近两年印度电影仿佛开了挂，在观众的印象里不再只有喜剧和歌舞，今年《调音师》和《无所不能》两部电影让人意识到印度电影在悬疑、惊悚题材上的巨大潜力。因此带着很高的期待去看《天作谜案》，果然没有失望，全程屏住呼吸看完，完全沉浸在电影里，走出影院有恍如隔世之感。

《天作谜案》最突出的优点是剧情。我们常说，剧本是一剧之本，故事好电影就成功了一半，反之其他方面再出色也没用。而对于悬疑惊悚片更是如此。

《天作谜案》从第一个雨夜追逐的镜头开始就牢牢抓住了观众，之后可谓是小高潮不断，先是塞西的妻子离奇死亡，接着他驾车逃亡过程中意外翻车，接着是看起来完全不相干的玛雅的丈夫遭到谋杀……而一切证据都指向在玛雅家被捕的塞西，这个著名作家几乎可以根据现有的证据定罪了。

平心而论，根据谋杀现场推理，做有罪或无罪的论证，不同证人提供截然不同的供词，这样的手法《天作谜案》不是独一份儿，有《罗生门》珠玉在前，有金庸用众多人物对话来勾勒出一个完整故事的《雪山飞狐》在后，《天作谜案》如果只是有一个精巧的叙事结构很难得到观众认可，剧本胜在对故事细节的完美把握和惊喜铺陈，以及对逻辑的梳理和巧妙设计，同时通过经验老道的警探的视角，把观众带入到故事当中，每一个问号、每一个场景，都有正反两个答案，就算给你上帝视角又怎样？还是要跟着警探一起去分析案情，不断在心里下结论又不断被推翻。可以说《天作谜案》是一部极具体验感的电影，100多分钟的观影中，我没点亮过一次手机，也没碰过旁边扶手上的爆米花，而全场的观众也都看的很投入，可以说，电影把节奏把握的太好了，没有哪怕一分钟的尿点，让人目不转睛的看完。

悬疑推理要有缜密的逻辑，同时要在细节上下足功夫，这点《天作谜案》表现的非常棒。电影一路埋了很多包袱，等着观众在观影过程中自己去思考、去验证，举个例子，电影第一场戏，警察在追逐塞西的时候，对讲机里说了他的身高是六尺一寸，这其实是很重要的信息，到了后面法医判断玛雅丈夫头上的伤口时有了一个呼应，他的身高刚好合适；还有在塞西被拘押之后，警察局又迎来了一个女孩父亲的指控，开始觉得是风马牛不相及的单独案件，没想到后面有着千丝万缕的关系……《天作谜案》有特别多的细节值得玩味，有的能抓住，有的可能错过了，所以看完之后很想马上二刷，再把细节都捋顺一遍。

另外，对细节的重视还体现在制作上，两起死亡案件，两个嫌疑犯，场景始终围绕着案发地点和警察局，于是，哪怕小到一块燃烧过的照片都变得无比重要，对于道具和置景部门来说，他们的压力应该不比编剧小吧！一旦有哪里不到位，就会成为很严重的bug让观众出戏。幸好置景和道具都非常出色，电影里有一段警察和法医勘验现场的段落，取血迹、取指纹、取证物，封真空袋、填表格，摄影在这里用大光圈和定焦镜头，让观众实打实的看清每一个小细节，让勘验现场显得尤为专业，哪怕不靠谱的警察在死者家里煮茶也不会让人出戏，只是小幽默的调剂。

说到制作，《天作谜案》挺让我惊讶的。本身悬疑题材，哪怕是在好莱坞通常也是小成本制作，不会有特别让人印象深刻的大场面、大制作。但《天作谜案》很良心，每一场戏都很到位，比如第一段雨夜追逐戏，汽车调度、航拍和跟拍的镜头运用，还有凌空翻车的那个高难度动作戏都处理的不错。另外电影里不少段落都用了长镜头，比如三个警察下楼梯的那场戏，长镜头拍的非常漂亮，让我印象深刻，这对摄影师和演员都是很大的挑战，这部电影让我再次意识到印度电影的制作水准已经很高，再也不是以往认知里那种制作不够歌舞来凑的水平了。

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最后想说的是，《天作谜案》作为一部惊悚悬疑片，在一个精巧、缜密的故事里，也不乏引人思考之处。塞西和妻子之间折射出的是贪婪和欲望，那个遭遇性侵，接着又被塞西小说伤害的女孩，让观众不由和印度不断发生性侵丑闻的社会现状联系到一起，相信印度本土观众的感受会更加强烈，能唤起社会大众对女性的关爱和保护。而最后的结局也实在是精巧和出人意料，在这里就不剧透了，去看了之后自然知道其中的妙处。