陈白一诞辰百年，这场文献展藏着湖南工笔画的“出圈”密码

长沙晚报掌上长沙10月11日讯（全媒体记者 肖舞）9月16日至10月31日，“湖湘美术百年——陈白一先生艺术文献展”在湖南省画院举办，展览系统展出陈白一原作、手稿、速写、影像年谱、研究文献等珍贵史料。2026年正值湖南省画院建院35周年，亦逢首任院长陈白一先生诞辰100周年。日前，“白一新境：陈白一艺术与人生”学术研讨会举行，来自全国各地的理论家、评论家及青年学者齐聚一堂，围绕陈白一艺术人生、工笔画创作与艺术理念展开深入探讨。

研讨会伊始，湖南省文联副主席、湖南省画院院长石纲在致辞中表示，陈白一先生是中国工笔画现代转型的领军人物，他毕生践行为人民而画的艺术理念，是湖南省画院的奠基人和领路人。

人民之路：他把艺术之根扎进湘西沃土

湖南省文联副主席陈善君提出“三个一”：陈白一走的是一条人民艺术家之路，一条湖南美术家之路，一条潇湘美学之路。“他一生创作从人民出发，‘我为人民而画’，《共产主义战士欧阳海》被收录教材，凝聚了一个时代的精神气概。”

中国国家画院研究员王鲁湘表示，陈白一作品题材高度集中，像“穿山甲”一样把艺术之根深扎湘西沃土，一扎就是几十年。“他始终锚定‘普遍人性’的表达，画的是民族、民间、民俗，却完全没有文化猎奇的痕迹，只是在日常里发现普遍的人性美。”

中国艺术研究院研究员郑工认为，陈白一回到传统重新审视传统，以善为根基，走出以线为本、以意为核的创新之路，“生活就是艺术的人本之源，深入生活不是口号，而是从日常中发现美、发现人性的温暖”。湖南师范大学教授石劲松感慨：“陈白一不是画室中的画家，他是行走在天地之间的画家，进入了生活的最深处。”

转型之路：工笔画如何走向现代

中国画学会副会长高云以“眼中有情，笔下有心”概括陈白一的艺术，评价他“线为骨、色为魂、意为核、情为根”，是中国画当代转化的重要代表人物。湖南省作协副主席蒋蒲英认为，陈白一用一生创作打破了传统工笔画程式固化、题材固定的格局，“他表现少数民族妇女的丰满体态，用一两条线就展现立体感，线条做到了极致”。

广西艺术学院中国画学院院长李永强表示，陈白一形成了辨识度极高的“陈白一样式”，“他的女性形象往那儿一摆，不用看名字就知道是他画的”。湖南著名工笔画家海天从现代性与当代性两个维度分析，认为陈白一让工笔画从传统题材转向现实生活，让“人民性”重新回归画坛主流。湖南师范大学副教授王翔则从本体自觉角度谈到，陈白一把写意当成思维方式，脱离“三矾九染”的刻板程式，后期创作从“表现对象”转向“表现心境”。

领军之路：“湖南工笔画现象”的缔造者

湖南省美协名誉主席朱训德回顾，陈白一带领培养出一支充满创作活力的工笔画家群体，先后带队去敦煌、永乐宫等地考察研习，主办多次创作班，“才有了后来的‘湖南工笔画现象’及‘工笔画大省’的地位”。中国美术批评家年会秘书长杨卫认为，20世纪湖湘美术前半段代表是齐白石，后半段则是陈白一，“他吸收民间绘画因素，从明清人物画中汲取写意手法，把工笔画语言进行时代性、人民性转化，走了第三条路”。

湖南省文艺评论家协会副主席李蒲星表示，陈白一有两个不可或缺的身份标签：杰出的工笔画家，以及当年湖南工笔画的领袖。“没有他的组织和引领，很难有‘湖南工笔画现象’。”中国工笔画学会副会长罗翔认为，陈白一与潘絜兹南北呼应，共同发起筹建中国工笔画学会，构建起了南方工笔画体系，开创了“陈家样”的工笔语言，让湖南成为全国工笔画重镇。

研究新境：“白一研究”才刚刚开始

中国艺术研究院研究员杨灿伟注意到，陈白一留下了大量珍贵的文字资料，记录创作过程，“《苗岭欢歌》是他重要转型阶段的最后一幅代表作，1988到1989年是他的实验期”。他呼吁趁现在有条件，抓紧为被遮蔽的艺术家做好建档工作。本次展览策展人陈元幸子介绍，展览以“艺术步履”与“人生志业”并行的“二重奏”构想，呈现陈白一从平凡到经典的过程。

研讨会学术主持、湖南省画院美术馆馆长李辉武总结说，本次研讨会再次强化了对陈白一先生的总体评价，开拓了新的研究方向，“‘白一新境’已进入理论话语和动态建构状态，未来将建立更完整的话语系统，塑造兼具历史价值与现实价值的陈白一艺术形象”。

本次展览由中共湖南省委宣传部指导，湖南省文学艺术界联合会主办，湖南省画院承办。