传媒内参导读：《漫游记》从陌生的克罗地亚出发，十二城漫游，遇见不同的人，看到不同的风景，体验不同的经历，慢下来的不只是脚步，更重要的是心境，是嘉宾内心的放松，这或许是《漫游记》与其他侧重娱乐性的旅行综艺的最大不同。

来源：传媒内参—主编温静

文/迟迟

一段旅程、二三好友，兴之所至、看遍风景人情，大概是所有都市忙碌年轻人的梦想。在这段理想旅程未成型时，旅行综艺无疑是慰藉之一，观众可以通过节目跟随明星脚步，体验不同风土人情，但大多也仅此而已。近几年，旅行综艺和慢综艺层出不穷，但真正专注在旅行和放慢心灵脚步的节目却寥寥无几。

毕竟一档没有游戏娱乐，没有任务紧迫，甚至可能连矛盾冲突点都没有的旅行综艺，能否吸引观众都是未知数，自然很少有平台和广告商愿意冒险。也因此，由浙江卫视与浙江视通文化联合出品，安慕希独家冠名的《漫游记》的开门红，显得更加难能可贵，这档简单自由的节目为何能“意外”引发如此多年轻人的共鸣，对旅行综艺创作又有何借鉴意义，不妨从首期节目谈起。

让真人秀“失控”

才能呈现出最极致的真实表达

旅行综艺并不算易于操作的节目类型，一方面，旅行的重点是所走过的路和经历的风景，留给节目设计创作的时间空间有限且不完整；另一方面，旅行综艺较为垂直，众口难调。目前大多数国内旅行综艺倾向于两个极端，要么是探访生命、人生等深刻话题，要么是附加穷游、社交、游戏、任务等元素增加旅行的娱乐效果。

《漫游记》则挖掘着中间地带的创作可能性，可以看作是一场回归旅行本质的综艺探寻之路。节目以“无规则、无目的、无任务”为原则，首次让明星嘉宾规划整期的旅程，做到自由出行，背包上路。

这种“三无”设计大量留白，无疑将节目推向了“失控”的境地，不干涉不影响，一切都是自然发生。所以首期节目中，观众可以看到明星嘉宾们既有井井有条的规划、顺利完成的打卡，也有一天四百公里的不合理规划、因制作甜点差点误了看日落时间，还有李晨坐轮椅现身、钟汉良一口鱼就饱了、郭麒麟直言逗哏比捧哏重要等，或许没有特别意义，但这份对旅行点滴的真实复现，足以吸引观众沉浸其中。

从《漫游记》首期节目中，我们可以发现三条创作逻辑和思考：

• “无规则、无目的、无任务”看似平淡，其实是《漫游记》在做减法，减少第三方的参与，也给人物减负，不需要刻意制造综艺效果，也不需要努力塑造人设，还原一场真实纯粹的旅行；
• 流程简单，但可看性不减，旅行中点点细腻的趣味被自然放大，比如钟汉良用眼睛拍照、郭麒麟“抠门”、李晨忍着腰伤“坚强”坐下等，配合逗趣的后期语言，弹幕不断飘过“哈哈哈哈～”，可见观众投入其中；

• 真人秀追求没有设计痕迹的意外看点，但有时也需要创作的信心和放手的魄力。《漫游记》对于创作者而言，其实是一场事关内容产出能否匹配观众需求的冒险，从首播成绩和反馈来看，浙江卫视这次冒险创新几乎零差评，不仅为旅行综艺市场注入新生机，也与平台擅长的快节奏竞技型真人秀形成补充。

无压力式旅行

靠人物推动一切自然发生

在《漫游记》这样一档弱设计感的旅行节目中，人物的作用被进一步放大，内容走向和节目看点几乎都“all in”式押注在了“漫游兄弟”钟汉良和郭麒麟身上，从首期节目效果来看，节目组这步棋下对了，两人的奇妙组合确实带来了很多意外惊喜。

《漫游记》前，很难将钟汉良、郭麒麟联系在一起。一个是规划性强的自律达人，一个是晚睡晚起的典型90后；一个是“小太阳”，一个是“郭怼怼”。但在《漫游记》中，知世故而不油腻的轻熟男钟汉良，与孩子性情而内心成熟的小青年郭麒麟，两人一路旅行相互靠近，钟汉良展现出单纯质朴的一面，郭麒麟也有坚强独立的个性。

如果说《漫游记》始于一张白纸，那么两位明星嘉宾钟汉良、郭麒麟就是“无”中生“有”、描绘画面的关键画笔。钟汉良做好完整攻略，也会细心记下郭麒麟想看海、吃甜点的“随口一说”；郭麒麟真实坦率，主动沟通行程过满问题，两个搭伴旅行的兄弟，有反差有默契，有碰撞也有融合，自然推动节目进程。

还有充满不确定性的飞行嘉宾，如坐轮椅旅行的李晨、全程K歌的尤长靖等，这些并非包裹着情感、回忆、故事的熟人的加入，就像“漫游兄弟”与偶遇的陌生人同行一段旅程，不会冲淡这段经历，反而会让其更纯粹，同时也在不同性格习惯、不同生活经历的人物的相处中，进一步丰富了旅行的价值，以及对人物关系的思考。

漫游不止于慢游

《漫游记》里有不一样的风景和故事

旅行综艺的创作动机大多以情感为驱动，做年轻人焦虑心理的减压阀，做拓宽眼界的望远镜，在节目场景中构建出观众情感的唤醒和梦想的满足。《漫游记》从陌生的克罗地亚出发，十二城漫游，遇见不同的人，看到不同的风景，体验不同的经历，慢下来的不只是脚步，更重要的是心境，是嘉宾内心的放松，这或许是《漫游记》与其他侧重娱乐性的旅行综艺的最大不同。

在克罗地亚，钟汉良和郭麒麟不仅选择了圣马可教堂、戴克里先宫等历史遗迹，也去寻访了世界上第一座失恋博物馆，激活那些留存下的或美好或悲伤的记忆，发出“如果不能相濡以沫，就在世间的长河里彼此祝福吧”的感慨；打卡最古老的领带店，买下第一件旅行纪念品；席地而坐看最美日落、听海风琴。《漫游记》向观众展现了一场轻松而充实的旅行，体验当地的人文特色和生活细节，真正融入环境中，放松身心，细细品味旅行地背后的历史意义和文化风情，而非简单粗暴的“去过”。

同时，节目加入“漫游兄弟”的感想旁白，与所见所闻形成补充，呈现出对这趟旅行更多维度的观察体会，也形成了不同文化间交流，如对失恋的不同理解、领带的特殊历史意义、古欧洲建筑、幸运大脚趾等，架起文化对话的桥梁，为节目赋能文化价值内涵，更是获得了外交部欧洲司官方微博“中欧信使”的安利认可。

《漫游记》开播前，钟汉良发微博说：“踏上漫游记，彷佛回到当年的自己，带着一颗好奇心，感受属于我们的旅行。”这也说出了《漫游记》让观众产生共鸣的关键要素——节目满足了大多数人理想的旅行画面，可能会触景生情，但不会直接上升思想高度，可能计划赶不上变化，但享受所经历的显然比按部就班更充满期待。

更重要的是，节目让观众感受到旅行的真正意义在于做自己！脱离熟悉的生活环境和人情社交，没有庞杂因素束缚，你就是你，可以犯错误、不必焦虑、尽情享受。旅行综艺的内在意义也就在于此，不只能够呈现世界各地的文化和美食美景，还能让观众在这趟梦想旅行中，寻找内心的归途，《漫游记》显然做到了。