無岸的海

作者：吕长河

编辑：雪狼异族

写意禽鸟技法是从工笔禽鸟技法演变而来的，和工笔比较，鸟的造型更需要夸张和取舍，简练而概括。为强调其神情，鸟眼一般都要夸大，鼻等细部可以略去不画；虚实关系拉大，重视整体效果。写意用笔以少胜多，要熟悉鸟体形象，下笔肯定，笔触明显，同时又要灵活多变。

一般小鸟或头朝前面的鸟多从头部画起。先勾眼、嘴，点上头部，接背部，勾膀拐部点复羽，点三列、二列飞羽或一列飞羽，添尾羽，上部完成；然后点喉部接胸腹部、胫部及爪，最后点睛。一般大鸟或头在后面的，多从前面的背翅或胸腹画起，然后画头部，最后画爪部，点睛。

写意画鸟的着色步骤也是先墨后色，先淡彩，后重彩，也有分染、接染、点染、罩色、衬托等类似手法。不过都要注意水分干湿的控制，不像在熟纸上画工笔那样用水分，而要利用生宣纸洇开渗接的性能，使色彩自然融合。

..................................................................

一般眼、嘴、浅色的翎毛和爪都用勾勒方法。写意法勾勒与工笔不同，好像行草的笔法与楷书的笔法不同一样。勾线时中锋、侧锋并用，勾毛多用渴笔枯墨，勾点鸟爪要顿挫有力，表现骨节形象。总的说来写意勾线自由，注意趣味。一般较深色的翎毛大多用点的方法，点毛按头、背、胸、腹等大块的面积为单位，翎片则按每个羽片为单位，一笔或多笔点下来，也有的点与丝毛结合。有斑点的鸟常常用破墨方法，先画淡墨，趁湿再点浓墨。画色彩鸟有的先点墨，干后罩色，或一次用色点成。用点法要特别重视水分的掌握，水太少则枯干不润，水分太多容易浸涸出鸟体轮廓，显得臃肿难看。

..................................................................

作画时，首先将毛笔浸在水中，待湿透后取出，笔上的清水不能擦干或捏掉，随即用笔尖蘸上少量浓墨（不能全笔蘸墨），然后轻轻把笔尖在盘子里上下抹动几次，使笔尖上浓墨渐渐和水相溶，水少处自然色浓，水多处自然色淡，马上挥毫作画，让墨色在纸上自己去调配，墨色会很丰富。

作画时中锋、侧锋、卧锋大笔饱墨，随笔皴刷，水墨淋漓，一遍画成谓之泼墨。泼墨画生动，有气势，最能形成墨色的气韵。泼时也要注意笔法，注意行笔顺序。用笔简而整，笔简意足，形在意中。落笔要大胆谨慎，如胆小下笔犹豫不决，笔力有亏，墨彩必然无光，但也不能糊涂乱抹，笔法混乱。