题粪翁个展
昨天去到宁波同，乡会里厢看粪翁。
个展恒如群展盛，风姿渐逊笔姿雄。
眼前谈法应无我，海内名家定数公。
但愿者回生意好，赚它一票过三冬。
这是著名报人唐大郎先生写给艺坛大家邓散木先生（自号粪翁）的一首诗。读到前两句，你会不会觉得很迷茫？既是大白话，似乎又有点看不懂？其实，这两句本是一句:“昨天去到宁波同乡会里厢看粪翁”，故意“砍拆”成二句平仄相谐的七言，造成奇诡诙谐而滑稽突梯的陌生效果，同时也把二人情趣相投、不所避忌的亲切交谊巧妙表达了出来。这种调调，可说是典型的“唐”诗面目。
唐大郎在上海郊外
20世纪30年代
2018年是唐大郎诞辰110周年，陆续读到一些谈论他的人和诗的文章。他的“唐”诗多以近体诗加小注的形式呈现。信口打油，不衫不履，荷珠乱滚，枫露争鲜，热忱流荡，情志澄澈，生趣盎然，笔墨泼辣，呈真风流、真性情、真品格。对这位报界前人的遗作，我很喜欢。
唐大郎原名唐云旌，笔名多种，以“大郎”流传最广。他先后在报纸开设“高唐散记”“唐诗三百首”“定依阁随笔”“唱江南”等专栏，颇有影响。他的作品，我认为有以下几大特色:
一、身边叙事
身边，就是自己亲历的生活实景：叙事，就是把时间地点人物起因经过结果记载下来。唐大郎用诗歌观察周围世界，无论市井琐肩、亲友来往，还是读书看戏、吃喝玩乐，他都能纵笔书成，有声有色。请看《谢梯维》:“写就身边事一堆，自家看看意须灰。书来读者封封骂，头碰梯公日日催。人自 心雄惟力拙，诗难气荡更肠回。只教收拾狂奴态，遂使尊眉豁不开。”真实叙写现实苦恼，感念友人的关怀爱护，全诗不渲染，不矫情，不夸饰，不计工拙，以真示人。张爱玲说:“读到的唐先生的诗文，如同元宵节，将花灯影里一瞥即逝的许多乱世人评头论足。于世故中能够有那样的天真;过眼繁华，却有那样深厚的意境……”这种身边叙事时有市井习气，略染风尘，但难得的是虽处特殊场域，唐大郎却仍然能够保留一份洁身自好的追求，没有沾染畈卖黑恶、传播谣言、拍马舔痔，或黑或黄的陋俗小报病。唐大郎在写给明星桑弧的诗中，说:“形容或有如其美，骨干何尝拟此清？”这里的“清”字，可以推测是表达了作者本人关于风骨、格调的美学理想。
二、水晶肚皮
其内心世界如水晶透明澄澈。他把生活中的所思所想，都直接坦露在诗句中，毫无城府，磊落坦荡。对生活体验的坦诚描述，颇有美国自内派女诗人的风色。他对灯红酒绿的沉沦，对传统伦理的超越，对私隐的宣泄.对未来的焦虑，都一股脑倾泻到诗行之间请看他在看了评剧皇后白玉霜的《新杀子报》之后写的绝句:“天津桥上丽人行，一笑来时四座倾。翰玉溫情输粉腻，天留一派是春情。”“敞开着肉粉红杉，气涌丹田鼻窍关。媚可杀人淫杀我，归来脚软要人搀。”诗中既形象地揭示了剧情，赞赏了白玉霜的才艺，也把个人的观剧感受毫无隐晦地抒写出来，正如柯灵所言:“好处是通体透明，没有一点渣滓。髙贵也罢，鄙陋也罢，他从不文饰自己，这才是真正的‘水晶肚皮’。”唐大郎写的多，写的快，但是洋场才子的倾情挥洒.有时候也失于絮絮叨叨和油腔滑调。他笔下的生活断片也偶尔失之于粗糙和琐碎。
三、谨守古矩
