文/洛神
“你每次跟我发脾气，我都百看不厌，你美得不可方物，我不忍打断。”教授万正纲（范伟 饰），慢悠悠地对怒吼的妻子林白玉（陈数 饰）说。
一个侧面俯拍的镜头，把懦弱的万正纲圈在了林白玉的势力范围内。
范伟老师的在线“油腻教学”，让影院全场观众都笑了。那时候林白玉一直觉得，万正纲的哭笑都由自己操纵。她肯定没想到，知识分子的崩溃，威力远大于她那把霰弹枪。观众也没想到，《长安道》给出了这样的一个毫无防备和预期的故事。
反类型
最近几年的内地犯罪悬疑片持续走着一条厚积薄发、偶出佳作的“商业＋现实主义”创作路线，而香港犯罪悬疑电影，则沦落到不断用续作“炒冷饭”和演员严重定型化的尴尬局面。
这样的市场状况下，反观李骏导演的《长安道》，确有一股值得品评的清奇感。
电影《长安道》改编自海岩小说《长安盗》，讲述因为一起大型国宝失窃案，身为刑警的赵红雨（焦俊艳 饰），在搭档邵宽城（宋洋 饰）的掩护之下，以卧底身份去调查亲生父亲万正纲及其现任妻子林白玉的故事。
相比于李骏导演的上一部作品《惊天大逆转》，《长安道》从类型角度而言，传递出了不同于大多数悬疑犯罪片的“异类”气质。《惊天大逆转》是一部极为工整的犯罪悬疑类的商业片，无论是情节编织、人物塑造，还是动作场面的视听呈现，均是符合类型成规的表达。
所以，李政宰大厦里单挑一群人的动作戏，我们看得很爽；高楼射击拯救女主的戏，我们也爽，虚惊一场的爽。这些都是商业类型片应该和必须提供的观影经验。
当然，《惊天大逆转》的时候李骏导演已经流露出一些体制外的探索——你本以为破案后男女主会双双把家还，电影却因一场突如其来的车祸，暧昧地戛然而止了。
李骏
到了《长安道》中，导演直接选择了一种反类型手法。
首先是叙事角度。一个犯罪悬疑故事，却在开场直接把结局给你了。
故事伊始，女一赵红雨女二林白玉都死了——观众被打懵了。
在这个结局已知的状况下，电影也没有折损故事的悬念感和后半程反转的力度。破走私文物团伙的案件后，后续的剧情也制造了很多意外感——破案之后棺椁才被盗。但整体上的叙事重点，并不是随着案件走的。没有抽丝剥茧、层层深入的破案过程，而是侧重人物关系和情感走向。
而这些情节的编织均归结到另一种惊奇感上——人伦之情的意外。
开篇范伟饰演的父亲抱着鲜血淋漓的女儿呼喊，包括故事前半段一直去铺垫的一种“两头为难、父爱如山”的万正纲教授形象，已经在观众心中给出了“温情催泪”结局的犯罪悬疑类型预期。
但实际上却是，万万没想到。
犯罪悬疑片中最常规的“卧底”情节也被反其道而行之地来用。
焦俊艳饰演的赵红雨，大概是最高调的一个卧底了。这个反常规的卧底之所以如此非典型性，正是因为导演的落脚点不在像“猜猜谁是卧底”“猜猜谁是黑警”类的港式犯罪片的情节转折上，而落在人伦和人性上。
其实《长安道》中有普通大众非常偏爱的盗墓情节、警匪枪战、卧底情节，但导演没有在这种商业元素上过多展示，更没刻意迎合某种审美，流于传统意义上的美好结局。
商业元素做减法，凸显人伦人性，是《长安道》最反类型的地方。
情感悬疑
《长安道》看似是讲一个案件的侦破，实际上探讨的是诡谲人心。
这种诡谲人心的落脚点其实是被放大了去检视的万正纲、赵红雨的父女关系。父女人伦关系的反转，是影片最有冲击力的一种悬疑设置。从这个角度上说，《长安道》之所以反类型，就在于它聚焦的是一种符合人性状态下的情感悬疑。
