三人评书的三个突破——《辽阔的海洋》观后

三人评书的三个突破——《辽阔的海洋》观后

9月1日，大连开海！中山、旅顺、庄河、长海、长兴岛等30余个港口同步发船，央视新闻直播间闪过几百艘首批完成“木改钢”升级的钢制渔船入海画面，烁烁银光，猎猎红旗，这向海盛景化作三位评书演员口中的新作品《辽阔的海洋》，登上了辽宁省第十三届艺术节的舞台。

辽宁是评书的沃土，国家级非物质文化遗产评书项目四个保护单位中，辽宁占有三席。辽宁评书之所以名家辈出，创新是基本特质。袁阔成率先撤掉场面桌，把“半身艺术”变为“全身艺术”；李庆溪改西河大鼓书为评书，号称“沈阳北市场说书第一人”；杨田荣带头“说新唱新”，被称为“全国说新书的一面旗帜”；田连元的“立体小说”《杨家将》开电视评书之先河……辽宁评书的发展，是一部不断回应时代、自我更新的进化史。前辈说书人以醒木拍响属于那个时代的传奇，今天辽宁评书的中青年演员接续前辈衣钵，为辽宁评书这张文化名片又添上了一抹充满想象的蔚蓝。

《辽阔的海洋》由张振彬创作，赵凯导演，穆凯、王宸、李昂联袂表演。三人评书以辽宁渔船“木改钢”民生实事为内核，于巧处见趣、于奇处生辉，在内容题材、表演范式、表现手法上，实现了三个维度的突破。

一是题材上紧扣时代脉搏。老旧木船有倾覆之险。政府推出旧木船改造为钢船的补贴政策，有些渔民不忍舍弃祖辈留下的木船，有些渔民则观望犹豫。作品没有回避这些真实的心理褶皱，而是层层铺展，写他们如何从半信半疑到心悦诚服。作品没有宏大说教，而是以渔民家庭日常矛盾为切入点，诠释辽宁为民办实事的时代主题。相较于传统评书的讲史演义、公案侠义、世情传奇、神怪传说，《辽阔的海洋》成为记录时代、讲述本土故事、传递民生温度的新时代文艺载体。

二是突破了表演的传统范式。千百年来，评书以一人讲述为主，多人评书一般是“你方唱罢我登场”，一人一段，接前续后。电视评书《辽沈战役》曾采用“三说一评”的方式，单田芳、田连元、叶景林负责讲，张杰兰负责评，利用电视剪辑将不同时空的演述融为一体。而《辽阔的海洋》则破局更加大胆，三位演员同时实现多维联动，自由切换说书人与书中人物，时而入戏演绎，时而跳出评判，交替推进情节、点评事理，分工协作、互为补充，你中有我，我中有你，形成一种立体交织的表演网络，于有限的舞台时空里营造出无限的想象空间。延续了曲艺“不像不是戏，太像不是艺”的特点，上一秒还是痛心疾首的省委书记，下一秒拍案而起已是捕鱼老把头；刚才还在描述海上风暴，转脸就跟观众递个眼神：“您说这事儿气人不？”观众明知演员是“跳进”人物，却乐于信其为真，这是演员与观众的“共谋”，打破舞台与观众的“第四堵墙”，达到“技近乎道，游刃有余”的艺术境界。台上的三位演员分别是田连元的弟子和再传弟子，如果你不了解底细，完全看不出三位演员还兼有相声功底，恰如俗语所说，“好厨师做菜不串味”，各守本味，方成佳肴。

三是表现手法上融入了导演思维。过去的说书艺术为“自编自导自演”，至多是前辈师父给予一定的指导。而《辽阔的海洋》实现了传统曲艺与现代舞台美学的融合。请看：渔民老把头“老龙虾”因旧木船出事故，死里逃生，被二儿子抢白了几句，一时气恼要打二儿子。“老龙虾”的巴掌一举，人物在舞台上定住不动，二儿子从角色跳回说书人：“老二一躲，他就没打着！”“老龙虾”随即慢动作转圈，本是追二儿子，结果转到大儿子这边，再次停住，大儿子以说书人身份说：“没打着，没打着，他就打在了老大的后脑勺！”话落手落，“啪”的一声，“爹，你打我干啥呀！”大儿子回到人物，突如其来的一句，引来观众会心一笑。这个桥段，运用了电影的蒙太奇，戏曲的圆场，曲艺的跳进跳出，把原本靠说书人一张嘴描绘出的场景，转化为舞台上的分镜头。“你打我干啥”，就是曲艺里常说的“有用的废话”，它刻意顺着观众的思维逻辑层层堆叠，引导观众进入固定的审美期待，“啪！”就是平地惊雷，服务于剧情的伸张与审美的节奏，这既是演员的功力，也是导演的匠心。

旧木船改钢船，需要魄力，它关系着辽宁的振兴、人民的平安；评书同样需要“老改新”的勇气，它关系着传统艺术当下的活态传承。传承从来不是一成不变，而是随着时代不断发展创新。正如86岁老渔民那句掷地有声的台词：“今天是共产党人在干，老百姓在看！”而对辽宁的中青年评书演员来说，今天是他们在演，历史和未来在看。

当开海的钢船驶向蔚蓝，辽宁评书人也在新的时代里，乘风破浪。