些剧集需要的男主角是靳东、王凯这样的形象，配角则是倪大红、刘奕君等戏骨，观众看的除了剧情本身还有演员们的演技，而港台偶像剧艺人的港台腔不但会令观众“出戏”，形象和演技也与剧情不符。

不过即使放到相应题材的台剧中，《我们与恶的距离》也不需要一个偶像剧形象的男主。

属于偶像剧的黄金年代已经过去，能在十几年里始终维持住热度的，始终凤毛麟角，明道们无戏可拍有自身原因，也有时局作祟。

时来天地皆同力，运去英雄不自由，其实他们也无能为力。