上博古代书画上新

2026年10月13日 09:00:00 来自北京市

海上书画馆位于上海博物馆东馆二楼，近期迎来常设展第四期上新，展出书画文物近70件（组）。

在第四期中，半数以上为首次亮相或久未露面的馆藏书画精品，如上世纪八十年代古代书画鉴定小组寓目的金汝潜《林荫对话图》轴，经研究，为明初画家“吴门先驱”——金铉次子金锐画作，系孤本，今首次展出；其他另如宋代佚名《夜合花图纨扇》页，明代沈周《泛舟访友图》卷、钱福·石珤等《夜窗言志诗序》卷、佚名《徐光启像》轴；清代郑燮《行书扬州杂记》卷、费丹旭《摹岘山逸老堂图》卷；现代黄宾虹《仿北宋山水图》轴、陆俨少《东坡诗意图》轴等。

上海历代书画人文示意图

海上书画馆向观众呈现了约两千年的海上书画史。展厅通过“艺脉/艺术成就”“人文/地区互动”“鉴藏/艺术影响”“潮头/海上风华”四大板块，梳理、研究海上千年书画成就，考察其美术史地位与影响。

第一板块艺脉/艺术成就

海上千年书画之艺脉与成就，几乎伴随着文人画史的各个重要阶段。如“法帖之祖”——《平复帖》、拈出“墨戏说”文人画理论的米芾、元代上海文人画成就、明初云间书派与上海“吴门前渊”，以及古代画史最后一个高峰“海上画派”，乃至近现代如黄宾虹、李叔同、陆俨少等名家之成就。就上海画史个案贡献论，包括艺术创作、地区流派、画学理论、书画鉴藏、中西交汇和美术教育诸方面，皆不乏开风气之人物，可谓群星璀璨。

重点文物

1. 五代钱俶行书书院偶成诗页

钱俶（929-988），本名弘俶，字文德。钱镠孙，钱元瓘第九子，第三代吴越国王，谥忠懿。钱氏三代五王奉行“保境安民”国策，使吴越为乱世中东南乐土。俶居王位三十年，善事中原，于太平兴国三年（978）纳土归宋，免两浙兵燹，促山河统一。五代十国时期，今上海主域隶属吴越版图。是书笔力苍劲，承唐人法度，书风宽和恬淡。本帖出自南宋《兰亭续帖》。

2. 明金锐林荫对话图轴

金锐，字汝潜，号怡静，华亭县七宝镇（今上海松江九亭蒲汇塘小涞江边金家宅）人。父金铉（1361-1436）,字文鼎，号尚素，永乐时以擅画名扬海内，深刻影响沈周乃至其父辈（沈贞、沈恒），系“吴门前渊”，有《渔舟唱晚图》传世（上海博物馆藏）。兄金钝，字汝砺，以擅书官中书舍人。兄弟二人皆善画，并有父风。是轴写溪山深秀，撮巨然、吴镇两家之胜，苍劲幽润。可见金氏一门三杰，俱为“吴门画派”重要先驱。

洪福楣捐赠。

3. 元马琬暮云诗意图轴

马琬（？-1378后），字文璧，号鲁钝生，秦溪（今属浙江海盐）人，元末久寓松江。工诗，拜杨维祯门下，随寓璜溪（今上海金山吕巷），与贝琼等相契。画法黄公望，远宗米氏云山。图作于至正九年（1349），绘夏山过雨光景，色调沉厚。题者僧如阜，临海（今属浙江宁波）人，负诗名。图为明嘉定宣昶所藏，其墓曾出土《成化说唱词》（现藏上海博物馆）。

第二板块人文/地区互动

本板块作品不仅体现了上海的自然风光、语言饮食、人文构成等风土人情，亦反映了明清以来江南文化的两个重镇——上海与苏州，随着经济地位等综合因素的变迁，于书画领域发生了既共生一体，又此消彼长的互动关系。

