作者： 雅婷

（我们的作者雅婷受邀去了第七届乌镇戏剧节，这是她从前方发来的赖声川导演的《幺幺洞捌》第一手剧评，没能去成乌镇的可以看看剧评解解馋。 )

1986年，赖声川的代表作《暗恋桃花源》在台北上演。 当时赖声川刚从美国学成归来，创立表演工作坊不久，又时逢台湾政治戒严末期，文艺界被压抑许久的表达欲早成蠢蠢欲动之势，《暗恋桃花源》就这样横空出世。

《暗恋桃花源》演出成功后，又到两岸三地乃至国外多地巡演，1991年林青霞也作为主演参与了世界巡演。 随后表演工作坊继续发展，又创作出了《那一夜，我们说相声》、《他和他的两个老婆》和《如梦之梦》等作品，金士杰，李立群和顾宝明都曾作为演员参演表演工作坊的作品。 2007 年前后，赖声川和他的创作团队“北上”，又带来了现在已被视作为经典的作品《宝岛一村》。

《幺幺洞捌》是赖声川2019年的新作，他一人担纲了导演、编剧和舞美设计三职。 在乌镇演出前，《幺幺洞捌》已经在上海首演，翻了下豆瓣评论，夸赞声居多。

倪妮在剧中一人分饰两角 - 当代苦心寻找灵感的小说作者舒彤和抗战时期拥有卧底身份的舞女安娜。 樊光耀在这部作品里饰演地下党白石，他和舒彤有通过音箱的跨时间对话，他和安娜则会在革命情谊里又生出其他暧昧情愫。

白石和舒彤的主要联系是因为他们都住在同一座房子里，舒彤最初为了获得写作灵感接近白石，又因她提前知道历史结果，所以凭借自己的先天优势以“幺幺洞捌”为暗号帮助白石完成了一次艰险的抗战任务。

看完以后最大的感受是倪妮是挺美的，但《幺幺洞捌》的呈现还是不行。 看《幺幺洞捌》的时候，总会想到《如梦之梦》。 事实上，《幺幺洞捌》里有许多赖声川此前惯用的创作元素，比如说同空间的跨时间对话，以追寻过去为起因，多线叙事的剧作结构……但感情显得非常空虚和。

以《幺幺洞捌》的人物塑造为例，舒彤和安娜是两个需要靠太多巧合堆积起来的设定。 一个是把灵感作为唯一问题的作家，她最难过的事情是生活里缺少真正的英雄主义； 一个是拥有过目不忘本领的女特务，她的爱恨情仇都陷入一个没有多余解读空间的时代背景里。 坐在剧场里我会想如果我不知道倪妮和赖声川，这个戏和这个时代的观众有什么关系？

此外，赖声川也尝试在剧中插入一些当代文化生活经历的事迹，比如说“爱的魔力转圈圈”，以及支付宝和吃不饱的谐音等等，但他的处理是把这些时代变化带来的差异当作是引人捧腹的台词，除了不太好笑没有其他过多感受。

《暗恋桃花源》的故事改编自丁乃竺母亲的真实经历，《宝岛一村》的故事改编自另一位导演王伟忠眷村生活的亲身经历，《如梦之梦》的故事从《西藏生死书》开始，讨论生死的故事外这个作品在独特的舞美设计中有震慑人的写意之美。

《幺幺洞捌》在这一点上是单薄的，人物设定只是其中一个问题，它引这部戏剧朝着一个装饰品的路径走去。 演技好坏在这样的作品里更像是个伪命题，当一个故事连情感传递和情节逻辑都稍显牵强时，演员还能如何去扭转全局。

整场戏看完除了倪妮真美好像也记不住别的事情了，而这样的戏剧作品和某个时尚大片又有多少区别呢？ （图片来自于上剧场官方账号）