因此导演选择了非线性的结构来叙事，其一是可以通过打破时空，不断深入地剖析人物与人物关系。其次是倒叙闪回的节奏更让人清楚，悲惨结局究竟是如何发生和注定要发生的。
在影像上，导演功力值得肯定。
全片印象最深刻的，是万教授与女儿红雨在老家院子的一场戏。
这场戏在时空结构、影像调度、父女情感的处理上都很精彩。
最初，是一个倒叙的过去时空，赵红雨被父亲拉回老家的小院，父亲精心布置了小院希望女儿住在这里，并感慨与女儿幼时的幸福时光。
然后，红雨拒绝父亲愤然离去，镜头随万教授挪到屋外的胡同，此时的时空比较暧昧，可以依旧是过去时空，也可以是红雨已死后的时空。
最后镜头没有剪切，顺着父亲仰望的视线摇到了屋顶和天空，幼时的小红雨在屋檐上走……
这是一个用升降调度的单镜头跨三个时空的转场。父女情感的细腻就出来了。
整体上《长安道》的镜头相对剪得很碎，对表演的干预很多。
如导演在采访中所述，当把一个人的表情剪出三个镜头，分出一点一点细节的时候，这个过程就在放大演员的心理活动。片中所有的力量都在人物身上，他希望观众能够更清晰地感受到这个人物，去突出和放大演员所有的表演细节，让观众把人物看得更清晰。
所以那个蛇蝎的林白玉，勇敢的赵红雨，纠结的邵宽城，包括那个一扫而过说了一句“我不愿意替你去死”的邵宽城女友，都给得很准。
全片最感动我的，是导演对空间的设计。
万教授的老房子最有意思。全片最温暖和最残酷的极端情境都发生在这里。父女的美好记忆在老房子里，人性的狰狞和残酷也在这个老房子里。老房子是知识分子的内心独立和理想的精神空间，而林白玉的豪宅又是知识分子不愿意舍弃的物质生活。
李骏与范伟在片场
悬疑片的中国味道
范伟老师饰演的万正纲，是今年国产片中最复杂也最惊喜的人物形象。
万正纲是一位成功的大学教授，且为人低调、谦和，专心学问，不问世事，有些学究气又有些可爱。他是一个对女儿心怀愧疚的父亲，因为他曾经抛妻弃子，于是万般讨好和补偿女儿，不惜铤而走险，看上去像是一个慈父。与现任妻子林白玉的关系上看，他又是个被压抑的懦弱的男人，被妻子长期背叛，最后才爆发出来。
万正纲这个人物形象，是电影中人性和情感的戏眼，是一个极富戏剧冲突的核心角色，他代表的是一种典型的知识分子形象。
有家庭危机，有纯粹理想与物质诱惑的纠结，有“一心学术”与维护形象、面子的困境。电影中有一场戏，万正纲说当他写作的时候，他会想象自己是一个真正的帝王，知识分子骨髓里的那种骄傲、幻想和自我麻痹，导演把握得很精准。
万正纲前半段的“老实人”和后半段的狰狞，让人猝不及防。
影片的高潮还是真相揭晓那一刻。万教授尽力维护自己那一丁点可怜的尊严而不顾女儿生命的时刻，人性中的阴暗、残忍与自私体现得很震撼。
有意思的是，万正纲和邵宽城的如同镜像。上一代知识分子遭遇的危机，新一代有了新的选择。所以片中总是呈现出邵宽城的犹疑和两难。
万教授的人物形象，是这部悬疑电影中体现出中国味道的地方。
《长安道》的中国味道，还在故事文本上。历史与奇情故事形成互文。
导演李骏的作者向在这里体现得更明显。片中对武惠妃之死的解释，与电影故事中万教授、林白玉、赵红雨的关系形成对照——最后牺牲的还是女人。
万教授的堕落，邵宽城的犹疑，都让赵红雨身上的理想主义光辉无比耀眼。
从这个结局上说，导演真是毫不留情。从剖析人性的厚重感上，《长安道》是一部难能可贵的国产电影，必须支持。