“ 浑然天与地，乾坤马与牛——宇宙永远会是张力的存在，于是才有生气相摩相荡。老甲要表达的，就是这么一股气，沛乎天地间。

——王鲁湘”

老甲艺术馆将于11月21-11月24日将老甲艺术馆的30余幅经典馆藏大写意作品带到“艺术厦门经典博览会”，这其中包含了老甲的脍炙人口的《人之初系列》，草原的巴特尔，富有哲学意味的《浑然天地系列》，大气蓬勃的奔马与浑厚力量感十足的牛系列，“大写者——老甲”就在艺术厦门B1-44-45，不见不散呦！

对于老甲这样的大写者来说，天地间其实无一物不独立苍茫，无一物不自具乾坤。天地化成，乾坤大衍，人侧身其间，与天地共饮，忽牛忽马，一会儿天马行空，一会儿如牛负重，在追求绝对自由的同时又承载无尽的责任，或得到天空，失去大地，或仆伏大地而不能仰望星空——人类的这种处境或许就是宿命，宿命带给我们一种心境的苍茫，在天地苍茫中独立沉吟，这才是人类诗意地存在。艺术的终极关怀，或止于此。而老甲在抽象和具象之间的种种努力所达致的“恐怖的平衡”，不也是乾与坤、马与牛、天与地在其绘画中充满张力的表达吗？

浑然天与地，乾坤马与牛——宇宙永远会是张力的存在，于是才有生气相摩相荡。老甲要表达的，就是这么一股气，沛乎天地间。

摘自：《浑然天与地—再读老甲》

文/王鲁湘 著名美术理论家，凤凰卫视主持人

《铁流》 123×84.5cm 1984年

《红霞》 115.5x120cm 2002年

在中国两千多年的画马历史上，大约有四次大的变革，其一是汉代，以汉画像为例，其画马概括、简略，有的仅画大势而已，但皆生动传神，高雅而大气。其二是唐代，以曹霸、韩干为代表，画马以细匀和线条勾勒，然后用淡墨渲染，再着色。虽工整，单打起雄壮。五代宋元明清画嘛，大体皆传次法。其中虽有元赵子昂、赵雍父子，任仁发等，变化皆不大，甚至基本上无变化。其三，徐悲鸿一变，徐悲鸿以大写意笔法写马，他并借鉴西洋画，把马的骨骼结构都了解得清清楚楚，画马准确，用笔潇洒，不仅大气磅礴，且雄浑厚重。徐悲鸿之后画马的画家差不多皆学徐悲鸿，有的虽略有改进，皆终未能出其藩篱。其四就是老甲（贾浩义），汉、唐、徐悲鸿地画马，皆以线条色墨表现马的形态，造型皆准确。在一定程度上说，他们是以笔墨为造型服务——如何表现马；至少说，他们是寓笔墨于马的造型之中。老甲则反之，他是寓马的造型于笔墨之中，他的笔墨不是为造型服务的，相反，造型为笔墨服务。他的笔墨是一种哲学、一种精神、一种美学观念的升华。我曾讲他的画是力的宣泄，势的技法。他用浓焦墨纵刷横涂，狂飞肆舞，其猛烈的笔触、雄强之气势，有冲洗千古、压倒一世之气概。人称非常大写意。

摘自：《非常大写意的画家——老甲》

文/陈传席 人民大学美术系教授、博士生导师

// 参展作品 //

《人之初》 69x69cm 1987年

《嬉戏》 48.5X44.5cm 1993年

《干杯》 97x91cm 2000年

《牧马人》 68×136cm 2005年

《远方来客》 68×138cm 2005年

《愤怒系列NO.1》 35X34cm 2003年

贾浩义《愤怒系列NO.2》 34X34.5cm 2003年

// 浑然天地系列 //

《闪光》 69×139cm 1995年

《宙》 69×69cm 1995年

《月》 68.5×69cm 1997年

《红霞》 69.3X68.6cm 1999年

横过手机看大图：

《草地风神》 180x97cm 2009年

老甲，本名贾浩义，1936年生于河北省遵化县鸡鸣村。1961年毕业于北京艺术学院，北京画院画家，国家一级美术师，全国美协会员，中国国家画院研究员，中国艺术研究院艺术创作研究中心特约创作顾问，中央文史馆书画院艺委会委员，老甲艺术馆馆长。

老甲从艺几十年，不断修正步履,使之归于“一,”即“以我法写我心 ”追求强悍、浑厚、博大富于现代意义的中国画大写意风格，世人称“非常大写意”。