2016年，京沪两大电影节不约而同地在致敬大师的单元选择了安德烈·塔可夫斯基回顾展。两地的放映也都选择了他的名作《潜行者》，俄方提供的素材都是35毫米胶片，但褪色严重，造成了两地影迷首次大银幕朝圣《潜行者》的观感极不理想。

2016年，塔可夫斯基其实有两部名作被俄方数字修复，《飞向太空》去了5月戛纳电影节的戛纳经典单元，上海国际电影节得益于举办时间晚于戛纳而获得了这个最新数字修复拷贝，令上海影城一厅的放映效果好到惊人。《潜行者》的数字修复版则去了威尼斯电影节，留给京沪影迷无尽怅然。

2017年7月，标准公司根据《潜行者》的最新数字修复版素材发行了全新蓝光，我把颜色正常的数字修复版截图和不知道哪个观众在2016年上海国际电影节35毫米褪色胶片放映现场为了要退票留证而拍摄的影片画面照片放在一起，在微博上呼吁上海国际电影节应该考虑把《潜行者》的数字修复版重新放映一次。

这么操作的可能性当然极低，不仅因为每一年电影节的节目要求推陈出新，重放几年前的节目更是自证了当时的错误，也是公家单位一般不会愿意去做的。但，重映这件事一直没有搁下来。

2017年12月，在跟一个朋友吃饭的时候，他看到了我的新手机屏保图片就是双面神公司《潜行者》院线重映的新海报，拍了一张照片发到朋友圈说“文青就是这样装X滴”。之所以把《潜行者》新海报作为屏保图，主要是时刻提醒自己，这部影片的数字修复版得来上海重映一次。

因此，当2019年真的与俄罗斯片方联系上的时候，《潜行者》毫不例外地出现在了首选名单里。这次重映，首先是完成个人的一个心愿：希望塔可夫斯基的作品都能以最佳版本呈现给上海观众。

其次是希望通过这次重映，再次提出两个问题：第一是影展的影片放映版本的新旧交替应该成为常态。比如上海国际电影节曾放映过的阿巴斯回顾展，部分展映影片的拷贝质量极不理想，如今，阿巴斯的绝大部分影片都已经过4K修复，重返大银幕理所当然，洗版放映理应成为电影修复进行时的一种良性回应，而不是一提到洗版放映就说“放过了呀，有啥再放头啦”。

第二，影展放映版本情况若发现有异常的，作为主办方来说，有责任履行事先告知义务。这一点，上海国际电影节已经做了一些行之有效的预告，比如开票前提前告知胶片放映、在影院门口立牌说明等等。也希望在上海举办的其他影展，主办方能够对影片和观众有信心，提前告知哪些影片放映的是删节版，不打闷包坦荡荡。

当然，这些可能性应该都极低，但有人提出了，至少会让更多人意识到这一点。

2月16号星期天下午，《潜行者》数字修复拷贝将与上海观众见面。为了这一天，等待了三年多时间，相信为时未晚。