一直擅长讲述情感故事的女导演薛晓路终于推出新作，有趣地是，这一次的新作不似以往那般清丽甜美，反而生猛有力。而在《吹哨人》背后，我们也才恍然大悟，原来对于薛晓路，外界一直有着很单一的认识，对于这位有勇气的女导演，我们一直看轻了她的能力。

在活动现场，薛晓路曾说：“很紧张大家会有怎样的感受和评价，因为选择拍摄这样题材的一部作品确实是一次新尝试、新冒险。”

拍sir也看到一些评论，可以算作是对于薛晓路忐忑心态的回复——

《吹哨人》的出现，是对于华语电影的一次突破性尝试，也是其背后创作者一次创作态度的表达，站在这点上，拍sir认为《吹哨人》值得我们的关注与掌声。

薛晓路的悬疑犯罪商业化探索之路

虽然成名于《海洋天堂》《北京遇上西雅图》这样的情感类电影，但薛晓路真正喜欢的却是悬疑犯罪类故事，她担任编剧的第一个本子也是涉及犯罪类型的《不要和陌生人说话》。这一次在《吹哨人》背后，薛晓路将自己深厚的剧本创作功力和对于悬疑犯罪故事的痴迷充分结合，从现实案件中汲取灵感，聚焦于此前在国内相对陌生的吹哨人制度，前后筹备共有十年之久，最终完成了这部颇具创新意义的《吹哨人》。

作为华语电影领域首部聚焦吹哨人制度的电影，薛晓路从现实题材出发，将影片打造成了一部集悬疑犯罪为一体的动作商业大片。所谓“吹哨人”，原本指的是组织中发现弊端、揭发真相的人，目前我们所指的“吹哨人”是为使公众注意到政府或者企业的弊端，以采取某种纠正行动的人。影片以一项跨国合作项目为起源，背后则是一场盘根错节、险象环生的跨国贿赂案，而片中雷佳音饰演的马珂和汤唯饰演的周雯（周思凉）则是案件中的核心人物——吹哨人。

其实从故事内核出发，就决定了《吹哨人》绝对要是一部商业大片，就像薛晓路所说“把吹哨人和反海外行贿这两个概念结合在一起，这两个元素一听就一定是一个犯罪悬疑类电影，是带有一定动作性的商业类型片。”

而在影片当中，既有层层反转的精巧结构、步步生辉的强情节推进，也有国际风范的动作场面设计、好莱坞类型片的质感呈现，尤其是整个故事中的多重线索设置和剧情发展中的高潮迭起，被许多观众称赞“惊心动魄”“紧张刺激”“全程无尿点”，姚晨在看完电影后曾感慨：“很高兴能够在这种质感的电影里头看见男女主角是中国人”，编剧王红卫也评价影片：“这种叙事的格局，这种制作的规模，由一个女导演来完成确实是不容易，让中国电影向工业化升级的这么一个努力，这种升级在这个时候难能可贵，这一步迈出得非常勇敢”，由此可见《吹哨人》在进入市场之后还是得到了普遍认可。

薛晓路这一次在作品类型与等级上的跃升可谓跨了一大步，说是野心倒不如说是实力，因为像《吹哨人》这样题材具备突破性、剧本创作要求高、多元内容整合难度大，并且要进行跨国合作摄制的大体量影片，在制作的每个环节中都对导演的个人能力提出严格要求。

而薛晓路除了对于该类型故事的一腔热爱，也具备了创作这样一部影片的全面素养，例如来自剧本创作层面的扎实功力，科班出身的薛晓路本就是以编剧身份出道，后转型成为导演的；再如对于影片复杂类型和丰富元素的糅合与把控能力，操盘这样一个大项目对于任何一位导演来说都不是易事，不过从《吹哨人》中可以看出薛晓路很平稳地hold住了一切，不仅做到了多元化的和谐统一，更将自己独特的个人风格注入其中，形成一部气质独特的商业类型片。

与此同时，导演对于演员的选择和潜能挖掘，演员与导演之间所达成的默契程度，也成为影片的亮点之一。在《吹哨人》当中，薛晓路促成了汤唯和雷佳音这对儿新CP，一个是有口皆碑的气质女神，一个是憨萌亲民的实力演员，两人在片中的角色关系从旧日恋人到正义联盟再到彼此牺牲，复杂的感情路线串联起两个多样化人物，进而清晰呈现出“吹哨人”的形象，整个过程很是耐人寻味。

还有值得一提地是《吹哨人》背后集结了国际化制作班底，如摄影指导MarcSpicer曾参与《卧虎藏龙》《速度与激情7》，动作指导Chris Anderson来自《疯狂的麦克斯》，影片当中诸多惊险的动作场面皆来自国际团队的支持。同时影片还远赴亚澳非三洲取景，其中95%的戏份在澳洲拍摄，不仅将澳洲多处美景收入片中，整个剧组也深入当地在影片合作过程中完成了两国文化的深入交流。也正因如此，拥有“混血基因”的《吹哨人》才拥有如今独特的面孔。

所以在拍sir看来，《吹哨人》这部作品的诞生过程不易，而在作品背后创作者的胆识与勇气更为可贵，薛晓路在这部新作背后一次性挑战了新题材尝试、多元化类型片执导及高规格动作场面拍摄等多方面问题，这在中国女导演当中也是首例了，所以为了薛晓路的这份坚持，拍sir想献上一份掌声。

