从矿工到战争受害者，他用50年镜头“寻真”——张国通摄影50年作品展在深圳开幕

2026年9月29日上午10时，《寻真——张国通摄影50年作品展》在深圳市福田区天安数码城天吉大厦AB座5层5A1景冉艺术空间开幕。

展览由景冉艺术空间、河南省华夏文化艺术院主办，Aphoto雅昌影像、北京人文视觉创意文化有限公司协办，中国摄影家时代影像报告编辑委员会、郑州市荣通文化传播有限公司承办。策展人吴建斌，展览设计吴旗。展期自9月29日至10月31日。

展览以《历史的告白》《太阳石·矿工》《艺术人生·人生艺术》《人生话题》和图书呈现五个篇章，展出100件作品。这些作品时间跨度五十年，从煤矿井下到日本法庭，从矿工面孔到战争受害者面容，构成一条个人摄影史，也构成一段与国家、民族命运交织的影像记忆。

张国通1954年出生，1974年参加煤矿工作，1976年开始从事煤矿新闻摄影。他历时18年拍摄矿工主题，又用34年追踪《历史的告白——日本侵华战争遗留问题》专题。五十年的摄影道路，可以用两个字概括：寻真。寻真，是寻找生活的真实，也是寻找历史的真相；是摄影的技法探索，也是对摄影社会担当的追寻。

《太阳石·矿工》篇章，是张国通摄影的起点。他在煤矿生活、工作，熟悉矿工的日常与情感。他的镜头平视矿工，记录下矿工的劳作、休息、家庭与希望。北京电影学院教授杨恩璞在展览前言中回忆，上世纪80年代初，张国通是河南平顶山的摄影发烧友，其反映矿工生活的《同是好年华》获得全国摄影比赛一等奖。杨恩璞说，张国通早期的作品有艺术追求，但更可贵的是，他后来从热衷技巧走向关注社会，从“票友”爱好者成长为具有高度社会责任感的摄影家。

2001年6月29日，1945年日本“花冈惨案”受害幸存者于会水56年后再回“花冈惨案”旧地，禁不住嚎啕大哭。

高桥哲郎，日军59师54旅团109大队步兵炮中队上等兵，1945年赴朝鲜作战，后作为苏军战俘流放西伯利亚5年，1950年由苏军移交中国，在押于抚顺战犯管理所，1956年7月释放回国。高桥哲郎强调，作为战犯在抚顺战犯管理所的改造，是他人生轨迹的最大转折，成为他以后终生从事反战和平事业的不二选择。

作为展览主要篇幅的《历史的告白》专题，是张国通摄影人生中最为沉重的部分。1992年，他第一次听到“花冈惨案”的过程，被震惊。从此，他走进这段历史，追踪拍摄揭露日本侵华战争罪行及战争遗留问题三十多个年头。他先后数十次赴日本采访，旁听诉讼，寻找战争受害者，搜集第一手资料。

旅美摄影评论家王瑞在《控告：战争受害者的切身揭露与纪实摄影的立此存照》一文中写道：“一场战争的事实并不因该场战争的结束而告终，对引发战争的历史原因和对战争罪恶的清算检讨，往往是随战争的结束而开始。检讨的过程甚至比战乱的过程更加漫长、也更为艰难。”张国通用影像记录下中国战争受害者的艰难诉讼，记录下日本右翼分子对侵略历史的歪曲掩盖。这些照片，是历史的佐证，也是另一场“战争”的记录——围绕民族尊严、历史尊严的正义与邪恶、真理与谬误的决斗。

张国通在自述中写道：“我要通过这些影像告诉人们，战争与和平是人类永恒的主题，战争对于人类之残酷，和平对于世界之珍贵。而历史和现实告诉我们，历史绝不能忘记，背叛就有可能重蹈覆辙。”

《艺术人生·人生艺术》《人生话题》和图书呈现等篇章，则展示了张国通摄影的丰富性。他拍摄音乐家、文化人，也拍摄普通人的生存状态；他出版画册，举办展览，向国内外图书馆、纪念馆无偿捐赠影像资料。他的《历史的告白——日本侵华战争遗留问题采访备忘录》入选“国家出版基金项目”。他的作品先后在北京、上海、南京、天津、郑州、台湾、香港及美国、日本、韩国等地展出五十余场。1997年，北京大众影廊举办《为历史作证》首展，此后这一专题持续巡展。他还向国家图书馆、中国人民抗日战争纪念馆、香港中央图书馆、美国盖蒂博物馆，以及清华大学图书馆、日本东京大学图书馆等国内外大学无偿捐赠“日本侵华战争遗留问题采访备忘录”系列影像资料10000余份，系列图书2000余册。

张国通现为高级政工师、郑州升达经贸管理学院客座教授、中国摄影家协会会员、河南省艺术摄影学会原副主席、中国慰安妇研究中心特聘研究员。他的摄影年表上，记录着1987年《同是好年华》获全国摄影比赛一等奖，1991年《光明的使者》获“中国一日”摄影比赛金奖，2012年获第九届中国摄影金像奖，2016年获“慰安妇题材摄影杰出贡献奖”。