故宫这幅画,远超《最后的晚餐》,放大5倍,看他的眼神

很多人只知道Leonardo da Vinci有幅《最后的晚餐》,殊不知在故宫也馆藏有一幅中国版《最后的晚餐》,而且这幅古画比Leonardo da Vinci的那幅还早了数百年。虽然画种不同,但无论是Leonardo da Vinci的还是故宫馆藏的,两幅画表现的都是一场晚宴,而画中各自藏着的故事,都正在各自悄然发生并且动魄惊心,但无论是故事性还是艺术性,可以说故宫这幅传世名画都要远超《最后的晚餐》。

《夜宴图》局部

故宫的这一幅古画中的故事发生于南唐,所绘故事也正发生于画家当时亲身参与的一场晚宴,那么,此画为何会被誉为中国版《最后的晚餐》呢?如果说Leonardo da Vinci所绘的是“悬疑追凶”推理故事,那么这幅中国版所绘的则是一场“无间道”,画中有出演“无间道”的三方角色:主导者大佬李煜、调查者“探长”顾闳中、被查者“卧底”韩熙载。

《夜宴图》局部

其中,调查者顾闳中正是这幅画的执笔者,他用画笔记录下了当时他亲自调查时所见的场景,随后他将“现场实录”绘成《夜宴图》呈给了老大李煜过目,而被“偷画”下来的被查者韩熙载看似不知情,却暗中上演了一出精彩的戏码给调查者顾闳中看,让他画出了一幅已经被自己精心设计的“摆拍”骗过了李煜。

《夜宴图》局部

事情还得从公元九百二十六年说起,这一年大批后唐重臣遭到打压,封疆大吏王公俨被皇帝派出的人马追杀,王公俨手下亲信韩光嗣被杀,韩光嗣有个二十多岁的儿子叫韩熙载,在父亲被害之后一路南逃至扬州。此时江南被一个叫徐知诰的人掌控,韩熙载当时很有才名,为了寻求庇护他投靠在徐知诰门下,十一年之后徐知诰称帝建南唐,并恢复了自己的真实姓名“李昪”。

《夜宴图》局部

李昪忌于他是北方后唐幕僚之后,始终不敢启用他参与南唐事务,但却又深知韩熙载有旷世之才,于是便派他去东宫教导儿子李璟。当了六年李璟的老师之后,李昪因生疮驾崩传位于李璟,从此韩熙载的才干开始得到施展,但是李璟当了皇帝之后却不太愿意再听老师的话,导致大败于后周不久病亡,他的儿子李煜上位之后韩熙载的日子又开始不太好过了。

《夜宴图》局部

由于韩熙载有“北边跑过来”的黑背景,南唐众僚在李璟时期不敢拿他如何,到了李煜这儿就天天嚼舌根想要排挤这个“北方卧底”,李煜虽然性格极好却也经不起身边的人天天吹风,加之韩熙载持才傲物正直敢言多次冲撞李煜,于是李煜也逐渐开始怀疑韩熙载真的是个“北方卧底”了。不过,李璟在位时就交代过他韩熙载有过人才干能辅佐他兴盛南唐。

《夜宴图》局部

李煜是个乖儿子,在怀疑韩熙载的同时又并没忘记老爹的训诲,于是他想要悄悄地摸清韩熙载的底儿,是“北方卧底”就必须除掉,若真的是老爹口中的能人就还是得听爹的话好好启用他!李煜派去摸韩熙载老底的探长就是顾闳中,因为顾闳中是个宫中的画匠,派他去调查韩熙载断然是没有防备的!

《夜宴图》局部

而韩熙载那边,他早已对南唐的现实看透:主子软弱群臣昏庸朝中满是尔虞我诈,他更看出自己已身处被猜忌的危险处境,尽管他并不知道谁会来调查自己,但他开启了全天候花天酒地不求闻达于世的消极伪装模式,在家里呼朋唤友三天一小聚五天一大宴,而“探长”顾闳中恰巧选了一个韩家大开晚宴“趴体”的时候混入了宾客当中。

《夜宴图》局部

韩熙载所有开的“趴体”都是为了演给李煜看:你瞧,我每天花天酒地荒纵声色,既翻不起浪花儿也没啥可用之处了……而顾闳中也的确在这次“趴体”上看到了这样一幕,在他眼中韩熙载的确已经成了一个酒色之徒既无危险也无用处,他计划如实向李煜汇报,但口述无凭还得配张图才行,于是他发挥了自己画工的才干,绘下《韩熙载夜宴图》将当时的见闻全部给画了下来,再给李煜一个“有图有真相”的调查报告。

再回到此画为何会被誉为中国版《最后的晚餐》的问题上,这幅画记录的就是韩家晚宴实况,从音乐迎宾、大快朵颐、到放浪形骸、席间小歇直至欢送宾客,但无论晚宴哪个阶段的画面焦点始终锁定着韩熙载,而此画能有此誉之评则要放大五倍看他的眼神了!

在五个场景中,作为晚宴的主人,他始终紧紧锁眉眼神落寞消沉,一幅悲天悯人的模样,这场众僚的酒色狂欢在他眼中就如一场最后的晚餐般悲哀,他内心的苦闷空虚和对南唐的绝望全被顾闳中扑捉并刻入画中,画作如此传神的笔墨和隐藏的“无间道”都让此画丝毫不逊《最后的晚餐》!

(文:luguo)

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