香港曾经作为世界三大电影基地之一，一直以来以警匪片，武侠片见长，尤其是警匪片，始终是长盛不衰的题材。进入新时代，香港警匪片却逐渐走向衰落，很多导演也在此类型上做积极探索，其中《无间道》是最为成功的一部，但是从此之后，再也没有新的突破，王晶《追龙》、《澳门风云》一部比一部烂，曾经暴力美学的鼻祖，吴宇森跟风开始拍《三国》，都不再坚守自己的阵地。

坚守警匪片阵地的林超贤

但是有些导演还在坚守着这块阵地，而且还在尝试着不同方向上的突破，其中就包括新生代导演林超贤，林超贤近些年来在内地可以说声名鹊起，他凭借自己对警匪片独特的理解，已经形成了自己鲜明的风格。

林超贤出生于1965年5月，从80年代后期跟着陈嘉上做副导演，期间拍摄过《逃学威龙》、《霹雳火》等作品，1997年独立执导了第一部作品《G4特工》。从林超贤个人简历看，他已经在香港沉浸多年，拍摄的作品也不在少数，其中警匪类电影尤为擅长。

进入新世纪以来，《无间道》给香港带来新的契机，之前很多大牌导演为了票房，开始转向悬疑，甚至放弃警匪片这片大的阵地，转而投向爱情，喜剧等类型，但是林超贤依然坚持自己的警匪片，在当时显得尤为宝贵。

林超贤在走上导演之路后，第二部《野兽刑警》便获得了香港金像奖最佳导演奖，同时剧中的黄秋生以及谭耀文分别获得金像奖最佳男主以及最佳男配角奖。此后林超贤佳作不断，《江湖告急》《火龙对决》《激战》《湄公河行动》《红海行动》等影片，获得票房和口碑的双丰收，其中张家辉和谢霆锋凭借林超贤的《证人》和《线人》，分别获得影帝的称号，林超贤几乎成为影帝收割机。

而且林超贤也大胆启用新人，在《魔警》当中，林超贤运用希区柯克式的手法，让“花瓶”形象的吴彦祖，饰演精神分裂的警察，也让吴彦祖冲击了一次影帝。

在《无间道》之后，香港警匪片也在尝试不断突破，想要在香港影坛立足，尤其是警匪片市场立足，必须有新的突破。林超贤又是如何在这个领域实现突破呢？

还原真实

提及香港警匪片，我们首先想到的是成龙的《警察故事》系列电影，在成龙饰演的香港警察身上，我们看到的都是个人英雄，他无所不能，像超人一样。而在《古惑仔》系列电影当中，警察又成为完全的反面典型，人们只看重兄弟义气，江湖道义等，无论是哪种类型警察，都缺乏人物的层次感，真实的警察既不是超人，也不是黑化的坏人。

在林超贤成名作《野兽刑警》当中，黄秋生所饰演的刑警烂鬼东，更接近真实的警察，野兽和刑警虽然从感情色彩上是对立的，但同时他们也是统一的。烂鬼东与黑白道称兄道弟，作为警察甚至掩护自己的黑社会兄弟，他显然是警察当中的败类，但是当遇到黑社会不买警察帐的时候，也只有依靠烂鬼东这样的警察才能摆平。

这样一部界限不清的警匪片，能够获得成功，也是因为观众已经厌倦了非黑即白的套路式的警匪片，在各种孤胆英雄，黑社会江湖义气之后，人们更愿意看到一个真实的警察。

在影片《江湖告急》当中，林超贤用讽刺、戏谑的手法，还原了真实的黑社会生活，让黑社会回归普通人。在这部影片当中，江湖不过是一个舞台，所有虚幻的假象都在这部影片当中被揭露。

在《江湖告急》当中，任因久的师爷阿伟以前是个律师，自称加入黑社会无非是为了挣钱养家而已；任因久的保镖阿愉以前是个出色的足球队员，甚至因此受到他人的嘲弄，但最出乎人意料的却是他是个同性恋，他保护老大的原因竟然是因为喜欢对方；黑社会大哥基哥得了肺癌，没几天就一命呜呼，家里顿时失去了顶梁柱；小头目阿虎将身上所有的钱都给了自己的兄弟，却付不起自己和女朋友吃饭的账单⋯这一连串的人物交替出现，抛开“黑社会”这个标签不谈，他们都只是普通人，跟每天无数个在大街上与我们擦肩而过的人一样。《江湖告急》是一部平民化的江湖黑帮片，还原了一个真实的黑帮，却收到意想不到的效果。

《无间道》拓宽了整个香港警匪片的视角，黑社会当中可以有警察的卧底，警察中也可以有黑社会的卧底，打破了警匪片当中的固有格局，同时警匪片当中的边缘人也受到了关注。

林超贤在他的《野兽刑警》当中烂鬼东就是一位边缘人的代表，在黑与白之间还存在着灰色的地带，正是因为对那些边缘人的关注，才让后来的《证人》以及《线人》的成功。

暴力美学

香港导演吴宇森将自己独特的暴力美学融入到警匪片当中，从此在香港刮起了暴力美学的风潮。但是近些年，观众口味也在不断发生变化，纯暴力的警匪片被《无间道》《窃听风云》之类的高智商犯罪片所取代。这也是因为观影人群文化程度的不断提高，单一的故事线很难满足观众的好奇心有关，在林超贤《逆战》《红海行动》《湄公河行动》中，林超贤用火爆的枪战，向影视圈同行证明，暴力美学没有过时。

《湄公河行动》接近12亿的票房，《红海行动》内地票房更是达到36.6亿元，在豆瓣评分上，前者拿到8分，后者也达到8.3分。更加真实的战争场面，给无数影院当中的观众带来前所未有的视听感受。

硕大无比的装甲车在火箭炮的攻击下瞬时翻下悬崖，爆炸的小汽车在街头仿佛成为了一座正在爆发的火山，重型手枪与反坦克导弹相继出场，黑鹰战机的加入已经惊得观众目瞪口呆。而且这些镜头都是采用实景拍摄，视觉效果绝对是好莱坞水准。

最新的《紧急救援》也是中国首部海上救援题材的电影，其中众多的水上爆炸场面，突破了以往警匪片历史上的特技极限。林超贤的动作片，最大的卖点肯定不是暴力本身，更确切地说是一种微妙的平衡，既通过场面来体现了故事的残酷，又不会变成低级粗暴的血浆断肢秀。

香港警匪片电影历经多年发展，在内容上形成了一定的套路，在风格上也打上了自己的标签。近年来，香港警匪片在世界影坛广受瞩目，众多香港电影人也凭借在警匪片中的优异表现敲开了国际影坛的大门。作为一个中生代导演，林超贤对警匪片进行了诸多探索与尝试，并逐步形成了自己的风格。他的执着与努力，让他在香港警匪片这个竞争激烈的领域站稳了脚跟，屡屡在金像奖上有所斩获就是对他最好的认可。

近几年来，作为导演的林超贤产量颇丰，作品也多受好评，这说明香港的警匪片仍是观众关注的热点。“术业有专攻”的林超贤一跃成为香港最知名的警匪片导演之一，这正是本文开头那句“拍警匪片，一定要找林超贤；想拿影帝，也要找林超贤”的由来。相信有了林超贤导演这样的坚持和努力，加上观众对警匪片的热爱始终如一，我们足以预见到香港警匪片电影必能永葆活力。