刚柔并济的电影“女斗士”

回看薛晓路的创作风格，可以明显看到她始终坚持对于现实话题的关注和对于人性的挖掘，并在作品当中放置她的思考，在观影过后对于观众产生引导思考的意义。

在其电影处女作《海洋天堂》背后，是薛晓路根据自己十几年为自闭症群体做志愿者的真实经历创作的故事，电影以真实而细腻的手法讲述了自闭症家庭的内部故事，让更多人真正了解了他们的生活与心理状态；而在爱情喜剧系列《北京遇上西雅图》当中，薛晓路又将“赴美生子”“软饭男人”等诸多社会话题植入其中，虽然是以喜剧方式呈现，但故事背后也透露出社会现实面的挣扎与无奈。至于这一次创作《吹哨人》，薛晓路将目光看向了更远，将镜头对准了更坚硬的对立面，如同她评价自己喜欢的电影《窃听风云》《翻译风波》时所说“这几部电影都是写小人物，写平民英雄，写一个人力挽狂澜，对抗性非常强，他们最终面对的都是巨大的国家机器”。

对于《吹哨人》，薛晓路也说过：“我试图拍一个好看而且是有正能量的电影，希望观众看这部电影除了很开心和很享受这一段旅程之外，也能够看到主人公身上坚守正义和不怕牺牲的精神，非常伟大的社会责任感。”

一切故事创作的核心其实对于对于人的刻画与塑造，人物变化带动故事发展，人物自身的喜怒哀乐与观众产生交流与共鸣，薛晓路深知这一点，因而薛晓路笔下和镜头中的人物也多是丰满的、复杂的、可爱的且让人能产生共情心的，就像《海洋天堂》中的王心诚（李连杰饰），面对无望的生活他甚至想过带着儿子一死百了，又如《北京遇上西雅图》当中的文佳佳、Frank，两人身上都带着不甚光彩的标签，在薛晓路作品中的人物没有人是完美的，因为“完美”才是最不真实的——“正因为有瑕疵，所以人才成为人，所以人才伟大”。

薛晓路对于人性观察的细致入微和对于现实社会的独到思考同样在《吹哨人》当中有所表现，马珂（雷佳音饰）不是常规意义上光辉伟岸的社会英雄，他也存在道德瑕疵，周雯（汤唯饰）亦不是惯常电影当中出水芙蓉般清丽的可人儿，她同样曾有过自我迷失，但正是他们对于过往的反思和对于是非的明辨，让他们在人性天平上做出了正义的选择，而人物转变的过程正是薛晓路最为在意的，就像她所说：“我不想拍一个英雄,只想拍普通人的故事，因为马珂可能就是你我身边的普通人，他们也会有害怕有担忧，但是在私利和公德面前仍旧做出抉择勇敢地挺身而出。于幽暗之处描写人物动人的人性弧光，一直是我追求的创作方向。”

诚然，薛晓路在作品当中对于人物复杂多样性的设置也是承担一定风险的，相比一般追求阳光美好的主人公形象，薛晓路电影中的人物也总是更具话题性，但拍sir认为，所谓的复杂即是真实，现实生活中没有人是一张白纸，也没有观众会对一张白纸式的人物产生同理心，因而薛晓路这样的创作者，是清醒并且勇敢的。

最后再来看电影最终的价值落点，即其产生的社会意义，主演之一雷佳音在活动现场曾说：“可能我们大学毕业好多年、参加了工作的人，聊的更多是生存问题，但会忘记一些理想或是更精神层面的东西。但路演交流时却发现大家对正义与非正义，理想与责任的探讨其实也非常多，我们的电影能激起这样的讨论我觉得非常有意思。”

“社会属性”同样是薛晓路作品一贯的风格，如同《海洋天堂》对于特殊群体的关怀、《北京遇上西雅图》对现实生活问题的呈现，此次《吹哨人》更将不为大众所熟知的“吹哨人制度”搬上大银幕，借由主人公的故事讲述了吹哨人群体的夹缝生态，让更多人看到平民英雄的不易。

恰好，今年9月12日国务院出台了《关于加强和规范事中事后监管的指导意见》，提出要建立“吹哨人”、内部举报人等制度，对举报严重违法违规行为和重大风险隐患的有功人员予以重奖和严格保护，这也是来自国家层面对建立“吹哨人”制度进行的一次明确规定。在国家层面高度重视这一问题的同时，《吹哨人》的上映无疑是对于这一制度的文化助推，“如果我们的电影能够做这样一点普及和推广的作用，我们也特别荣幸”，薛晓路在采访中这样说。如果细心一点会发现，9月12日正是《吹哨人》原本的档期，电影曾于9月12日上映前突然撤档。

从题材突破、话题人物的塑造、社会意义的呈现等多方面来看，薛晓路身为导演的创作道路一直在走前人未做过的路，这需要创作者对于社会的洞察力与深切关怀，对于现实问题的勇敢提出和结合作品创作的成熟能力，而我们有幸看到薛晓路一直坚持走在这条路上，并且越来越精神焕发。

原来，薛晓路从来都不是大众思维理解当中只善于“谈情说爱”的女导演，她更像是一个女斗士，电影是她锋利的刀刃亦是她温暖的关怀，她在《吹哨人》当中又带来一个真实的世界，而《吹哨人》所“吹响”的也远不止电影本体这么简单。