近代社会上有种共识，学乐器要从小开始学，最好四五岁便要打下“童子功”。这种共识的形成，既是我们对传统技艺的一般认识，也是受西方乐器如钢琴等苛求童子功的影响。有许多人想学琴，但他们有的方总角，有的已弱冠，他们都有种疑惑，在他们这个年龄是否可以学古琴？

事实胜于雄辩，我们一起来看一下近代部分古琴大家们学琴的年龄便不言自明了。

査阜西：13岁

查阜西（1895～1976），江西修水人，古琴演奏家、音乐理论家和音乐教育家。他演奏的琴曲深沉、细腻，演唱的琴歌古拙、典雅。十三岁学弹古琴，后在长沙、姑苏、上海等地从事琴学活动，三十年代初在上海建议安排“今虞琴社”，曾编纂《存见古琴曲谱缉览》，并担任《琴曲集成》等巨作的主编。

管平湖：12岁

管平湖，1897年出生于北京，名平，字吉庵、仲康，号平湖，自称门外汉，祖籍江苏姑苏吴县。祖父为姑苏商人，父亲管念慈，号横山樵客，字劬安，晚清闻名宫殿画家。

1909年，向其父的徒弟学习琴艺，曾得“九嶷派”杨宗稷、“武夷派”悟澄老人及“川派”秦鹤鸣等名琴家之真传。他独树一帜，构成近代中国琴坛上有重要位置的“管派”。

徐立孙：20岁

徐立孙（1897-1969），名卓，字立孙，号笠僧，江苏南通人。诸城派古琴传人，梅庵琴社创始人之一；崇明派琵琶代表人物之一；医家。1917年，求学于南京高级师范学校农科。琴学师从诸城派大师王鲁宾（燕卿），琵琶师从沈肇周，西乐师从李叔同。

张子谦：13岁

张子谦（1899-1991），原名张益昌，江苏仪征人。早年父母双亡，7岁入塾，塾师即广陵派琴家孙少陶先生。13岁时伯父为他买了一张古琴，正式拜师跟从孙先生学习古琴。受其熏陶及努力，十余岁已能演奏名曲多首。因张子谦善弹《龙翔操》，故得“张龙翔”称号。

顾梅羹：12岁

顾梅羹生于1899年，湖南省长沙市的一个书香门第古琴艺术世家。其曾祖父顾庚山是四川成都的闻名书画家，其祖父顾玉成曾任清朝湖南候补直隶州，是近现代古琴宗师川派开山祖师张孔山的亲传弟子。12岁开端正式随父顾哲卿、叔父顾卓群习琴。榜首曲就弹《醉渔唱晚》，一时在琴坛传为佳话。他的琴艺在这一时期已得到川派之真传，并加入自家所创立的南熏琴社。

刘赤城：5岁

刘赤城先生，1930年生于江苏南通的书香世家，五岁从其父刘嵩樵习琴，八岁已登台演奏《平沙落雁》等曲。后受业于王燕卿弟子徐立荪宗师门下，尽得其精华，青年时已驰誉琴坛。

刘少椿：27岁

刘少椿（1901—1971），名绍，字少椿，号德一。陕西省富平县北陵堡人，广陵琴派第十代传人，现代广陵琴派的集大成者。幼读私塾，1914年随父南下扬州学习作生意。1928年从孙绍陶习琴，前后约三年。琴风厚重沉稳、跌宕大度，右手下指刚健，左手吟猱细腻圆满，弘扬了跌宕多变﹑瑰丽细腻﹑刚柔相济﹑音韵并茂的广陵琴韵，最大限度地保留了广陵琴派审美韵味。因善奏《樵歌》，又被称为“刘樵歌”。

古琴家有5岁便开始学琴，也有27岁才学琴的，年龄相差之大达22年。由此可知，学琴不在于年龄大小，只在于志趣如何、用功与否。