己亥年深秋，万山红遍，层林尽染。品赏刘孟学先生的毛体书法《沁园春·长沙》《清平乐·六盘山》，我的眼前仿佛出现了青年毛泽东独立寒秋，吟唱湘江的伟岸身影；宛若见到了头戴八角帽的毛泽东望断南飞雁、吟咏六盘山的高大形象。这两幅毛体书法，给我留下了眼前一亮，过目难忘的深刻印象。归纳起来，特色有三：

一、列阵有势　布局有心

古人云：“笔墨相生之道，全在于势。”书法的布局，造势为上。其结构、章法、点划、线条，跌宕起伏须有致，气韵流畅须连贯；疏密散朗须分明，自然和谐须雅致。刘孟学深谙此道，了然于心。他的毛体书法作品，谋篇布局，善变而不乱，自然而不拘；有序而不散，错落而不羁，恰似高手下棋，落子则成妙手；如同画坛神笔，挥毫则有佳构，达到了心手合一，气韵贯通，笔势雄健，合乎法度的高妙境界。

他的毛体书法《沁园春·长沙》《清平乐·六盘山》，布局大气而又雅致，结构合理而美妙。字或大或小皆有对应，墨浓或淡皆趋和谐；线条或粗线细皆显流畅，筋脉或隐或现皆连骨肉；结构或疏或密皆有章法。正如书圣王羲之所言：“凝神静思，预想字形，大小偃仰，平直振动，令筋脉相连，意在笔前，然后作字。”欣赏刘孟学的毛体书法布局，有一种如望春野花木的美感，有一种如赏秀美山水的愉悦。

刘孟学的毛体书法，布阵，有一股虎将战骑如云，刀枪剑戟如林；气势雄威如虎，朝气元气如晨的气势美、军威美与雄壮美。他的毛体书法，阵法多变而气势不变，灵活机动而法度不改。正如一员智勇皆备的统帅，沙场点兵，号令如山，三军皆应。其笔阵，时而合，时而散；时而显，时而隐；时而缩，时而伸；时而东，时而西；时而动，时而静。机动灵活，神出鬼没，恰似红军四度赤水，健步如飞，疾水流风；宛若勇士奔突而行，飞夺泸定。

欣赏刘孟学毛体书法的布局与布阵，是一种观之而悦目，赏之而悦心；品之而悦情，悟之而悦神的奇妙艺术享受。

二、胸中有史　笔尖有情

明史者恰如静观沧海，方知日月星星辰闪烁其里，鲸鲨珠宝隐匿其中；倾情者宛若初心跳动，始晓大爱情怀忠贞不渝，笔尖墨中，尽出神采。军旅书法家刘孟学教授的毛体书法，之所以大气磅礴，长风万里；行神如空，行气如虹；霆不暇发，电不及飞，与他胸中有史，笔尖有情密切相关，鱼水难分。他熟读伟人传记而知其光辉人生；深研伟人诗文而晓其大志大情；探究伟人兵法而叹其用兵如神。他的毛体书法《清平乐·六盘山》，写“天“字，落笔如雁起，一飞冲九天。那从左至右，向上的一横，墨重力沉，有一股大雁展翅向天翔的万钧之力。他”写“雁”字，行健存雄，元气内充；性情所至，妙不自寻，有一种遇之天然的自在神韵。“红旗漫卷西风”六个字写得风声水起，猎猎旗声犹响耳畔，西风红旗如在眼前。

三、形似有美　神似有魂

刘孟学的毛体书法，其形几可乱真，笔法宗于毛体，取其茁茂与元精，在似与不似之间却又不逾形似之规；取其诸形，无意于似而似，无心于佳而佳，宛如春来花开、雨过山青一般自然和美妙。

刘孟学毛体书法中“不到长城非好汉”的“城”字，有一种化重为轻，线条飞动的灵气与飘逸的风采。“长沙”的“沙”字，左垂右曳，相互呼应，美感毕现。“何时缚住苍龙”中的“时”字，左伸右敛，动中见稳。“鱼翔浅底”的“浅”字，左收右展，姿态横生，容貌养眼。那“浪遏飞舟”四字，灵动传神，颇有一种一笔豪气千里浪，万里长风九霄云的神采。

刘孟学的毛体书法，其神韵元气充盈，在字里墨中却又浑然一体。他写的毛体书法《沁园春·长沙》，笔底腾起的是青年毛泽东意气风发、风华正茂的生命活力与浩然之气；笔尖涌出的是毛泽东“问苍茫大地，谁主沉浮”的担当精神和报国情怀。他的毛体书法《清平乐·六盘山》，笔墨里奔流而出的是“不到长城非好汉”的英风壮怀；毫端上凝聚着的是“今日长缨在手，何时缚住苍龙”的舍我其谁的使命精神。

刘孟学认为，毛泽东不仅是中国人民的大救星，而且是全球公认的改变了世界和人类命运的伟人。写毛体书法，他追求的是全面、准确、深入地研究毛泽东光辉而伟大的一生，入其心，知其情，晓其志。最核心的问题就是把握毛泽东的灵魂、精神、诗品和人格，就是毛体书法的魂。毛泽东的精神体现在书法中，就是中华民族的精神；毛泽东诗词中的灵魂，就是中华儿女的灵魂。因此，他的毛体书法最大的闪光点就是注入了毛泽东的灵魂、精神和人格，一笔一划、一字一句之中，彰显出来的是毛泽东超迈古今的大境界、大志气；大气魄、大情怀。因此，刘孟学的毛体书法，往往不拘小节而蹈大方，不谋小域而谋大局；不求浅近而求深远。他无疑拓展了新时代中国毛体书法的广阔原野，使自己的书法耸立起了一座神韵弥漫的艺术高峰，自成高格，贡献甚大，可喜可贺！

【作者简介】赵太国，著名军旅作家、诗人，陕西省作协会员，长篇散文集《独步长征》当选全军优秀读物，散文《关中菜花香》《北方冬季的灵魂》当选陕西省初中和北大附中高中语文教材，屡次荣获全国文学奖。