蒲扇轻摇，故人入梦丨从四川往事，回望游本昌的一生

那把摇了几十年的蒲扇，终究要与主人道别了。

据央视新闻消息，9月24日清晨，中国国家话剧院表演艺术家、一级演员游本昌因病在北京去世，享年93岁。八天前，他刚刚度过自己的生日。

对几代观众而言，游本昌的名字，连着一顶破帽、一身旧衣，连着那个嬉笑之间惩恶扬善的济公。后来，他又成为《繁花》里的爷叔，以沉静的目光和不疾不徐的言语，让年轻观众重新认识了他。

两个相隔数十年的角色之间，是一个演员漫长而丰厚的一生。四川，也留有他走过的足迹：他曾来这里寻师访友，在成都文殊院分享表演感悟，又在年过八旬之后，来到成都筹备自媒体账号，还与四川谐剧演员沈伐在北京同台演出，这些不那么广为人知的往事，也让我们得以走近蒲扇背后的游本昌。

1933年9月16日，游本昌出生于江苏泰州。小时候，他爱看戏，也爱模仿。1951年，他进入南京市文工团，后来走进戏剧院校。1956年毕业后，他成为中央实验话剧院的一名演员。年轻时的他，也盼望过舞台中央的灯光。但此后很长时间，分到手中的角色大多并不起眼，有的甚至没有台词。

他在晚年的自述中记得清楚：出演济公之前，他演过79个角色。演出介绍里，主角有详细履历，留给他的却只有四个字——“本院演员”。失落当然有过，但他没有因此轻慢任何一个角色。出演《大雷雨》中一个无名无姓、没有台词的仆人时，他研读剧本、查找资料，从绘画中观察人物的姿态，努力理解这个小人物所处的时代。台上的片刻，也值得台下长久的准备。

没有台词，便让身体说话。游本昌逐渐把目光投向哑剧，用动作和表情拓展角色的天地。为了提高表演水平，他曾到四川等地寻师访友。1984年，他带着哑剧《淋浴》登上央视春晚；1985年，电视剧《济公》让他走进千家万户。

这一年，他52岁。

人们记住了他的疯癫、诙谐，也记住了那个外表落魄、内心明亮的济公。年过半百的成名，背后是几十年没有被辜负的小角色。那些在舞台边缘积攒的观察、体会与功夫，终于汇入了一个家喻户晓的人物。

也是在上世纪八十年代，游本昌与沈伐在北京联合举办哑剧、谐剧专场演出。一个擅长以无声的动作传情，一个用四川乡音演绎世态人情，两种喜剧形式在同一方舞台上相遇。

看过演出的姜昆，留下了一句生动的描述：“一个哑剧不说话，一个谐剧用四川话。”这段交往，让游本昌与四川的联系有了艺术深处的回响。语言可以不同，表达可以有声或无声，演员最终要抵达的，是观众的内心。

成名之后，游本昌仍愿意为自己认定的作品付出。为了排演弘一大师题材话剧，他卖房筹资，组织演员、租用剧场，承担演出开销。在他看来，从表演中获得的财富，可以再投入艺术，回馈社会。2015年7月，游本昌与艺术团成员来到成都文殊院，参加第十二届“智慧之旅”禅修营，分享重演济公和排演弘一大师题材话剧的感悟。他的亮相，迎来了现场长时间的掌声。

2016年7月，他再次来到这里。面对营员，这位年过八旬的演员谈起的，仍是人生学无止境。从荧屏走到观众身边，他带来的还有自己对角色的理解、对人生的思考。早年的济公以诙谐打动人，晚年的弘一大师以沉静触动人。表演气质不同，背后都有他对善意与人格力量的珍视。

同在2016年，游本昌还带着团队来到成都，准备开发自己的自媒体账号。他给合作团队提出的要求很明确：用作品说话，表达要通俗，也要守住品位。后来，网友们在手机屏幕里听见了那声亲切的“亲爱的娃娃们”。他分享日常、送上祝福，也与年轻人交流。电视机前的孩子长大了，新的观众又拿起了手机，他也愿意学习新的表达方式，继续走向他们。

这样的学习，延续到了《繁花》的片场。接触这部作品时，他已年过八旬。单机位拍摄要求演员按固定走位反复表演，对习惯舞台上鲜活交流的他而言，是一次新的考验。他也曾跟不上、接不住，为此苦恼。回到住处，他便把房间布置成剧中场景，请人用手机拍摄自己的表演，一遍遍看，一遍遍练，直到能够完成拍摄要求。

回望他的晚年，也能看见舞台之外的付出。他曾为小学生义务开设表演课，又与女儿发起“种子计划”，推动戏剧美育走进乡村。他希望表演带给人的，除了观看的快乐，还有理解他人、认识自己的能力。

2025年6月30日，年过九旬的游本昌宣誓加入中国共产党。此前，他郑重写下了21页入党申请书。走过七十多年的文艺生涯，他仍把人生的新阶段看作一次出发。

一个人何时才算老去？在游本昌身上，年龄似乎始终没有替他作出决定。演配角时认真，成为主角后认真，到了需要重新学习新媒介、新方法的年纪，他依然认真。

四川见证过这样的他：与沈伐同台时的创造力，文殊院里与观众相见的热忱，在成都筹备自媒体时对新事物的好奇。这些往事，与“济公”“爷叔”一起，拼出了一个更完整的游本昌。

如今，游本昌的人生落幕了，但他饰演的角色仍会一次次走进人群。蒲扇轻摇时，我们会想起他带来的笑声；重看爷叔时，也会想起那位在住处反复练习的认真老人。