越坛新人王美川

王美川刚发来一段采访有感，写的是高爱娟。

2011年底，王美川刚进杭州越研会，会长是高爱娟。那时候排《宝莲灯》，她演龙套天兵。在后台换快靴时，高爱娟看见她没穿白袜子，非常严肃地说：不管观众看不看得见，作为演员就一定要准备好彩衣彩裤白袜子，不能有一点差错。也就是从那时候起，王美川知道了上台一定要准备白袜子、穿白袜子，演出准备不能有丝毫差错和侥幸。她说，高爱娟台下和蔼可亲，总是笑意盈盈，温暖鼓励人，但对于舞台上的一切，是非常认真且严肃的。她特别敬重德高望重的高老师，也从她身上学到很多。

这段话说得很朴素。但她记住了白袜子。白袜子，观众看不见。但她记住了。

我和美川相识，也在那个时候。她还在德清某派出所当警花。排练的号角一响，她便抽身赶来越研会。常常是一路奔波，满头热汗，额前发丝濡湿贴在脸颊上，妆也晕开了，却无暇顾及。她不是科班出身，是地道的票友，得刘小凤老师悉心点拨，沉下心苦练吕派，晨昏不辍。嗓子清亮，扮相俊秀，可真正打动我的，并不单是台上的声色。

后台人来人往，嘈杂纷乱。每回演出结束，她总记着扶年长的老票友上下台阶，帮老人拎包递水。我曾亲眼见她蹲在后台角落里，俯身替一位老人系好松开的鞋带，起身轻轻掸去掌心浮尘，淡淡一笑，又转身忙起杂务。那一刻我心里明白：心怀温厚、肯沉得下身段的人，终有一天，是站得住大舞台的。

在越研会，我始终秉持一个信念：抓新戏，育新人，开新篇。与美川互加微信后，我们常常闲谈越剧，聊传承，聊剧目。数年前一日，我正翻阅杭州才女陈端生的《再生缘》，闲谈间打量她，见她眉宇聪慧，兼有飒爽与温润，便随口笑言：“有机会，你不妨试一试《孟丽君》。故事本就出自杭州，你的气质，与这个人物格外相契。”彼时她只是一笑，权当一句闲谈趣语。谁也未曾料到，随口一说的期许，日后竟照进了现实。

机缘不期而至。史济华导演筹排深圳版《孟丽君》，将领衔主演的重担交到了她手上。那是她第一次在外独扛全本大戏。整整十个月，日复一日打磨排演，在史济华先生的指点下，一点点搭建起孟丽君完整的人物骨架。她把诞生于杭州的故事，带到了大湾区的舞台。传统越音回响在南国都市，打动了大批年轻观众。这场深圳演出，是她艺术道路上重要的筑基，也为两年之后回归故土杭州的登台，埋下深深的伏笔。

时光来到2026年9月6日，萧山剧院的大幕缓缓开启。为纪念越剧诞生一百二十周年、王文娟先生诞辰一百周年，杭州越研会倾力复排的《孟丽君》正式上演。这一次，美川回到家乡，担纲领衔主演。

台上名家托举新人。陈雪萍、周燕、叶惠萍三位国家一级演员同台助阵，老艺术家们手把手传艺，唱腔、身段、人物心绪，一处处细细推敲打磨。本剧由王艺娟出任艺术指导，严守王文娟先生正统王派表演体系，不猎奇、不魔改，一心还原经典本真气韵。

历经两年沉淀，再演孟丽君，美川的演绎已是另一番境界。《游上林》一折，是王派家喻户晓的名场面。她扮作郦丞相周旋帝王身侧，唱腔婉转灵动，眉眼之间藏着孟丽君的机敏与隐忧，一颦一笑分寸恰到好处，台下掌声阵阵，漫过整个剧场。待到《观画像》，对着画像暗自缱绻，王派唱腔温润沉挚，把朝堂伪装之下的儿女柔肠娓娓道出。及至《金殿会审》，全剧矛盾推向顶峰，唱腔层层抬升，戏剧张力奔涌而出，将女子身陷危局却不屈不挠的胆识风骨演绎得淋漓尽致。整台剧目恪守老戏韵律，不做哗众取宠的改编。曲终落幕，不少老戏迷由衷感叹，终于寻回记忆里正宗醇厚的王派味道。

从深圳到杭州，跨越两年光阴。在深圳，她兼容多派，锐意求新，致力于让更多年轻人看见越剧的魅力；回到故土，她洗去浮艳，向内沉潜，回归王派的艺术本源。主攻吕派、兼习王派的她，已是杭州新生代花旦中，为数不多能够完整驾驭这部大戏的青年演员。当年那个奔波于派出所与排练场之间、一身汗水的票友，如今稳稳立在剧院的聚光灯下，接住了孟丽君这副千钧的角色重担。戏迷盛赞，称这是“杭州本土越剧新生代的闪亮登场”。

演出落幕之后，她接过我曾经的职务，就任越研会副秘书长，同时兼任爱越小站·杭州越研站站长。舞台之上，她是智勇绝代的孟丽君，光彩照人；舞台之下，她依旧躬身耕耘，扛起越剧新人的义务与责任。

十余年岁月匆匆而过。我亲眼看着她，从后台热心忙碌的票友，一步步走到萧山剧院的舞台中央。那个曾经蹲下身替老人系鞋带的姑娘，如今接过前辈递来的薪火，把陈端生笔下的杭州故事，把王文娟先生留传下的王派艺术，稳稳接续下去。

有些期许，起于一句戏言；有些光芒，来自日久天长的耕耘。美川没有辜负岁月，亦没有辜负众人的殷殷期许。

她记住了白袜子。观众看不见，但她记住了。