重点文物

1. 明董其昌燕吴八景图册

董其昌（1555-1636），字玄宰，号思白，华亭（今属上海松江）人，官至南京礼部尚书。以禅论画，倡“南北宗论”，影响深远。图系董氏在京为同僚、同乡杨继礼归乡赠别而作，以仿古绘实景，写松江九峰三高士墓、城南旧社、横云山小赤壁及北京西山等八胜景和雅集地，抒发与杨氏、陈继儒、唐文献的乡谊友情，亦隐含其仕宦生涯与归隐之思。

洪漪澜捐赠。

2. 明文徵明行书致朱察卿札页

文徵明（1470-1559），字仲徵，号衡山，长洲（今属江苏苏州）人。“明四家”之一，继沈周后“吴门画派”领袖。札寄上海朱氏望族朱察卿（1524-1572），言及乃父朱豹墓文事（其家族墓出土于今黄浦区丽园路）。察卿字邦宪，人称黄浦先生，喜藏书，擅文，曾为海上顾名世作《露香园记》。文、朱两家诗画往还甚多，传世如文徵明《行书寿梅集序》卷、文伯仁《朱氏七景图》册，皆系松江与吴门人文互动频密之见证。

3. 明佚名徐光启像轴

徐光启（1562-1633），字子先，号玄扈，上海人。明末重要学者，官至礼部尚书兼文渊阁大学士。徐家汇因他得名，其墓位于光启公园。像主身着一品仙鹤补服，腰束玉革带，端坐于虎皮垫交椅，神情端肃。此为明代官员容像典型，面部以“墨骨法”层层烘染，毫发毕现，为写生一流高手之作。是轴由徐氏后人捐赠入藏上海博物馆。

徐金康捐赠。

第三板块鉴藏/艺术影响

本板块梳理了宋末至清末民初近七百年间，上海书画鉴藏的四个主要阶段，即“肇兴”（宋末至元）、“四分天下”（明代中叶）、“高峰”（明末清初）及“半壁江山”（清末民初）。同时，亦包括上海历代书画家所取得的艺术成就在内，呈现二者对其他地区艺术活动的影响。

重点文物

1. 宋佚名夜合花图纨扇页

写生折枝夜合花，半绽含蕊，莹洁幽芬，捕捉其朝舒暮阖之态。叶片俯仰翻转，勾染精微。无款，应出自南宋院体高手。图经项元汴、吴大澂、吴湖帆等鉴藏。吴湖帆（1894-1968），二十世纪古书画鉴藏史上的核心人物，集鉴藏、创作、研究于一体，不仅是继吴昌硕之后引领江南绘画风尚的“画坛盟主”，更是书画鉴定学科的奠基人。

2. 明成化十四年刊说唱词话花关索传

宣昶墓出土成化间说唱词话（十一册）和传奇（一册）共十二册，为该类型刊本较早者，此其一。宣昶，字汝昭，嘉定（今属上海）人，领成化四年（1468）乡荐，官西安府同知。此册《新编全相足本花关索传》四种，每页上图下文，系以三国故事为原型的民间文学作品，情节离奇，为成化十四年（1478）北京永顺堂重刊本。宣氏亦好书画收藏，如元马琬《暮云诗意图》轴、金琮《临赵孟頫左太冲四咏》册等。

第四板块潮头/海上风华

在中国近代美术史上，上海美术具有举足轻重的地位。其主要继承江南文人书画的传统余绪，并开启二十世纪中国现代美术的新格局，是中国古代书画向现代美术转型的重要一环。从某种意义上说，现代上海美术界的繁荣景象是海派文化的体现和缩影，其焕发出开放、创新、包容的精神，成为上海城市品格的重要内涵。

重点文物

1. 现代吴湖帆论中西绘画手稿页

此为吴湖帆《梅景书屋随笔》手稿，录书画鉴赏随感、考证札记。于序言阐发其“神韵说”画学理念。近现代艺坛西潮激荡，写实风行，国画摹古泛滥，徒求笔墨形似。吴氏立足书画鉴藏和创作，辨析中西绘画差异，重申中国画独立审美价值。他提出中国画之精神当以哲学而非科学度量，应求诸观画、读书与人生体悟，不可以物象形似论高下。

2. 现代黄宾虹仿北宋山水图轴