其作格律谐和、对仗工稳，传统文脉没有在他的手下断折，反而成了帮助诗句传播的翅膀。他喜以俚语俗字人句，却也于滑稽突梯间不离其本，平平仄仄中荡漾着古典芳醇。请看《寄儿》:“飞书报汝入山村，日荷耰锄望郭门。七岁早伤亲母丧，八年深受国家恩。几经磨砺多坚锐，长以英雄许子孙。一直往前休反顿，阿爷牛步欲随奔。”打油之轻俏中，又自有一份整肃庄重的质感，耐人咀嚼。人情练达，世事洞明，却又保持着一种老辣的矜持和郑重。
四、口语魅力
唐大郎勇叛陈言，巧妙改换了酸腐的旧腔调，直接以纯口语的方式，天真烂漫地出现在读者面前。素白的口语，绚烂的底蕴，直观的鲜活气韵，很有亲和力。请看《衡山路闻蛙噪声》:“青悔初映红莓新，别去销魂一段春。河下入时虾饱子，江头得雨鲥肥鱗。最睢吾辈仍奇趣，若數交情近更亲。携手衡山路上过，蛙声依旧闹行人。”作者机智地以粗糙的言说表达出了精致的效果，以素朴的姿态营造出了唯美的意境。他把诗的大门敞得很开，把清鲜的生活气息和鲜明的现代性直接引入，干净真淳，沉着从容，于节制表达中获得纯粹愉快的效果。
五、时语入诗
诗词界关于时语人诗有些争论。时语为什么不能入诗呢？关键是如何用的自然谐和。唐大郎的作品在时语人诗方面就进行了不少探索。比如他写给画家张乐平的“我自闲居为老子，君于电视作明星'，直接把电视、明星引人诗中;他把“探戈”两宇拆开，写出了“老夫欲犯当年瘾，真想投池探一戈”的诗句，都挺有味道3还比如“初烹蜜粽因油梂，新焙蛋糕见尺方？海外徒称‘朱古力’，漫将远礼赠刘郎。”直接把蛋糕、朱古力引人诗中，也很活泼明丽、很有温度感。当然他的探索也有生硬的地方。比如“谁意加昝偏得病，偶逢绝色易成迷。一朝撒手归乌有，安用眼红奥纳西。”这里的奥纳西，指希腊船王奥纳西斯，为迁就七言诗的字数限制，干脆宵略了船王译名的最后一个字，这就有点硬性切割的感觉，读来不大顺畅。
六、小注添彩
附带自注，是'唐”诗一大特色。比如《忆徐云志》:“琵琶弦拨动梁尘，篇子方终一座春，虽说本工唐伯虎，自成绝调寇宫人。......”这诗写给评弹徐调创始人徐云志先生，随后又在自注中以散文笔法追叙和徐云志相识的漫长经过，并通过生动的细节，使诗意更加丰富和鲜明，也更完整了。近体诗歌用来叙写身边故事有一定限制，而小注则弥补了诗歌篇幅自身的不足，同时也使诗歌所表达的细节更为丰富而准确。他的自注与诗的内容互相映衬，形成水乳交融的艺术整体.俏皮活泼，都很可爱。唐大郎比较偏重于趣味和滑稽，所以在表达上有时过于直白急切，在思想性方面或许有着某种先天不足。当然，我们不能用今天的眼光来苛求过去的年代。他的絮絮叨叨，在形式上折冲了“新”和“旧”，阅读效果上满足了读者的快餐需求。他所处的洋场文化环境是独特的，对上海消闲生活的书写方式也是有开创意义的。他对都市情感空间的精心经营，对时尚文化的细腻叙述，对里巷甜酸苦辣的率性挥洒，对城市阴暗和糜烂生活的理性观察，让我们看到了一个旧派诗人的新式活法，看到了旧体诗在新世相中的焕然生机。他所不经意间建构起来的“唐”诗小筑，在霓彩飞扬的时代背景下，贡献出一种现代旧体诗的崭新范式，以其充分的理由和充沛的实绩，彰显出20世纪旧体诗的一份现代意义。20世纪诗词，是一个亟待重新认识和开发的宝库。唐大郎的“唐”诗，就在这宝库中闪耀着自己的一份素净而又莹灿的光辉。从某种角度来看，他的生活流的创作风格.也可看作同为报人出身的聂绀弩等人一脉生活叙事之先声。
于乡村撷诗易，于城市撷诗难。唐大郎以不拘一格的文字在城市撷诗，我为他点赞。