由新人徐磊编剧导演的电影《平原上的夏洛克》将于11月29日正式登陆影院。这部由全非职业演员出演、将农村题材和侦探类型进行混搭的导演处女作在今年的FIRST影展中一鸣惊人，获得了最佳电影文本奖，以及最佳剧情长片的提名。

由《无名之辈》的导演饶晓志监制，更是得到了吴京、郭帆、文牧野、姚晨、路阳等人的鼎力推荐，那么《平原上的夏洛克》到底有什么独特的吸引力呢？ 撰文：三石

侦探类型片与中国农村题材混搭

《平原上的夏洛克》的故事灵感来源于导演徐磊老家亲戚的亲身经历。

影片中的主人公农村人超英卖掉了多年积攒下来的羊群，打算翻盖农村的房子，然而自己请来帮忙的好朋友树河却因意外车祸入院，司机肇事逃逸。

于是摆在超英面前有两个选项：一，谎称树河是自己不小心摔的，这样农村医疗保险可以报个七成，大大减轻负担；二是报警报案，但农村车祸绝大多数都找不到肇事逃逸者，一旦报了警，就不能再报销医疗费。

超英选择报警，这也让他担起了巨大的医疗费压力。于是超英和另外一名好友占义化身“神探夏洛克”誓要找到肇事逃逸者，两名农村人开始了荒诞有趣的侦探之旅。

影片最吸引人的一点就在于将侦探类型片和中国农村题材进行有效混搭。从调查案发现场，到分析案情，再到发现嫌疑人、逐一调查确定犯人……《平原上的夏洛克》严格执行着这些探案类型片的情节点。

但情节点具体的实施又是错位而荒诞有趣的。车祸发生在乡间小路，没有监控摄像头，一场大雨更是洗刷了全部现场痕迹，就连警察都对案件无计可施，只能表示尽力而为。然后荒诞的场景发生了：一群光着身子的农村老大爷们围坐在一起讨论案情，认真地讨论着肇事车辆的可能去向。他们是如何发现嫌疑人的？通过神婆神棍的指点，锁定了方向。没有警察允许，如何查看路边小店的监控？用农村人的人情关系网，占义叫来了“三姑”，“三姑”叫来了“六婆”，直至找到认识小店老板的人来说情……

就这样将类型片的“高概念”和农村题材的“土里土气”放到一起，碰撞出了《平原上的夏洛克》最独特最新颖的吸引力。

荒诞错位、信手拈来的喜剧感

《平原上的夏洛克》并没有强行放入各种廉价的段子笑话，其幽默感是源自人物设定的。

两个真实而平凡的农村人化身“夏洛克·福尔摩斯”和“华生”，没有资金支持、没有警察系统的手段、没有探案需要的知识储备，但依然相信自己能够找到肇事逃逸者。这种人物不自知的荒诞错位，无疑会带来各种啼笑皆非的笑话。

经过各种不靠谱的神棍和推理，超英和占义将嫌疑车辆的范围缩小到三辆。他们要逐一排查，找出其中的肇事车辆。这三个排查段落撑起了电影情节的主体部分。

编剧导演在其中设计了各种的现实情境，加入对抗元素，让主人公需要历尽千辛、斗智斗勇才能接触到三辆嫌疑车辆。于是两名农村人屡屡上演各种大戏：调虎离山、秘密潜入，甚至骇客出马……各种侦探片中常见元素以一种荒诞错位的方式在影片中重构再现，使得整个过程妙趣横生。

全部采用非职业演员、全部坚持实景拍摄所带来的真实感也让观众很好地代入到影片的情景之中，让其中的幽默变得可信，让这喜剧不造作烦人、显得信手拈来。

探讨社会现实问题的悲剧内核

虽然《平原上的夏洛克》在放映的过程中屡屡会引得现场观众哄堂大笑，但其内核却是一个实在的悲剧。

两个没有条件的农村人去扮演神探的角色，固然是荒诞错位，但却又是无可奈何。一旦选择了报警报案，便意味着失去了医疗报销的机会，全部的医疗费压力就落在了自己身上，而唯一的出口就是找到肇事逃逸者让他付出应有的赔偿。但现实的情况却是在农村车祸案件里，由于各种现实条件的不足，绝大多数的情况下警方最后都找不到肇事逃逸者。为了抓住仅有的出口、微弱的希望，两个农村人只能选择相信自己能够做到连警方都做不到的事情。

导演徐磊说，当初同样的经历发生在自己亲戚身上时，亲戚们的反应是为了拿到医疗报销选择了不报警，放弃追究犯人的权利。

虚构与真实，戏里戏外，两种选择，两种情况，其实都只是同一种悲剧的不同表达方式，都是在经历一个没有出口的悲剧。而正是这种无可奈何的现实触动到了导演徐磊，让他能够坚持在小成本小剧组艰难的拍摄环境下创作出《平原上的夏洛克》这样的电影。

全实景拍摄、非职业演员演出并没有成为小成本电影的枷锁，相反成为了一种重要的艺术选择，使得整部电影有一种“大巧不工”的真实感。在荒诞错位的探案过程中，能够打动观众、让观众共情的恰恰是在悲剧艰难处境下小人物之间的真实情谊。

《平原上的夏洛克》探讨了乡土建设、城镇化进程，也牵涉到了权力的层级关系等阴暗话题，但其戏里戏外的态度都是真挚的。导演徐磊直言并不期待一部电影就能够解决任何问题。导演说自己无意把电影当作是一份关于社会问题的答卷，相反他只是在通过电影提出问题，引发思考。

值得一提的是，片中主角超英的饰演者正是导演徐磊的父亲，是一名真实的农民。导演的初心只是想要把这些被时代抛弃的人记录下来。